簡易檢索 / 詳目顯示

研究生: 張慶仁
Chang, Ching-Jen
論文名稱: 美國繪畫作品引進臺灣市場商品化的授權策略之研究:David Mann著例
A study of the licensing strategy on merchandising David Mann painting in Taiwan market
指導教授: 董澤平
Dong, Tse-Ping
程代勒
Cheng, Dai-Lei
學位類別: 碩士
Master
系所名稱: 美術學系
Department of Fine Arts
論文出版年: 2018
畢業學年度: 106
語文別: 中文
論文頁數: 134
中文關鍵詞: 藝術授權美國繪畫插畫藝術商品化授權契約著作權文創產業大衛曼
英文關鍵詞: Art license, American painting, Illustration, Art commercialization, Licensing agreement, Copyright, Cultural and creative industries, David Mann
DOI URL: http://doi.org/10.6345/THE.NTNU.DFA.015.2018.A10
論文種類: 學術論文
相關次數: 點閱:143下載:0
分享至:
查詢本校圖書館目錄 查詢臺灣博碩士論文知識加值系統 勘誤回報
  • 研究旨在瞭解以Mann繪作為例的美國繪畫授權引進臺灣市場商品化的可行策略與模式。從回顧感性審美休閒理論,臺美兩地智產權與臺灣文創市場國際化之現狀著手,透過互為主體之共時性的第三者客觀立場與訪查後結果發現,自由主義風格的繪畫創作於臺商品化有其文化商機,因Mann繪畫風格被接受度屬高,唯商品化後的實際消費行動仍有賴其他中介變數,尚難預料。雖然臺美著作權法及兩國之間協定能提供美國授權方被侵權後的保護及救濟機會,但實際仍有賴兩造授權簽定內容的互惠程度,臺灣被授權方,以及第三方對智產權與侵權訴訟裁定後的真誠和尊重。

    美國插畫等繪作授權於臺灣商品化的契約協商內容主要包括授權方的著作財產權之專屬或非專屬權利轉移,部分或完整的重製及改作權,著作者簽名商標權等約定的合理使用、散佈(發行)、公開展示及公開發表等權利議題。美國繪畫著作語詞界定較繁,保護期限較長,轉讓與授權著作之權益終止期間之規定與臺灣有異,其專業經紀、委任律師及當地法院判賠的侵權償金亦較高。故,倘約定管轄與裁判法院於被授權方,自然較佳。準此,繪畫家自宜委任專業經紀公司或籌組法律、會計、產銷等通譯團隊,並依不同主體方立場進行沙盤演練,然後再選擇最佳相應策略與最有利的時機行動。

    最後,本研究提供一個可廣泛參用的授權模式,俾便進行授權策略思考。總觀授權理性過程包括:(一)選擇合作廠商與授權專家 (二)談判前的必要認知與準備 (三)談判時的態度與情商技巧 (四)授權契約協商事項 (五)授權金與侵權賠償問題。授權商談策略則包括:(一)談前準備 (二)互探摸索 (三)積極談判 (四)實質蹉商期 (五)協定簽約。總之,私約先於法律,簽署後即不易再改。法律亦旨於防範而無法絕對保證利益,故「真誠互信,勝於一紙承諾」。毌論委任經紀方、被授權方、被授權方均宜以多贏為先。

    The purpose of this study is to understand the feasible strategies and models for the commercialization of the Taiwanese market authorized by the American painting Mann. Starting from the review of perceptual aesthetic leisure theory, the intellectual property rights of Taiwan and the United States proceed with the international status quo of Taiwanese cultural and creative market.

    Through the interim objective of Synchronous Interview of intersubjective, the result shows that the liberal style painting was conducted in Taiwan Commercialization of cultural and commercial opportunities, due to Mann painting style is accepted, but the actual purchase of commercial action there are still other intermediary variables, it is difficult to predict.

    Although the copyright laws in Taiwan and the United States, as well as the agreement between the two countries, can provide U.S. authorities with protection and relief opportunities after their infringement, in practice they still rely on the mutual signatures signed by the two parties' authorization agreements. Taiwan's authorized parties Whether the third party has sincerely respected intellectual property rights, and the result of the infringement suit being adjudicated.

    The content of the negotiation of the licensing agreement for the commercialization of American paintings in Taiwan mainly includes the exclusive or non-exclusive right transfer of the author's writings in property rights, the partial or complete reproduction right and adaptation right, the fair use of the author's trademark rights, Issue, public display, publishing and other issues of rights.

