研究生: |
林俐慈 LIN,LI-TZU |
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論文名稱: |
從現代小說改編的臺灣京劇研究(1990-2008) |
指導教授: | 陳芳 |
學位類別: |
碩士 Master |
系所名稱: |
國文學系 Department of Chinese |
論文出版年: | 2009 |
畢業學年度: | 97 |
語文別: | 中文 |
論文頁數: | 213 |
中文關鍵詞: | 當代戲曲 、京劇改編 、現代小說 、跨文本 、跨文化 |
論文種類: | 學術論文 |
相關次數: | 點閱:194 下載:23 |
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傳統京劇多取材章回小說、傳奇、史傳故事、民間傳說等,舊題材的反覆搬演,能產生的新意有限,隨著京劇現代化風潮,編劇屢屢嘗試現代知名小說家的作品,從題材的選擇已展現劇作家創新突破的企圖心。「小說名著」結合「京劇名角」,勢必引起廣大矚目,原著小說中有新世代作家的視角、內涵、情感,甚至跨文化取材自日本短篇小說,使京劇汲取更多元的養分,擦撞出更燦爛的火花,「舊瓶裝新酒」是京劇尋找傳統與現代平衡點的嘗試。綜觀當代京劇的研究,從現代舞台加入、跨文化改編、戲曲現代化、新編劇作與社會文化的關連性等,已有前賢學者斐然的研究成果,然而從「現代小說到京劇」該研究區塊,台灣除了零散的期刊論文外,未有專論出現。本論文研究範圍從1990至2008年間,臺灣京劇改編自現代小說之演出作品,分別為:《射鵰英雄傳》、《苗疆風雲》、《阿Q正傳》、《羅生門》、《金鎖記》、《胡雪巖》。由於《射》、《苖》兩劇在創作意圖與風格走向與後四部有斷層性的落差,故附錄中另行討論,正文以後四部為主,從「編、導、演」全面論述其藝術表現。
本論文除了緒論及結論外,共分五章探討。第壹章分析小說敘事手法對京劇情節結構所造成的影響,詳述京劇改編不同類型的小說時,其情節擇選及分場段落的安排;第貮章是探討原著與改編劇作所呈現的主題思想,並針對京劇《羅生門》中日跨文化改編,從文化轉移剖析文意格局的轉變;第參章以平面化的小說文字與立體化的曲文唸白進行比較,歸納出不同藝術載體轉譯的影響;第肆章則以原著小說主要人物的外在形象與性格,對比京劇改編後重塑的人物形象,以及主要演員在舞台的服裝扮相與詮釋手法,期能照應到文本與舞台全面性的觀察;第伍章則討論戲曲導演在場上的創新與整體調度。最後,總結歸納藝術載體的轉化對京劇的影響,並探討戲曲現代化的省思及該主題未來的研究展望。
主要參考書目(分項之下依年代排序)
【專書】
(一)戲曲史
馬少波等主編:《中國京劇史》台北,商鼎,1991年
朱穎輝:《當代戲曲四十年》北京,文化藝術,1993年
溫秋菊:《臺灣平劇發展之研究》台北,學藝,1994年
毛家華編:《京劇二百年史話》(上)(下)台北,行政院文化建設委員會,1995年
王安祈:《台灣京劇五十年》(上)(下)宜蘭,國立傳統藝術中心,2002年
(二)戲曲編劇
范鈞宏:《戲曲編劇技巧淺論》北京,中國戲劇,1984年
祝肇年:《古典戲曲編劇六論》北京,中國戲劇,1986年
