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研究生: 劉芷吟
LIU, Chih-Yin
論文名稱: 聲音地景結合數位影音編創之應用-以楊三郎美術館開閉館音樂為例
Soundscape Composition in Combination with MIDI Programing - taking Yang San Lang Art Museum as an example
指導教授: 黃均人
學位類別: 碩士
Master
系所名稱: 民族音樂研究所
Graduate Institute of Ethnomusicology
論文出版年: 2019
畢業學年度: 107
語文別: 中文
論文頁數: 113
中文關鍵詞: 聲景聲景音樂楊三郎美術館數位音樂
英文關鍵詞: soundscape, soundscape composition, Yang San-Lang Art Museum, MIDI
DOI URL: http://doi.org/10.6345/NTNU201900868
論文種類: 學術論文
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  • 二十一世紀,如同當代音樂、具象音樂…等新的音樂概念逐漸形成,跨越上一世紀關注於音樂本體創新的思維,聲景將「環境」、「空間」納入「聲響」的範疇,打破既往以音樂為主體的核心思考框架,開展了人們對於聲音既有的想像與認知,將聲音的定義推向更跨領域的聲音藝術與生活、與社會、與世界的連結。

    本文透過相關文獻資料的爬梳與援引,回顧並釐清聲景理念,依循聲景創作者的音樂脈絡,揣摩作品中從音樂意境傳遞的聲景意念,以楊三郎美術館之聲景作為創作媒材,探索與音樂結合的各種作品呈現形式的可能性。透過文字書寫,試圖將所習得之知識統整歸納,透過音樂家訪談,將作曲技巧與靈感轉化爲創作,實踐於自我音樂作品之中,並藉由數位音樂軟體對聲音媒材的再製與編創,期待在聲景意識剛剛萌芽的臺灣,譜出屬於在地的獨一無二的聲景。

    In the 21st century, new musical concepts such as contemporary music and figurative music have gradually formed. Over the last century, the focus on the innovation of music ontology has changed the "environment" and "space" into the category of "sound". In the past, the core thinking framework based on music has carried out people's imagination and cognition of sound, and pushed the definition of sound to a more interdisciplinary combination of sound art and life, society and the world.

    Through the combing of related literatures, this paper reviews and clarifies the concept of soundscape, follows the music context of the creators of the soundscape, tries to understand the soundscapes conveyed from the artistic conception of the works, and explores the soundscape of the Yang San-Lang Art Museum as the medium of creation. The possibility of presenting a variety of works combined with music. Through text writing, trying to sum up the acquired knowledge, through the interviews of musicians, transforming composition skills and inspiration into creation, practicing in self-music works, and re-engineering and creating sound media through digital music software. Looking forward to Taiwan, which is just budding in the sense of soundscape, it is a unique soundscape that belongs to the land.

    摘要 I 英文摘要 II 圖目錄 V 表目錄 VI 緒論 1 第一節 製作動機與目的 2 第二節 製作對象與範圍 4 第三節 製作方法與架構 5 一、製作方法 5 二、內文架構 9 第一章 文獻回顧 11 第一節 聲景的起源與定義 11 一、生物音 14 二、地理音 14 三、人類音 14 第二節 世界聲景計畫 15 一、早期溫哥華聲景計畫 17 二、加拿大聲景計畫 18 三、五個村莊的聲景計畫 18 四、1996年的溫哥華聲景計畫 19 五、目前 20 第三節 聽覺理論與聽覺現場重建 21 一、基調聲 22 二、信號聲 22 三、標誌聲 23 第四節 將聲學環境理解為音樂系統 25 第五節 臺灣的聲景音樂 30 一、 受訪者:蔡佳芬女士 31 二、 受訪者:周岳澄先生 32 三、 受訪者:高敏倫女士 34 四、 受訪者:張詠橋女士 35 第二章 楊三郎美術館聲景田野調查內容 37 第一節 聲景田野調查工具 37 第二節 聲景田野調查方法 38 一、 聲音漫步 38 二、 錄音規劃與收音 39 三、 分析工具 41 四、 分類與頻率分佈補正 42 五、 素材音色創作與合成器選擇 42 六、 聲場重建與設計 43 第三節 聲景田野調查內容 44 一、 聲源素材 44 二、 總體環境收音 50 小結 58 第三章 自我作品的實踐與分析 60 第一節 作品分析 60 一、 段落結構 61 二、 配器 62 三、 音樂內容分析 62 第二節 三個撥放版本製作之異同 65 一、 平日開館 65 二、 平日閉館 68 三、 周末閉館 70 結論 73 附錄 訪談逐字稿 75 參考資料 111

    一、 專書

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    二、 期刊論文

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