    The definition of the term of American painting is more detailed, and the term of protection of rights is longer. The stipulation of the transfer of the rights of the licensing object and the period of terminating the rights and interests differs from that of Taiwan. The professional brokers in the United States appoint attorneys and their courts to adjudicate the compensation for infringement of rights Compensation is also more.

    Therefore, it is certainly better to have a court of jurisdiction and adjudication in the United States. Therefore, the painter should, of course, entrust a professional brokerage firm or form a team of legal, accounting, manufacturing and marketing professionals who practice rehearsals according to different subjective positions before choosing the best strategy and the most favorable timing.

    Finally, this study provides a widely accepted licensing model to allow for strategic thinking about licensing. The overall process of rationalization includes: (1) Selection of cooperative manufacturers and licensing experts (2) Necessary cognition and preparation prior to negotiation (3) Attitude and emotional skills during negotiations (4) License negotiation matters (5) Licensing fees and infringement Compensation issues.

    The negotiation strategy includes: (1) preparation before negotiation (2) mutual understanding (3) active negotiation (4) substantive negotiation (5) agreement signing. In short, private agreements precede the law and are not easily changed after signing. The law is also aimed at preventing but without absolute guarantee of interests. Therefore, "mutual trust in good faith is better than a piece of paper". Regardless of the appointment of brokers, authorized parties, authorized parties should be a win-win first.

    論文目次 第一章 緒論 第一節 研究問題與重要性 01 第二節 研究動機與目的 04 第三節 文獻回顧與評析 08 第四節 研究架構與方法 16 第五節 研究範疇與限制 19 第六節 名詞釋義 19 第二章 美國繪畫授權引進臺灣市場商品化契機 第一節 Mann 繪畫風格及其於臺灣文創市場的價值 23 第二節 臺灣文創商品市場與消費環境分析 37 第三章 臺美繪畫授權商品化之法規與實務 第一節 臺美插畫授權之相關法規 53 第二節 臺美插畫授權商品化之法規實務 66 第四章 美國繪畫引進臺灣商品化之授權策略 第一節 授權理論與談判策略 75 第二節 公共藝術機構藏品授權模式與策略 80 第三節 民間藝術授權產業與經紀平臺 88 第四節 美國繪畫商品化之授權策略 102 第五節 Mann繪作授權商品化之可行策略與模式109 第五章 結論與建議 第一節 結論 118 第二節 建議 118 參考文獻 一、 中文部分 121 二、 英文部分 127 附錄 一、著作利用授權契約 129 二、Licensing agreement 133