安葵:《新時期戲曲創作論》北京,新華書店,1993年
陳亞先:《戲曲編劇淺談》台北,文津,1999年
鄭懷興:《戲曲編劇理論與實踐》台北,文津,2000年
劉慧芬:《京劇劇本編撰理論與實務》台北,文津,2005年
(三)導演、舞台美術
魏子雲:《國劇的舞台藝術》台北,台灣學生,1986年
黃在敏:《戲曲導演藝術論》台北,文津,1999年
趙英勉編:《戲曲舞台設計》北京,文化藝術,2000年
譚元杰編:《戲曲服裝設計》北京,文化藝術,2000年
胡妙勝:《充滿符號的戲劇空間》台北,文津,2001年
胡芝風:《戲曲舞台藝術創作規律》北京,文化藝術,2005年
逯興才:《戲曲導演教程》北京,文化藝術,2005年
(四)小說
張健主編:《張愛玲的小世界》台北,台灣學生,1984年
金健人:《小說結構美學》台北,木鐸,1988年
高陽:《假官真做》台北,遠景,1988年
胡錦媛:《閱讀張愛玲》台北,麥田,1999年,
鄭樹森編選:《張愛玲的世界》台北,允晨文化,1990年
劉紹銘編譯:《中國現代小說史》台北,傳記文學社印行,1991年
【日】芥川龍之介,葉迪譯:〈羅生門〉《世界文學大師選》台北,洪範,1991年
【日】芥川龍之介,葉迪譯:〈竹籔中〉《世界文學大師選》台北,洪範,1991年
張寶琴編:《高陽小說研究》台北,聯合文學,1993年
水晶:《張愛玲未完─解讀張愛玲的作品》台北,大地出版社,1996年
高陽:《胡雪巖》(上)(中)(下)台北,聯經,1998年,初版28刷
魯迅著、盧今編:《阿Q正傳》台北,海風,1999年,初版12刷
張愛玲:〈金鎖記〉《張愛玲全集.傾城之戀》台北,皇冠,1999年
楊昌年:《水晶簾外玲瓏月》台北,里仁,1999年
金庸:《射鵰英雄傳》1-4冊,台北,遠流,2003年
胡亞敏《敘事學》,湖北,華中師範大學出版社,2004年
高陽:《紅頂商人》台北,聯經,2006年,二版15刷
高陽:《燈火樓台》(上)(下)台北,聯經,2006年,二版15刷
鄭穎:《野翰林:高陽研究》台北,印刻出版,2006年,初版
(五)其他
張庚、蓋叫天:《戲曲美學論文集》台北,丹青圖書,1986年
曾永義:《詩歌與戲曲》台北,聯經,1988年
馬森:《當代戲劇》台北,時報文化,1991年
馬森:《西潮下的中國現代戲劇》台北,書林,1994年
孫惠柱:《戲劇的結構》台北,書林,1994年
王安祈:《傳統戲曲的現代表現》台北,里仁,1996年
魏海敏:《水袖與胭脂─魏海敏的舞台生涯》台北,商周文化,1996年
戴雅雯著 呂健忠譯: 《做戲瘋,看戲傻──十年所見台灣劇場的觀眾與表演(1988-1998)》台北,書林,2000年
陳多:《戲曲美學》成都,四川人民出版社,2001年9月
王安祈:《當代戲曲》台北,三民,2002年
陳芳:《戲曲概說》台北,時報文化,2002年
李惠綿:《戲曲批評概念史考論》台北,里仁,2002年
曾永義:《戲曲與歌劇》台北,國家,2004年
沈惠如:《從原創到改編──戲曲編劇的多重對話》台北,國家,2006年
陳多:《陳多戲曲美學論─由媒介看戲曲美學的構成》台北,國家,2006年
魏海敏:《女伶─魏海敏的影像自述》台北,積木文化,2006年
吳興國:《絕境萌芽─吳興國的當代傳奇》台北,天下遠見,2006年
