本文主要是透過一九一一年到一九三七年間所出版的美術書籍、期刊、雜誌、報紙、展覽圖錄和畫卌等資料的梳理與回顧，探索二十世紀前半期中國畫家對於美術現代化課題的理解及闡述。整個論文的敘述重心，是以文獻的討論為主，作品的分析為輔，考察的是民國時期的政治、社會、經濟及文化等因素，如何干涉書畫家們在選擇其符合時代意識的風格，筆者將分別掌握「美術期刊的論述」以及「美術展覽會的功能」兩個主要課題，討論中國美術的現代化運動，在面對自身傳統與西方美術時，如何由排拒、接納到融合的曲折過程。所謂「現代化」，本文主要是針對當時中國知識分子和書畫家們，對西方美術的傳播、日本美術西化的經驗，以及中國畫學自身抉擇等相關論述的分析，現代化不僅限於「西化」的狹義範圍，而是包含了西化的學習、傳統的認識與時代的意義等。
在研究上筆者主要運用歷史學的方法結合藝術社會學的分析，以文獻資料建立時代發展的脈絡，再適度援引藝術社會學的方法，就是將藝術家與藝術作品放在歷史和社會背景中，分析它的文化價值與時代意義，並且以外部的觀點，進行畫家言論與作品產生時外延空間的闡述，包括政治、社會與經濟因素的探討。整個論文敘述的兩個基本課題：一、以美術雜誌和報刊資料為對象，探索延續傳統與追求現代化兩種力量的相互作用；二、藝術理念與主張經由展覽會的公開展示，對藝術教育的實踐和畫家創作的影響。
民國初年在形塑中國美術現代化的內涵時，是透過西方和日本模式的轉譯和移植，然後再參入中國原有的繪畫遺產，融匯而成中國現代美術的新形式。這種新形式是從追求具有科學精神的寫實主義開始，這時現代化的觀念就是西化的代名詞，甚至是窄化成「新與舊」的分別而已。二○年代之後，逐步產生「東方與西方」的界說，東方美術以中國為主體，並且納入日本及印度，作為和西方美術相抗衡的文化系譜。到三○年代則是走向實證的時期，國畫家將傳統繪畫作了一次從形式到內容的更新，一方面拋開文人畫的束縛，另一方面則試著貼近時代意識與民眾生活。當然西畫界更是一個眾聲雜鳴的世代，徐悲鴻由寫實切入建立他個人民族主義的想法，林風眠則繼續往表現主義前進，決瀾社和中華獨立美術協會則是一次未意全功的現代主義實驗，但是到抗戰時期則將是一個全然不同的時代風景，這個時候中國美術的現代化呈現的是民族化和社會化的兩條道路，寫實又回到它的主導性地位。

徵引書目
一、民國時期的期刊雜誌
《上海藝術月刊》，第1- 10期，1941-1942年，上海。
《中國美術會季刊》，第1卷第1- 4期，1936年，南京中國美術會。
《申報》，1911- 1937年。
《亞波羅》，第1- 17期，1928-1936年，西湖國立藝術院發行。
《東方雜誌》，第21卷第16號─第28卷第2號，1924-1931年，上海商務印書館。
《青年藝術》，第1- 4期，1937年，廣州青年藝術社。
《美》，第4–11期，1947-1948年，中國美術茶會。
《美育》，第1卷第1- 3期，1920年，北京高等師範學校教育與社會雜誌社。
《美育》，第3期，1921年，上海商務印書館發行。
《美育》，第4期，1937年，廣州市立美術學校發行。
《美展》（三日刊），第1- 10期、增刊，1929年，教育部第一次全國美術展覽會。
《美術》（月刊），第2卷第4號，1921年，上海美術專科學校發行。
《美術》（月刊），創刊號，1935年，廣州市立美術學校發行。
《美術》，第2期，1919年，上海圖畫美術學校發行。
《美術雜誌》，第1卷第1- 2期，1934年，上海良友圖書公司出版。
《真相畫報》，第1-7期，1912年。
《國畫》，1- 5號，1936年，上海中國畫會。
《國畫月刊》，第1卷第1- 12期，1934-1936年，上海中國畫會。
《婦女雜誌》「教育部第一次全國美術展覽會專刊」，第15卷第7號，1929年。
《晨光》，第1卷第1期，1921年，上海晨光美術會。
《造型美術》，第1期，1924年，北京大學造型美術研究會。
《湖社月刊》，第1- 100期，1927-1936年，天津：天津市古藉書店影印，1993。
《逸經》，第4- 36期，1936-1937年。
《繪學雜誌》，第1- 2期，1920-1921年，北京大學畫法研究會。
《藝林月刊》，第1- 118期，1930-1942年，天津：天津市古藉書店影印，1993。
《藝林旬刊》，第1- 72期，1928-1929年，天津：天津市古藉書店影印，1993。
《藝星》，第4期，1935年，國立杭州藝專藝星社。
《藝風月刊》，第2卷7- 10期，1934年，杭州藝風社。
《藝浪》，第7- 10期，1932-1933年，蘇州美術專科學校發行。
《藝術月刊》，第1- 2期，1933年，上海摩社。
《藝術旬刊》，第1卷第1- 12期，1932年，上海摩社。
《藝術建設》（半月刊），創刊號，1936年。
《藝術界周刊》，第1- 26期，1926-1927年（第1期上海光華書局發行；第2期後改由上海良友圖書公司出版）。
《藝術評論》（《民國日報》乙種附刊之一），第65- 68期，1924年。