    一、中文部分

    101原創(2017年06月03日)。「101 原創」首頁,http://www.101.com.tw/about-index.html?ng_id=4。
    Fandora Shop(2017年06月02日)。https://fandorashop.com/tw/。
    PChome 新聞臺(2011年03月22日)。SOFU 服飾商品。網路購物平臺,http://mypaper.pchome.com.tw/gext7639/post/1322011621。
    Pinkoi(2017年06月03日)。Pinkoi 首頁,ttps://www.pinkoi.com/about/team。
    reBuzz(2014)。素人插畫家、設計師不可錯過的五大賺錢平臺!,http://rebuzz.tw/2013/08/101-sufo-fandora-buy365-pinkoi.html。
    SOFU舒.服(2013年03月19日),https://www.facebook.com/www.SOFU.com.tw。
    Wildspirt 編(2016 年 12 月 28 日)。【美國 Florida】考慮推動強制戴安全帽法規。 小老婆汽機車資訊網,
    http://forum.jorsindo.com/thread-2507377-1-1.html。
    丁珊珊(2014)。畫作衍生文創商品之研究-以臺北市大型特展商品為例。臺北市:國立臺灣師範大學美術研究所碩士論文。
    文化部(2017 年 05 月 17 日),施政理念,http://www.moc.gov.tw/content_248.html。
    文化部(2016 年 12 月 31 日)。2016 文創產業發展年報。臺北市:文化部文創產業調查研究報告。
    文魯彬(1996)。國際著作權法令暨判決之研究:壹、美國著作權法令暨判決之研究。臺、美國著作權法令暨判決之研究。臺北市:內政部。
    王孟惠(2004)。臺灣高中生圖畫書插畫風格偏好之趨勢。臺北市:國立臺灣科技 大學設計研究所碩士論文。
    王勇吉(1992)。行銷學精要:高普特考公務員升資考用書出版。臺北市:千華。
    王福闓(2015 年 09 月 25 日)。目標市場、定位、差異化-果粉、哈雷迷怎麼來的。今周刊(特刊),頁 21-23。
    王岳川(1993)。後現代主義文化研究。臺北市:淑馨。
    王靖怡(2013-12-26)。臺文化部:加強落實文創國際化。大紀元新聞網,http://www.epochtimes.com/b5/13/12/26/n4043447.htm。
    毛怡紅譯;彼得. 科斯洛夫斯基原著(1999)。后現代文化-技術發展的社會文化后果。北京市:中央編譯。
    毛舞雲(2015 年)。藝術授權法律重心之變遷—從文化資產保存到智慧財產權法。故宮文物月刊 390:122-124。
    白瑩編著(2009)。圖解藝術史。臺北市:信實文化。
    白杰明(1993)。政治、藝術與商品化--中國的藝術推銷。當代 86,頁 36-49。
    生活市集(2013 年 12 月 19 日)。香港矽谷:網路與創業,http://www.hksilicon.com/articles/346917。
    邱莉玲(2016年07月04日)。素人插畫大軍 角色經濟新勢力。中時電子報,http://www.chinatimes.com/newspapers/20160704000079-60204。
    邱慧雯(2002)。台灣作家熱 彼岸還有得燒。工商時報,第10版。
    沈中元(2015)。藝術與法律。臺北:五南。
    車訊網編(2008 年 09 月 19 日)「H.O.G. Taiwan Chapter 臺灣哈雷車主俱樂部」。車訊網,http://www.carnews.com/news/article/12299。
    李星瑤(2012)。Illoday 插畫生活。創意誌,http://illoday.com/2015/08/podcast-15-%E6%8F%92%E7%95%AB%E7%9A%8415%E5%80%8B%E7%A8%AE%E9%A
    1%9E%E5%92%8C%E4%BD%BF%E7%94%A8%E6%8F%92%E7%95%AB%E7%9A%846%E5%A4%A7%E7%94%A2%E6%A5%AD/。
    李乘(2014)。博物館藝術授權策略研究。中國:中央美術學院碩士論文。http://cdmd.cnki.com.cn/Article/CDMD-10047-1014188885.htm。
    吳昇儒、金仁晧、張筱笛(2014-12-24)。抄 9 億朱銘贗品 合作廠仿冒熱賣。自由時報電子報,http://news.ltn.com.tw/news/society/paper/841555。
    吳亭蓉(2015)。臺灣消費者購買網路原生插畫角色授權商品之動機:運用方法目的鏈理論。新竹市:國立交通大學科技管理研究所碩士論文。
    吳柏軒(2016 年 12 月 16 日)。臺灣原創圖像吸金 授權大賺3億。自由時報(電子版),http://news.ltn.com.tw/news/focus/paper/1062227。