Donald Richie,曹永洋譯:《電影藝術.黑澤明的世界》台北,志文,1977年
James Monaco,周晏子譯:《如何欣賞電影.電影語言:記號與構成法》(How To Read A Film)台北,中華民國電影圖書館,1985年3月再版
Edward A. Wright,石光生譯:《現代劇場藝術》,台北,書林,1986年
Ruth Benedict,黃道琳譯:《菊花與劍:日本民族的文化模式》台北,桂冠,1991年
Stephen Prince,刁筱華譯:《武者的影跡─綜觀黑澤明》台北,萬象圖書,1995年
【單篇論文】
(一)期刊論文
習志淦:〈改編「阿Q」所想到的〉《復興劇藝學刊》第十七期,1996年7月,頁3-4
李連璧:〈兼收並蓄塑阿Q〉《復興劇藝學刊》第十七期,1996年7月,頁5-6
鍾傳幸:〈阿Q,一台歡喜的視窗〉《復興劇藝學刊》第十七期,1996年7月,頁7-8
胡惠禎記錄:〈「五四前夕談阿Q」座談會〉《復興劇藝學刊》第十七期,1996年7月,頁43-54
鍾傳幸:〈傳統國劇與現代劇場的耳語〉《復興劇藝學刊》第十七期,1996年7月,頁55-60
胡惠禎記錄:〈新編國劇《阿Q正傳》評論座談會〉《復興劇藝學刊》第十七期,1996
年7月,頁61-70
魏子雲:〈我看復興的《阿Q正傳》〉《復興劇藝學刊》第十七期,1996年7月,頁71-72
蔡依雲:〈台灣京劇新風情──從《媽祖》與《羅生門》看台灣新編京劇的實踐〉《表演
藝術》第六十四期,1998年4月,頁18-21
胡敏雄:〈羅生門〉第二十四期,1998年7月,頁89-90
鄭榮興:〈《羅生門》演出的話〉《復興劇藝學刊》第二十四期,1998年7月,頁91-92
吳潛誠:〈《竹籔中》七種不可靠的敘述聲音〉《復興劇藝學刊》第二十四期,1998年7
月,頁117-118
胡耀恒:〈羅生門走向光明大道〉《復興劇藝學刊》第二十四期,1998年7月,頁119-120
劉南芳:〈解放戲曲的內在程式〉《復興劇藝學刊》第二十四期,1998年7月,頁123-124
鍾傳幸:〈戲曲還要傳唱下去〉《復興劇藝學刊》第二十四期,1998年7月,頁125-126
王安祈:〈「白」未必「淺」〉《復興劇藝學刊》第二十四期,1998年7月,頁127-128
王安祈:〈竹林中的探險,觀《羅生門》戲曲演出《表演藝術》第六十七期,1998年7月,頁73-77
陸愛玲:〈從復興國劇團的「羅生門」到京戲現代化的幾點討論〉《復興劇藝學刊》第二十四期,1998年7月,頁129-134
黃麗如:〈《羅生門》的文學、戲劇、舞蹈、戲曲經驗談〉《復興劇藝學刊》第二十四期,1998年7月,頁135-142
沈惠如整理、何惠麗記錄:〈得其「門」而入?週末傳統戲曲劇評會─《羅生門》《表演藝術》第六十七期,1998年7月,頁92-94
吳秀明:〈遊戲於歷史與小說之間─評高陽的「文化歷史小說」〉《浙江學刊》1999年第四期,頁117-118。
王昕、付建舟:〈論《胡雪巖全傳》多重交錯的主題模式〉《江漢論壇》2005年,頁118-120
張錦萍:〈從「案頭」到「場上」──試析《阿Q正傳》之國劇改編〉《臺灣戲專學刊第十二期,2006年1月,頁173-192
沈惠如:〈議題的開拓與主題的聚焦─《金鎖記》的舞台再現〉《傳藝》2006年4月,頁68-71。
