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研究生: 鄭瑩
Cheng Ying
論文名稱: 壁上觀──鄭瑩複合媒材創作論述
Observation Of Walls ─ Cheng Ying’s mixed media artwork
指導教授: 董心如
Tung, Hsin-Ru
學位類別: 碩士
Master
系所名稱: 美術學系
Department of Fine Arts
論文出版年: 2014
畢業學年度: 102
語文別: 中文
論文頁數: 102
中文關鍵詞: 微觀真實虛假複合媒材立體裝置
英文關鍵詞: microscopic, real, virtual, composite material, stereo device
論文種類: 學術論文
相關次數: 點閱:168下載:4
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  • 壁上觀是筆者使用複合媒材表現真實虛假,在看似堅硬的各種壁面表現處處都有歷史歲月與生機的感覺,探討都會中與大自然裡不經意的空間虛實與材質的虛實,從平面到立體,從人造虛假到真實物體。藉由微觀、靜觀、視域的推進,凝視無人注意的角落,刻畫時間在自然和人造環境上的痕跡。刻劃著物質,屬於時間的風景。透過牆壁、石壁、山壁、植物的質變,以藝術性詮釋了歲月緩慢卻又具侵蝕性的特質:一種狀似靜態的幽微動勢。在生活環境和在創作過程中,對著所遭遇的「外境」時時觀想,心靈與境界之間會產生感通,領悟無常緣起的原理和萬物共榮共生情懷,將此覺知以創作加以詮譯,期望自然觀察各種壁面並使用現代複合媒材的新材質為介質,闡述佛教裡的 老莊理念中虛實相生的獨特性,傳達筆者心中那虛而實的意象,觀微與微觀的描繪各種壁面的趣味。
    創作的形式包含複合媒材平面組合作品和複合媒材立體裝置為兩種,複合媒材平面組合作品最後的呈現以數位輸出和現成物結合,強調真假虛實的影像,複合媒材立體裝置以現成物結合,在空間中創造呈現類自然真假虛實的肌理、空間與境界。筆者將中國的「有無相生」「虛實互動」「真假相參」的美學來經營畫面,西方的新表現主義的技法,表現畫中形象作品,在畫面主軸「壁 」為表現方向,讓作品中的景物,讓作品中的景物,具有視覺上的舞動空間。畫面空間感的塑造上,以複合媒材,真實、虛假等手法,讓畫面從平面到立體的不同層次分三階段呈現。

    The wall philosophy was created by the author to perform virtual reality with composite materials. Various kinds of wall surfaces look robust, every inch of it feeling historical and vital. It aims to explore the incidentally virtual reality of space and material in the city and nature, which ranges from two to three dimensions, and from artificial to real objects. Through the evolution from microscopic aspects, in-position viewing, and field of vision, the gaze of a corner attended by nobody can find out the time vestiges in the nature and artificial environment. These vestiges on materials are the scenery of time. The artistry based on the qualitative change of walls, cliffs, precipices, and plants, interprets the slow and aggressive characteristics of history: one faint motion looking like stillness. In the living environment and during the creation process, if we constantly gaze at and think about the encountered outer world, we will build up communication between that world and our inner mind, apprehending the principle of evanescence and the sense of mutual prosperity of all living beings. Such sense is interpreted via creation, with a hope to naturally observe various kinds of walls. Besides, the new material of modern composite will be used as the interface to elaborate the uniqueness in Buddhism and in Laozi and Zhuangzi thought of Taoism. The creation expresses the both virtual and real image in the author’s mind to illustrate the delight of all walls with scrutiny and in a microscopic way.

    The format of creation includes two artistic works: graphic composition and stereo device composition. The final product of graphic composition is presented as the combination of digital output and real objects to emphasize the image of virtual reality. On the other hand, the stereo device composition is presented as the combination of real objects to create and show in space the semi-natural texture, scope, and conception of virtual reality. The author illustrates the image on the basis of "the symbiosis of existence and non-existence,” "the interaction between abstraction and concreteness," and "the combination of truth and falsehood” in Chinese aesthetics. Skills of Western Neo-Expressionism are used to express the scenes and objects in the work to establish the dancing space of visual aspect. As for the molding of spatial effects, composite materials and the real-virtual methods are adopted to present the image from two to three dimensions through three stages.