    吳婉綺(2012)。情感因素與情感認同對插畫商品購買意願影響之研究。臺北市:世新大學資訊傳播學研究所碩士論文。
    林乃文(2008 年 04 月 06 日)。臺灣文化創意產業的幾項迷思。苦勞網,http://www.coolloud.org.tw/node/22926。
    林中衡(2013 年 09 月 29 日)。插畫的定義與類型,http://wasight.com/blog/reader.php?aid=3204&mid=1063&author=wedcxsw22。
    林彥呈(2015 年 4 月 22 日)。文創商品遭山寨 故宮擬告淘寶網。風傳媒,https://tw.news.yahoo.com/%E6%96%87%E5%89%B5%E5%95%86%E5%93%81
    %E9%81%AD%E5%B1%B1%E5%AF%A8-E6%95%85%E5%AE%AE%E6%93% AC%E5%91%8A%E6%B7%98%E5%AF%B6%E7%B6%B2-%E9%A2%A8%E5
    %82%B3%E5%AA%92-060600975--finance.html。
    林容羽(2012)。消費者對文化創意產品之認知偏好研究。臺北市:國立臺灣藝術大學工藝設計學研究所碩士論文。
    林家瑄譯,凱恩(C. Cain)原著(2007)。嬉皮生活:第一本嬉皮全方位介紹書。 臺北市:非馬。
    林雅琪、王寶祥(2011+)。插畫藝術授權經營模式之探討­以幾米與墨色國際為例,http://ir.lib.ksu.edu.tw/bitstream/987654321/13820/2/%E6%8F%92%E7%95%
    AB%E8%97%9D%E8%A1%93%E6%8E%88%E6%AC%8A%E7%B6%93%E7%87%9F%E6%A8% A1%E5%BC%8F%E4%B9%8B%E6%8E%A2%E8% A8
    %8E%20­%20%E4%BB%A5%E5%B9%BE%E7%B1%B3%E8%88%87%E5%A2%A8%E8%89%B2%E5%9C%8B%E9%9A%9B%E7%82%BA%E4%BE%8B.pdf。
    林舒(2004)。墨色國際股份有限公司-調一杯『幾米品味』的雞尾酒。文化創意產業實務全書,台北,商周,頁 242-245。
    林詩芳(2013 年 10 月 02 日)。看見臺灣文創之美-注入政府資源協助文創業者發展。中國生產力中心:my 管理知識,http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:U9rs19Qp2rMJ: mymkc.com/article/content/21714+&cd=2&hl=zh-TW&ct=clnk&gl=tw。
    林詩梅(2012 年 12 月 07 日)。我國著作權法下的公眾領域範圍。臺灣創用CC計畫,http://creativecommons.tw/in-depth/655。
    林瑜珮(2015)。流浪貓插畫及其週邊商品設計。臺中市:國立臺中科技大學商業 設計研究所碩士論文。
    花 建(2003)。文化+創意=財富:全世界最快速致富產業的經營 KNOW-HOW。臺北市:帝國文化。
    周欣嫻(2007)。臺灣文化創意產業智慧財產之法律保護與藝術授權-以國立故宮博物院為例。臺北市:國立政治大學智慧財產研究所碩士論文。
    周欣嫻(2008)。故宮博物院藏品影像藝術授權商品化經營模式。臺灣博物 99,27(3):80-85。
    周思璇(2014)。以虛實整合模式研究臺灣文創插畫商品購買意願-知覺風險為干擾。臺中市:逢甲大學國際經營管理學研究所碩士論文。
    胡懿勳(1993)。從藝術社會學立埸看藝術商品化過程。現代美術 48,頁35-38。
    徐小波(2007)。智慧財產商品化。臺北市:經濟部智慧局。
    徐德航(2014年04月23日)。不是沒創意,利益談不攏才是文創產業的病因。yowuReport,https://yowureport.com/11430/。
    孫大川譯;Maslow, A. H.; Fromm, E.原著(1990)。人的潛能和價值。 臺北市:結構群文化,頁 241-252。
    高文(2017)。美國60年代反正統文化運動發展歷程與歷史意義的探究—以嬉皮士運動為例。人人網,
    http://blog.renren.com/share/237414928/15659942264。
    財團法人國家文化藝術基金會(2004)。文化創意產業實務全書。臺北市:商周,頁 247。
    盧恩慈(2005)。藝術授權產業之營銷策略研究。臺北市:國立政治大學科技管理研究所碩士論文。
    郭彥汝(2007)。博物館藝術授權及產業價值鏈─以國立故宮博物院為例。臺北市:世新大學傳播管理學研究所碩士論文。
    鄒家彥(2013 年 07 月 31 日)。300 位素人插畫家,每週上架 100 項新商品: 潘朵拉的盒子只剩希望, Fandora 的盒子裝滿成名在望。科技報橘,
    https://buzzorange.com/techorange/2013/07/31/interview-with-fandora-adrian/。