《藝術論壇》（現代藝術論專號），創刊號，1947年，上海。
《藝觀》，第2- 5期，1929年，上海中國藝術學會藝觀雜誌社。
《曦光》，第1期，1930年，國立北平大學藝術學院國畫系發行。
二、工具書
中國大百科全書出版社編輯部編，《中國大百科全書》（美術），北京：中國大百科全書出版社，1998。
王扆昌主編，《中國美術年鑑》（中華民國三十六年），上海：上海市文化運動委員，1948。
北京圖書館編，《民國時期總書目，1911-1949》（文化科學‧藝術），北京：書目文獻出版社，1994。
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何多源編，《中文參考書指南》，《民國叢書》，第一編，第一○○卌，上海：上海書店，1989。
金通達編，《中國當代國畫家辭典》，浙江：浙江人民出版社，1993。
俞劍華編，《中國美術家人名辭典》，上海：上海人民美術出版社，1991。
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惲茹辛編著，《民國書畫家彙傳》，臺北：臺灣商務印書館，1991。
楊家駱編，《民國以來出版新書總目提要初編》，臺北：中國辭典館復館籌備處，1933年南京初版，1971年再版。
謝文勇，《廣東畫人錄》，廣州：嶺南美術出版社，1985。
鶴田武良編，《中国近代美術大事年表》，和泉：和泉市久保 紀念美術館，1997。
鶴田武良編，《民国期美術學校畢業同学錄‧美術团体会員錄集成》，和泉：和泉市久保 紀念美術館，1991。
三、書畫目錄圖卌
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《教育部第二次全國美術展覽會專集‧第一種》，「晉唐五代宋元明清名家書畫集」，商務印書館，1937。
《教育部第二次全國美術展覽會專集‧第二種》，「現代書畫集」，商務印書館，1937。
《教育部第二次全國美術展覽會專集‧第三種》，「現代西畫圖案雕刻集」，商務印書館，1937。
中國現代美術全集編委會編，《中國現代美術全集》，中國畫（一～六）、油畫（一～四）、水彩畫（一），北京：人民美術出版社，1997。
國立美術陳列館編，《教育部第二次全國美術展覽會展品目錄》，「第七部現代書畫目錄」，南京：編者刊，1937。
國立美術陳列館編，《教育部第二次全國美術展覽會展品目錄》，「第六部西畫目錄」，南京：編者刊，1937。
國立美術陳列館編，《教育部第二次全國美術展覽會補充目錄》，「第七部現代書畫補充目錄」，南京：編者刊，1937。
國立美術陳列館編，《教育部第二次全國美術展覽會補充目錄》，「第六部西畫補充目錄」，南京：編者刊，1937。
國立歷史博物館編輯委員會編，《民初十二家：北方畫壇》，臺北：國立歷史博物館，1998。
國立歷史博物館編輯委員會編，《晚清民初水墨畫集》，臺北：國立歷史博物館，1997。
教育部全國美術展覽會編，《教育部全國美術覽會出品目錄》，上海：編者刊，1929。
陶咏白編，《中國油畫，1700-1985》，南京：江蘇美術出版社，1993。
劉新，《中國油畫百年圖史，1840-1949》，南寧：廣西美術出版社，1996。
編委會編，《二十世紀中國美術：中國美術館藏品選》，浙江：浙江人民美術出版社，1999。
蘇林編著，《二十世紀中國油畫圖庫，1900-1949》，南寧：廣西美術出版社，2001。
四、專書
Edward F. Fry編，《立體派》，陳品秀譯，臺北：遠流出版社，1991。
Linda Nochlin，《寫實主義》，刁筱華譯，臺北：遠流出版社，1998。
丁致聘編，《中國近七十年來教育記事》（民國之部），《民國叢書》，第二編，第四十五卌，上海：上海書店，1991。
丁新豹，《晚清中國外銷畫》，香港：香港藝術館，1982。
大英視覺藝術百科全書編輯委員編，《大英視覺藝術百科全書》，第五卷，臺北：臺灣大英百科股份有限公司，1988。
中國蔡元培研究會編，《蔡元培全集》，第六卷，杭州：浙江教育出版社，1997。
內山嘉吉、奈良和夫，《魯迅與木刻》，韓宗琦譯，北京：人民美術出版社，1985。
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水天中，《中國現代繪畫評論》，太原：山西人民出版社，1990。
王震、榮君立編，《汪亞塵藝術文集》，上海：上海書畫出版社，1990。
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湯哲明，《多元化的啟導》，上海：上海書畫出版社，2001。
賀天健，《學畫山水過程自述》，北京：人民美術出版社，1992年，第二版。
逸明，《民國藝術：市民與商業化的時代》，北京：國際文化出版公司，1995。
陽太陽，《陽太陽藝術文集》，南寧：廣西美術出版社，1992。
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黃小庚、吳瑾編，《廣東現代畫壇實錄》，廣州：嶺南美術出版社，1990。