陳翠英:〈殘夢寂寂:張愛玲「怨女」書寫的前世今生─為京劇《金鎖記》演出而寫〉《文訊》247期,2006年5月,頁16-18。
王德威:〈美麗蒼涼的手勢─從京劇版《金鎖記》看張愛玲〉《聯合文學》259期,2006年5月,頁47-52。
梅家玲:〈微微嗆人的金灰─張愛玲看戲〉《聯合文學》259期,2006年5月,頁59-62。
王安祈:〈水仙花缸底的黑石子─京劇《金鎖記》劇場設計〉《聯合文學》259期,2006年5月,頁63-66。
王友輝:〈華麗也蒼涼的現代京劇─評國光劇團《金鎖記》〉《臺灣戲專學刊》13期,2006年7月,頁179-181。
劉信成:〈見證臺灣「戲曲導演」之進步--從《原野》與《金鎖記》談起〉《傳藝》2006年8月,頁97-99。
張翔一採訪整理:〈專訪國光新京劇「胡雪巖」導演汪其楣:當戲劇達人遇上紅頂商人〉《天下雜誌》358期,2006年10月25日,頁168-171
胡曉真:〈徽商傳統下的胡雪巖傳奇〉《聯合文學》264期,2006年10月,頁40-43
汪其楣:〈場上讀到胡雪巖〉《聯合文學》264期,2006年10月,頁52-53
劉慧芬:〈高陽歷史小說《胡雪巖》走上京劇舞臺〉《聯合文學》264期,2006年10月,頁48-51
劉慧芬:〈榮華總是三更夢──成敗皆政治的紅頂商人胡雪巖〉《傳藝》66期2006年10月,107-109
莊宜文:〈百年傳奇的現代演繹─《金鎖記》小說改寫與影劇改編的跨文本性〉《台灣文學學報》第九期,2006年12月,頁181-212。
王安祈:〈顫抖的哀音《金鎖記》與《關公走麥城》〉《聯合文學》2007年3月,頁145-147。
黃永碤:〈在現代劇場中戲曲舞臺設計的思考〉2007年戲曲國際學術研討會《戲曲在當代因應之道》論文集,國家圖書館國際會議廳,2007年11月9日
藍羚涵:〈運用劇場科技技術論戲曲舞台之佈景燈光設計發展〉2007年戲曲國際學術研討會《戲曲在當代因應之道》論文集,國家圖書館國際會議廳,2007年11月9日
蔣傳紅:〈論魯迅小說的視點和意識形態之關係〉《湖北社會科學》2008年第4期,頁131-134。
丘慧瑩:〈京劇《金鎖記》對傳統戲曲的繼承與創新〉《民俗曲藝》159期,2008年3月,頁171-203
王安祈:〈從寫意到象徵─當代戲曲導演的二度創作〉《兩岸韻文學學術研討會》世新大學中國文學系,2008年5月31日宣讀,頁1-32
蔣興立:〈新編京劇《金鎖記》與原著小說之較析〉《戲劇學報》第三期,2008年6月,頁227-251
(二) 學位論文
盧正珩:《張愛玲小說的時代背景》國立臺灣師範大學國文研究所碩士論文,1992年
廖杏娥:《中國「戲曲導演」之回顧與展望》中國文化大學藝術研究所碩士論文,1996年
高若蘭:《高陽歷史小說「胡雪巖三部曲」研究》國立成功大學中國文學系碩士論文,1997年
羅賢淑:《金庸武俠小說研究》中國文化大學中國文學研究所碩士論文,1998年
林顯源:《傳統戲曲在台灣現代化之過程探討》中國文化大學藝術研究所碩士論文,1998年
劉先昌:《論軍中劇隊在台灣京劇史上的影響─以陸光國劇隊為析論範圍》中國文化大學藝術研究所碩士論文,1998年
倪雅慧:《台灣新編京劇現代劇場方法運用之研究─以「國立台灣戲專國劇團」為例》國立成功大學藝術研究所碩士論文,2000年