    鄒家彥(2014 年 02 月 26 日)。創業家兄弟宣布準備IPO,創辦人郭書齊:臺灣 網路產業能量大,只是沒有足夠刺激。科技報橘,https://buzzorange.com/techorange/2014/02/26/interview-with-jerry-kuo-2014/。
    范子凡(2007)。新美學商機:授權產業的27個行銷觀察。臺北市:城邦文化。
    章忠信(2002 年 11 月 27 日)。甚麼是「版權」?是否就是著作權?。著作權筆記,大哉問 002,http://www.copyrightnote.org/ArticleContent.aspx?ID=3&aid=525。
    章忠信(2012 年 03 月 15 日)。轉印畫作或圖案於衣服上會構成侵害著作權嗎?。著作權筆記。大哉問 1794,
    http://www.copyrightnote.org/ArticleContent.aspx?ID=3&aid=1884。
    章忠信(2017 年 11 月 19 日取)。可否依已過世之公眾人物肖像繪製素描插畫?。著作權筆記 1602,http://www.copyrightnote.org/ArticleContent.aspx?ID=3&aid=1696。
    章忠信(2017 年 11 月 19 日取)。依人物照片作畫之著作權侵害?。著作權筆記1018,http://www.copyrightnote.org/ArticleContent.aspx?ID=3&aid=984。
    章忠信(2017 年 11 月 19 日取)。從網路上抓圖作修改違反著作權法嗎?。著作權筆記197,http://www.copyrightnote.org/ArticleContent.aspx?ID=3&aid=738。
    許忠信(2009)。國際著作權公約及發展趨勢。臺北市:經濟部智慧局。
    許綺玲譯;W. Benjamin 原著(1999)。迎向靈光消逝的年代。臺北市:臺灣攝影工作室。
    許舜喨(2012)。智慧財產授權理論與實務。臺北:五南。
    張夫也(2003)。全彩西方工藝史。寧夏市:寧夏人民。
    張身華譯(1980)。邏輯概論。臺北市:幼獅文化。
    張采琳(2013 年 06 月 07 日)。當著作權遇上虎頭鍘—從公眾領域的本質論著作權刑罰。臺灣創用 CC 計畫,http://creativecommons.tw/in-depth/688。
    張春興(2011)。現代心理學。臺北市:東華。
    張桂芳(2010年10月10日)。網路文藝的商機與法律陷阱(2)。益思科技法律事務所:數位文創暨智權管理,http://www.is-law.com/post/11/558。
    張瑜璇 ; 陳薇蘋 ; 蔡詩華(2006)。幾米繪本藝術商品化之研究。圖文傳播藝術學報,頁 162-172。
    陳文玲(1995)。畫廊顧客的購買行為研究-以臺中市畫廊為例。臺中市:東海大學企業管理研究所碩士論文。
    陳木村(2016 年 03 月 21 日)。草根影響力新視野:臺灣文創產業發展的迷失,http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:DX0hCqr8S6EJ
    :grinews.com/news/%25E5%258F%25B0%25E7%2581%25A3%25E6%2596%2587%25E5%%252589%25B5E7%2594%25A2%25E6%25A5%25AD%25E7%2
    599%25BC%25E5%25B1%2595%25E7%259A%2584%25E8%25BF%25B7%25E5%25A4%25B1/+&cd=1&hl=zh-TW&ct=clnk&gl=tw。
    陳伃軒 (2015 年 05 月 15 日)。「三 讀通過!明年元旦起 全面週休二日 」,自由時報(電子版 ),
    http://news.ltn.com.tw/news/politics/breakingnews/1318523。
    陳秉訓(2016 年 06 月 15 日)。文創商品的智財保護-著作權還是商標權好? 北美智權報161,
    http://www.naipo.com/Portals/1/web_tw/Knowledge_Center/Industry_Economy/IPNC_160615_0704.htm。
    陳啟雄、陳兵誠(2014)。文化創意商品設計開發於產業化模式之研究。科技學刊23(人文社會類 1):11-24。
    陳曉慧、呂佩芳(2008)。數位內容之授權與交易機制。臺北市:經濟部智慧局。
    陳曉慧(2013+)。德國博物館圖像聯合授權機制bpk之研究。臺北大學法學論叢92:52-136。
    黃心蓉(2013 年 03 月 13 日)。人類文化財如何共享?關於美術館的圖像授權策略。中時電子報:開卷,
    http://magazine.chinatimes.com/artco/20130313005398-300601。
    黃恆獎、王仕茹、李文瑞(2005)。管理學。臺北市:華泰文化。
    黃美賢 ; 周羿樺(2014)。插畫與其文創商品之比較研究--以貓主題為例。嘉義大學通識學報 11,頁 77-106。
    黃埱雅、廖惠英(2005)。青少年對當代臺灣與日本女性圖像插畫風格審美趣味之探。高雄師大學報 19,頁101-118。