黃文弼遺著，《黃文弼蒙新考察日記，1927-1930》，黃烈整理，北京：文物出版社，1990。
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黃宗賢，《大憂患時代的抉擇：抗戰時期大後方美術研究》，重慶：重慶出版社，2000。
黃專、嚴善錞，《文人畫的趣味、圖式與價值》，上海：上海書畫出版社，1993。
楊仁愷，《國寶沉浮錄：故宮散佚書畫見聞考略》，上海：上海人民美術出版社，1992。
楊伯達，《清代畫院》，北京：紫禁城出版社，1993。
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萬青力，《畫家與畫史‧近代美術叢稿》，杭州：中國美術學院出版社，1997。
詹姆斯‧埃爾金斯（James Elkins），《西方美術史學中的中國山水畫》（Chinese Landscape Painting as Western Art History），潘耀昌、顧泠譯，杭州：中國美術學院出版社，1999。
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劉海粟，《歐遊隨筆》，長沙：湖南人民出版社，1983。
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廣東美術館等編，《現實關懷與語言變革：二十世紀前半期一個普遍關注的美術課題》，瀋陽：遼寧美術出版社，1997。
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鄭午昌等，《國畫面面觀》，上海：商務印書館，1933。
鄭昶，《中國畫學全史》，臺北：臺灣中華書局，1987。
鄭朝、金尚義編，《林風眠論》，杭州：浙江美術學院出版社，1990。
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聶崇正，《宮廷藝術的光輝：清代宮廷繪畫論叢》，臺北：東大圖書公司，1996。
龐薰琹，《龐薰琹隨筆》，成都：四川美術出版社，1991。
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羅青，《荷馬史詩研究：詩魂貫古今》，臺北：臺灣學生書局，1994。
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顧森、李樹聲編，《百年中國美術經典》，深圳：海天出版社，1998。
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王工，〈北洋政府時期國立北京藝專三烈士考〉，《美術研究》，2001年第4期。
王中秀，〈黃賓虹十事考之五：神州闡國光〉，《榮寶齋》（雙月刊），第2期，2001年3月。
王中秀，〈黃賓虹十事考之六：文美盛會〉，《榮寶齋》（雙月刊），第4期，2001年7月。
王爾敏，〈中國近代知識普及化傳播之圖說形式：點石齋畫報例〉，《中研院近代史研究所集刊》，第19期，1990年6月。
江洛一，〈吳子深先生一生〉，《朵雲》，第20期，1989年1月。
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呂澂、陳獨秀，〈美術革命〉，《新青年》雜誌，第6卷第1號，1918年1月15曰。
李偉銘，〈高劍父留學日本考〉，《朵雲》，第44期，1995年。
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李貴豐，《從傳統到現代：中國圖像版印技術之演變，1600 -1900》，國立政治大學歷史研究所博士論文，1993。
李達，〈黃賓虹與南社考略〉一文，《朵雲》，第48期，1997年12月，
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林秀玲，〈從倫敦現代主義美學運動與中國藝術的接觸談「全球化」的歷史脈絡〉，《中外文學》，第30卷第4期，2001年9月。
洪再辛，〈鼓吹革命中的藝術真相：《真相畫報》所示黃賓虹與嶺南三家的關係〉，《朵雲》，第44期，1995年。
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胡懷琛，〈上海學藝概要〉（二），《上海通志館館刊》，第1卷第2期（1933年9月），《近代中國史料叢刊續編》，第三八四輯，臺北：文海出版社，1983。
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張翰云，《鄭午昌研究：兼論民初上海美術團體與民初美術史著作》，國立臺灣師範大學美術研究所碩士論文，1998。
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