黃千凌:《當代台灣戲曲跨文化改編》,國立臺灣大學戲劇研究所碩士論文,2001年
具景謨:《魯迅小說主題意識之研究》國立臺灣師範大學國文研究所博士論文,2001年
劉浩君:《90年代台灣京劇新作及其社會文化意涵研究》國立清華大學中國文學系碩士論文,20001年
記家琳:《劇場現代化對台灣新編京劇表演藝術之影響─以國光劇團為例》中國文化大學藝術研究所碩士論文,2002年
黃芳琪:《張愛玲傳奇世界中的人性書寫》國立臺灣師範大學國文系在職進修碩士班,碩士論文,2003年
鍾正道:《張愛玲小說的電影閱讀》東吳大學中國文學研究所博士論文,2003年
黃韻樺:《紅頂商人:胡雪巖(1823-1885)的文本考察》國立政治大學中國文學系國文教學碩士班碩士論文,2006年
張依寰:《金庸小說「射鵰三部曲」研究》國立中興大學中國文學系所碩士論文,2006年
【劇本、影音資料】
(一)劇本
習志淦:《射鵰英雄傳之一郭靖與黃蓉》,新生代劇坊,1992年。
張啟超:《苗疆風雲》,國光劇團劇藝資料室,1992年。
習志淦、鍾傳幸:〈新編國劇「阿Q正傳」根據魯迅同名小說改〉《復興劇藝學刊》第十七期,1996年7月,頁9-42
鍾傳幸、宋西庭:〈新編戲曲《羅生門》劇本〉《復興劇藝學刊》第二十四期,1998年7月,頁93-115
王安祈:〈金鎖記〉《絳唇珠袖兩寂寞》台北,INK印刻出版有限公司,2008年,頁189-276
國光劇團線上劇本下載:http//www.kk.gov.tw/onweb.jsp=?webno=3333333332,2007年9月20日
(二)節目單
《射鵰英雄傳》節目單,台北,新生代劇坊,1992年
《阿Q正傳》節目單,台北,復興國劇團,1996年
《新編戲曲.羅生門》節目單,台北,國立中正文化中心,1998年
《金鎖記》節目單,台北,國立國光劇團,2006年
《胡雪巖》節目單,台北,國立國光劇團,2006年
(三)影音資料
黑澤明《羅生門》錄影帶,台北,經典,1950年
新生代劇坊《射鵰英雄傳》演出DVD,台北,社教館,1992年5月20日
陸光劇隊《苗疆風雲》錄影帶,張啟超提供,1992年
復興國劇團《阿Q正傳》演出DVD,台北,社教館,1996年5月25日
復興國劇團《新編戲曲.羅生門》演出DVD,台北,國家戲劇院,1998年5月15日
國立國光劇團《金鎖記》DVD,台北,城市舞台,2006年
國立國光劇團《胡雪巖》DVD,台北,國家戲劇院,2006年
【報紙類】
(一)評論類
陸愛玲:《阿Q在台北,悲感應從何而來?》《民生報》1996年5月28日
王琬容:〈寫實與寫意的扞格─評《羅生門》〉《自由時報》1998年5月24日
吳潛誠:〈持後現代觀點進入《竹數中》藉以透視霧煞煞的「羅生門」事件〉《聯合報》1998年6月26日
王德威:〈唐文華印象─兼談新戲《胡雪巖》〉《聯合報》2006年10月27日
徐亞湘:〈台灣新編歷史戲新里程〉《民生報》2006年11月22日
(二)報導類
趙雅芬:〈莎士比亞行,金庸也行─新生代劇團,赴港向金庸購買版權,射鵰英雄傳、即將在年底搬上舞台〉《聯合報》1991年2月12日
編者:〈郭靖與黃蓉〉《台灣申報》1992年3月21日
曹韵怡:〈射鵰英雄傳 菊壇分集上演─劇本唱腔舞台設計 委由大陸人士負責〉《聯合報》1992年3月27日