    黃章典(2007)。授權談判實務。臺北市:經濟部智慧局。
    黃章典(2009)。專利授權實務。臺北市:經濟部智慧局。
    黃韻文(2014 年 11 月 05 日)。插畫家火紅 周邊狂賣 10 倍。蘋果日報(電子版),
    http://www.appledaily.com.tw/appledaily/article/supplement/ 20141105/36187480/。
    國立故宮博物院(2017年04月06日)。故宮文創資源:圖像授權。國立故宮博物院全球資訊網,
    http://ccp.npm.gov.tw/content/collaboration/collaboration_02.aspx。
    痞客邦(2013 年 01 月 20 日)。敗衣網-請你穿再也買不到的絕版衣服!怕撞衫嗎? 敗衣網讓你不再撞衫,
    http://kiki369.pixnet.net/blog/post/97026074-%E6%95%97%E8%A1%A3%E7%B6%B2-%E8%AB%8B%E4%BD%A0%E7%A9%BF%E5%86%8 D%E4%B9
    %9F%E8%B2%B7%E4%B8%8D%E5%88%B0%E7%9A%84%E7%B5%95%E7%89%88%E8%A1%A3%E6%9C%8D% EF%BC%81%E6%80%95% E6%92%9E。
    鄔昆如(1990)。哲學概論。臺北市:五南。
    華力進(1987)。政治學。臺北市:經世。
    創業家兄弟(2015)。投資人專區,https://www.kuobrothers.com/。
    莊文智(2016 年 05 月 10 日)。休閒服務業僅次日本,臺灣觀光成長驚人。中華徵信所徵信新聞報」,
    https://www.credit.com.tw/creditonline/Epaper/IndustrialSubjectContent.aspx?sn=155&unit=359。
    莊惟鈞(2015)。以顧客知覺價值探討網路插畫家與粉絲之關係品質對商品推薦影響之研究。臺北市:淡江大學資訊管理學研究所碩士論文。
    盧嵐蘭(2005)。媒介消費-閱聽人與社會。臺北市:揚智。
    葉雲卿(2014 年 12 月 03 日)。虛擬角色商品商機龐大商標保護不可或缺。北美智權報,
    http://www.naipo.com/Portals/1 /web_tw/Knowledge_Center/Infringement_Case/publish-124.htm。
    莊舒仲(2016 年 12 月 22 日)。兩岸故宮文創商品 屢陷盜版侵權。中時電子報,
    http://www.chinatimes.com/cn/newspapers/20161222000969-260309。
    葉智魁(1995)。「消遙」與「Schole」:莊子與 Aristotle 之休閒觀。戶外遊憩研究7(3):頁 79。
    葉毓中(2014年03月24日)。源自對美式機車的熱愛!臺灣美式重型機車推廣協會3/23正式成立。CarStuff人車事,http://www.carstuff.com.tw/motocycle/item/ 15224-3-23.html。
    經濟部智慧財產局著作權組編(2008 年 01 月 09 日)。經濟部智慧財產局解釋令函瀏覽,https://www.tipo.gov.tw/fp.asp?fpage=cp&xItem=217306&ctNode=7448&mp=1&Captcha.ImageValidation=c7CIl。
    經濟部智慧財產局(2010 年 05 月 31 日)。美國著作權法。https://www.tipo.gov.tw/ct.asp?xItem=332837&ctNode=7015&mp=1。
    經濟部智慧財產局編(2015 年 08 月 14 日)。著作權「輸入權」(禁止真品平行輸入)之說明,
    https://www.tipo.gov.tw/ct.asp?xItem=203066&ctNode=6982&mp=1。
    經濟部智慧財產局編(2015 年 08 月 17 日)。「校園著作權百寶箱」,https://www.tipo.gov.tw/ct.asp?xItem=219540&ctNode=7561&mp=1。
    經濟部智慧財產局編(2015 年 08 月 26 日)。著作權基本概念篇,臺北市:該局,
    https://www.tipo.gov.tw/ct.asp?xItem=219594&ctNode=7561&mp=1#p101。
    經濟部智慧財產局(2017)。經濟部智慧財產局 106 年度工作計畫,https://www.tipo.gov.tw/public/Attachment/72610415279.pdf。
    維基百科編輯(2017 年 03 月 16 日)。插畫。維基百科,https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%8F%92%E7%95%AB。
    維基百科編輯(2017 年 04 月 30 日)。鄭問。維基百科,https://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%84%AD%E5%95%8F。