    博碩士論文上網授權書 ………………………………………………………… iii 學位考試委員審定書 …………………………………………………………… iv 誌謝 ……………………………………………………………………………… v 中文摘要 ………………………………………………………………………… vi 英文摘要 ………………………………………………………………………… vii 目次 ……………………………………………………………………………… ix 表次 ……………………………………………………………………………… xi 圖次 ……………………………………………………………………………… xii 第一章、緒論 …………………………………………………………………… 1 第一節、創作動機 ………………………………………………………… 1 第二節、研究方法與範圍 ………………………………………………… 5 第三節、研究與創作的價值……………………………………………… 10 第四節、名詞解釋………………………………………………………… 12 第二章、創作研究之理論基礎………………………………………………… 16 第一節、個人創作理念…………………………………………………… 17 第二節、東方思想的美學意涵…………………………………………… 20 第三節、實境與意象之對應……………………………………………… 28 第四節、「虛擬與真實」、「再現多元符碼」的表現意涵 ………… 35 第三章、現代藝術的數位進化………………………………………………… 39 第一節、數位藝術 ……………………………………………………… 39 第二節、台灣數位藝術家介紹…………………………………………… 40 第四章、複合媒材空間裝置…………………………………………………… 51 第一節、複合媒材的視覺映象概念 …………………………………… 51 第二節、杜象與現成物裝置……………………………………………… 54 第三節、波伊斯綜合與人智學藝術所帶來的影響……………………… 55 第四節 當代的裝置藝術家 ……………………………………………… 57 第五章、創作說明……………………………………………………………… 67 第一節、壁系列形式說明:……………………………………………… 68 第二節、石系列形式說明:……………………………………………… 73 第三節、山之組曲形式說明:…………………………………………… 78 第四節、山之旅程形式說明:…………………………………………… 87 第六章、結論 ………………………………………………………………… 93 參考資料 ……………………………………………………………………… 95

    一、專書
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    98. 羅丹述,葛賽羅著,傅雷譯:《羅丹藝術論》,台北:好讀出版社,2003年
    99. 羅竹風主編,《漢語大詞典》,臺北市:台灣東華,1997 年。
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    二、期刊、論文
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    8. 美麗是附在屍上的生物-侯宜人, oursogo.¬com/¬thread-¬1424224-¬1-¬1.¬html,2012
    9.徐冰,http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:http://artemperor.tw/focus/409,2014
    10.徐冰,http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:http://guavanthropology.tw/article/5719,2014
    11.徐冰,http://www.mottimes.com/cht/article_detail.php?type=0&serial=1011,2014
    12.徐冰,https://www.facebook.com/media/set/?set=a.753533381347665.1073741886.1131847
    12049205&type=3,2014
    13. 袁廣鳴,http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:http://web.arte.gov.tw/digital_teacher/art/artist/page07.htm,2014
    14. 袁廣鳴個人簡介–國立臺北藝術大學公共藝術網,
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    15. 陳順築,http://www.itpark.com.tw/artist/bio/20/282,2014
    16. 陳順築,http://www.itpark.com.tw/artist/critical_data/20/112/282,2014
    17. 劉中興,www.publicart.tnua.edu.tw/chinese/02_artist/01_detail.php?aid=86,2014

    四、古籍、工具書:
    1.《文津閣‧四庫全書‧子部‧藝術類‧第二六九冊》,商務印書館
    2. 北魏儷道元:《水經注卷三十四—江水》
    3. 《四書章句集注》,中華書局,1983 年
    4. 《正中形音義綜合大字典》,正中書局
    5.《叢書集成續編一○一:南宗抉秘》,新文豐出版公司印行
    6.《辭海》,台北,台灣中華書局,2000 年
    7. 《續修四庫全書‧九五四‧子部‧道家類—老子章義二卷「清」姚鼎撰》,上海古籍出版社

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