辛彭祥:〈射鵰未登場 媒體先造勢─新生代劇坊十五日推出武俠國劇 錄音帶將在電台、第四台播放〉《大成報》1992年5月2日
辛彭祥:〈射鵰之後 攀上「桃花島」力邀魏海敏搭檔──朱陸豪有請大陸名導余笑宇〉《民生報》1992年5月4日
王念舜:〈射鵰英雄傳躍上舞台─改編武俠小說 以國劇方式表演 新生代劇坊有創意〉《台灣立報》1992年5月5日
紀慧玲:〈朱陸豪『射鵰』 露兩手真功夫─教頭傳授「查拳」 舞台英姿絕非手拳繡腿〉《聯合報》1992年5月7日
紀慧玲:〈射鵰英雄傳 今起登場─亡國痛與兒女情 交織人性悲喜〉《聯合報》1992年5月15日
楊雲玉:〈國內第一齣武俠國劇─社教館連演七天 首演票券幾近售罄 新生代劇坊 今起射鵰〉《中國時報》1992年5月15日
楊雲玉:〈新生代開演 新生代捧場─射鵰英雄傳廣納意見修戲 現場年輕觀眾甚多〉《大成報》1992年5月19日
紀慧玲:〈射鵰英雄傳 兩岸首度合作京戲─明年10月 赴北京演出〉《民生報》1992年8月25日
紀慧玲:〈阿Q彩排,觀眾緣奇佳〉《民生報》1996年5月16日
紀慧玲:〈阿Q領風騷,風評票房皆長紅〉《民生報》1996年5月16日
黃秀錦:〈阿Q正傳夠搞笑,已和京劇有距離〉《中國時報》1996年5月16日
紀慧玲:〈阿Q亮相,先睹為快──各路人馬有話說,希望他演得更壞〉《民生報》1996年5月16日
紀慧玲:〈復興劇團羅生門首演驚喜─李總統觀賞嫻熟予肯定當場指示安排赴日演出〉民生報,藝文新聞19版,1998年5月17日
陳函謙:〈原野拼金鎖記,京劇悠遊卡兩團比人氣〉《中國時報》2006年5月20日
紀慧玲:〈這一周好戲連台,兩岸戲曲兼古今,曹禺張愛玲對唱〉《民生報》2006年5月24日
陳淑英:〈表演舞台,今晚一起痴狂〉《中國時報》2006年5月26日
周慧玲:〈新時代的舊氣息,舊形式的新表演〉《民生報》A10版,文化風信,2006年6月7日
陳淑英:〈京劇重商頭一遭,國光新詮胡雪巖傳奇〉《中國時報》2006年9月19日
賴素鈴:〈國光新京劇,胡雪巖當主角〉《民生報》2006年9月19日
李玉玲:〈國光詮釋胡雪巖,流氣邪氣書卷氣〉《聯合報》2006年9月19日
陳淑英:〈汪其楣導演 唐文華主演,京劇現代化 胡雪巖接棒挑戰〉《中國時報》2006年11月16日
石文南:〈胡雪巖悠遊卡 今起販售〉《中國時報》2006年11月16日
徐亞湘:〈台灣新編歷史戲的新里程〉《民生報》2006年11月22日
【訪談資料】
楊俐芳口述,筆者訪談記錄,兩廳院表演藝術圖書館,2008年2月14日
王安祈口述,筆者提問記錄,台大,2008年5月11日
張啟超筆述,筆者信件訪談摘錄,2008年6月9日
劉慧芬口述,筆者訪談記錄,中國文化大學教授研究室,2008年12月9日
鍾傳幸口述,筆者訪談記錄,美國邁阿密大學與台北視訊連線,2008年12月11日
汪其楣口述,筆者訪談記錄,汪老師寓所,2008年12月13日
李小平口述,筆者訪談記錄,怡客咖啡,2008年12月15日
唐文華口述,筆者訪談記錄,國光劇團會議室,2009年2月4日
吳興國口述,筆者訪談記錄,當代傳奇劇場,2009年2月6日
魏海敏口述,筆者訪談記錄,國光劇團會議室,2009年3月12日