    維基百科編輯(2017 年 07 月 09 日)。保護文學及藝術著作之伯恩公約,https://zh.wikisource.org/zh-ans/%E4%BF%9D%E8%AD%B7%E6%96%87%E5%AD%
    B8%E5%8F%8A%E8%97%9D%E8%A1%93%E8%91%97%E4%BD%9C%E4%B9%8B %E4%BC%AF%E6%81%A9%E5%85%AC%E7%B4%84。
    維基百科編輯(2017 年 09 月 18 日)。大清著作權律,https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%A4%A7%E6%B8%85%E8%91%97%E4%BD%9C%E6%AC%8A%E5%
    BE%8B。
    維基百科編輯(2017 年 10 月 25 日)美國著作權法,https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%BE%8E%E5%9B%BD%E7%89%88%E6%9D%83% E6%B3%95。
    維基百科編輯(2017年12月19日)。邏輯。https://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%80%BB%E8%BE%91。
    楊小濱(2012)。感性的形式:閱謮十二位西方理論大師。臺北市:聯經。
    楊力等譯;達達基玆(Tatarkiewicz,W.)著(1990)。古代美學。北京市:中國社會 科學。
    楊政勳(2017 年 05 月 12 日)。「臺灣不重視,外面搶著要」 鍾孟舜痛心:鄭問美術館不排除在對岸設置。鏡media:動漫遊戲,
    https://www.mirrormedia.mg/story/20170512game_taiwancomics。
    楊媛婷(2016 年 08 月 24 日)。故宮要全民抓盜版 檢舉者沒獎金有商品。自由時報電子版,http://news.ltn.com.tw/news/supplement/paper/1024662。
    廖世璋(2011)。文化創意產業。新北市:巨流。
    廖凰玎(2010)。論博物館數位典藏圖像授權法律關係—以國立故宮博物院為例。博物館學季刊 24(2):19-39。
    歐陽惠如(2014 年 10 月 14 日)。專業創作者知道自己的價值插畫家龐雅文 談”插畫授權談判”。淡江大學文創學習網,
    http://www.ccci.tku.edu.tw/index.php/tw/publishing-innovation/2012-06-29-08-47-21/966- ariel。
    趙捷謙(1985)。經濟學要義。臺北市:五南。
    劉安彥譯(1986)。人為的技巧。臺北市:金林文化。
    劉羽涵(2008)。不同性別與世代對流行插畫女性人物年齡及情色度之審美評價、偏好與愉悅程度。臺北市:國立臺灣師範大學設計研究所碩士論文。
    潘寶石、徐茂洲、許朝俊(2012)。臺灣休閒產業發展趨勢之探討。休閒運動健康評論 3(2),頁 1-13。
    澎湃新聞(2017 年 02 月 13 日)。紐約大都會博物館開放 37 萬餘張藏品高清圖。每日頭條,https://kknews.cc/culture/mmg2p46.html。
    聯合國貿易與發展會議原著(2011)。2010 創意經濟報告。臺北市:師大書苑。
    賴素玲(2000)。臺北博物館開門。臺北市政府:新聞處。
    盧兆麟譯;星滿原著(1988)。商品化設計。臺北市:創意力文化。
    盧恩慈(2005)。藝術授權產業之營銷策略研究。國立政治大學科技管理研究所碩士論文,臺北。
    盧嵐蘭(2005)。媒介消費-閱聽人與社會。臺北市:揚智。
    墨色國際(2017),該公司官網首頁,http://www.jimmyspa.com/21830216972548027402.html。
    蕭雄淋(2013)。著作權法實務問題研析。臺北市:五南圖書。
    蕭雄淋律師的部落格(2014 年 11 月 17 日)。美國著作權法(1332 條),http://blog.udn.com/2010hsiao/19056252。
    謝銘洋、趙義隆、陳曉慧(2008)。數位典藏之保護與授權加值應用相關法律問題探討。藝術教育研究 16:頁80-82。
    優雅太太(2017年02月17日)。愛的質感生活。痞客邦旅遊,http://chloe0214.pixnet.net/blog/post/457500188-%E5%8F%B0%E6%9D%B1%E6%
    96%B0%E6%99%AF%E9%BB%9E-%E5%B9%BE%E7%B1%B3%E8%A3%9D%E7%BD%AE%E8%97%9D%E8%A1%93%E4%B9%8B%E7%99%82%
    E7%99%92%E7%9A%84%E3%80%8E%E8%A8%B1%E9%A1%98%E5%B0%8F。
    顏淑美(2005)。國內商品插畫之個案分析-以當代插畫創作者張曉萍為例。臺北市:國立臺灣科技大學設計研究所碩士論文。
    韓良露(2000)。舊金山私密記憶:嬉皮,喇叭褲,二八0高速公路。臺北市:方智。

    二、英文部分

    Benjamin, W.(1935). A short history of photography : the work of art in the age of mechanical reproduction. Germany(essay).
    Bourne, C.(2007). Philosophical Riding: Motorcycles and the meaning of life. England: Oneworld Publications.
    Broom, L.; Bonjean, C. M.(1990). Sociology: a core text with adapted readings. Belmont, CA: Wadsworth.
    Eagleton, T.(1990). The Ideology of the aesthetic. United Kingdom: Blackwell.
    Fandora Shop(2017. 06. 02). Fandora, https://fandorashop.com/tw/.
    Gardiner, M. E. (2000). Critiques of Everyday Life. United Kingdom: Routledge. https://en.wikipedia.org/wiki/Illustration.
    Gibson, C.(2016.06.03). David Mann(Facebook). https://www.facebook.com/davidmannstore/photos/a.313889438628803.83110.312677985416615/1351053231579080/?type=3&theater.
    Huitt, W.(2001). Motivation. www.chiron.valdosta.edu/whuitt/COL/Jimmy S.P.A Official Site(2016). http://www.jimmyspa.com/35037326222016.html.
    Jack(2012). Pictorial illustration by Miriam Escofet. Great Ispire, http://greatinspire.com/pictorial-illustration-by-miriam-escofet/.
    LIMA(2015.06.08). LIMA Study: Global Retail Sales of Licensed Goods Hit $241.5B In 2014.
    https://www.licensing.org/news/lima-study-global-retail-sales-of-licensed-goods-hit-241-5b-in-2014/.
    LIMA(2017). Global Licensing Survey,https://www.licensing.org/research/licensing-survey/.
    Liou, D. J.(2011.09.22). From Concept To Commercialization: A Strategic Approach For Bringing Everyday Ideas to Market.
    CreateSpace Independent Publishing Platform.
    Lloyd, D.(1964). The Idea of law. Penguin Books.
    Moore, M.(1996). A guide to Licensing Artwork. Stamford, CT: Kent Communications, Ltd..
    Morgan, F.(2015.03).Sharing the love or Mann-Chopperfest. http://www.chopperfestival. com/images/TPW-DavdmannP6,30,31.pdf.
    Porter, M. E.(1996). What is stragety, https://hbr.org/1996/11/what-is-strategy.
    Postrel, V.(2004).The Substance of Style: How the Rise of Aesthetic Value Is Remaking Commerce, Culture, and Consciousness.
    New York: Harper Perennial Publisher.
    Robinson, J.(1998). The quest for human beauty: an illustrated history. New York: W. W. Norton & Company.
    Schouten, J. W.; Mcalexander, J. H.(1995). Subcultures of consumption: an ethnography of the new bikers. Journal of Consumer Research 22(June), pp43-61.
    Servo, J. C.(2015.12.10). Commercialization Strategies that Work. http://texasiof.ceer.utexas.edu/texasshowcase/pdfs/presentations/d1/jservo.pdf.
    The Copyright Office (2016.06.30). The Copyright of Act, https://www.copyright.gov/title17/。
    The Copyright Office(2017.11.12). Overview of the Copyright Office. Library of Congress, https://www.copyright.gov/about/.
    Vancouver Public Library(2017). Fastest Growing Industries: Digital Entertainment/Interactive Media, http://pwp.vpl.ca/siic/industry-profiles/fastest-growing-
    industries-digital-entertainment-interactive-media/。
    Wikipedia (2017.03.17). Strategy. Wikipedia, the free encyclopedia, https://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:B-SVkFIsHDoJ:https://en
    Wikipedia.org/wiki/Strategy+&cd=4&hl=zh-TW&ct=clnk&gl=tw.
    Wikipedia(2015.12.23). Illustration. Wikipedia, the free encyclopedia, https://en.wikipedia.org/wiki/Illustration.
    Wikipedia(2017.10.17). David Mann(artist). Wikipedia, the free encyclopedia, https://en.wikipedia.org/wiki/David_Mann_(artist)。

    無法下載圖示 本全文未授權公開
    QR CODE