研究生: |
林瑋祺 |
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論文名稱: |
蕭邦二十四首前奏曲(作品28)之指法研究 |
指導教授: |
王穎
Wang, Ying |
學位類別: |
碩士 Master |
系所名稱: |
音樂學系 Department of Music |
論文出版年: | 2003 |
畢業學年度: | 91 |
語文別: | 中文 |
論文頁數: | 42 |
中文關鍵詞: | 指法 、蕭邦二十四首前奏曲 |
論文種類: | 學術論文 |
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如果說踏板是鋼琴的靈魂,那麼指法可說是演奏者藉以飛向藝術殿堂的翅膀。一對好的翅膀不但能飛得又高又遠,姿勢優美,還能讓它的主人有充裕的精神與時間觀賞底下的所有風景;而一對不適合的翅膀,除了會製造出古怪的姿勢外,更會讓使用者於舞台的天空下折翼。
人類天生擁有長短不一的十隻手指,各自具有不同的功能及特性。惟有充分了解手指的構造及差別,才能使他們於適當的地方發揮其專長。長久以來,我們靠著不斷的技巧訓練來擴充手指的功能與技術,想讓十隻手指能作相同的事情;然而在技巧訓練之外,尚有其它重要的方式能幫助演奏者完成心目中理想的音樂圖像。而指法的探索,便是一個重要的領域。
早在十六世紀,歐洲便有二派不同的指法系統, 而不同的指法系統自然造成了不同的音樂句法與韻律。之後,隨著時代的變遷與音樂內容的不斷改變,指法的使用也進入了新的里程碑。大拇指的使用日趨頻繁,最後甚至與其它四指的功能無異;而句子也由原先二、三個音為一組的長度,而愈來愈長。新的樂器、織度,踏板的使用,與對音色的不同要求,使得演奏者選擇了與以往大不相同的彈奏方式與指法運用。我們不難想像如果以大鍵琴的指法來彈奏李斯特(Liszt, Franz, 1811 ~ 1886)的樂曲將會有多麼可笑的結果。又或者,在一台觸鍵很重的鋼琴鍵盤上,以滑奏的方式演奏貝多芬(Beethoven, L.V., 1770 ~ 1827)"華德斯坦"奏鳴曲第三樂章的八度樂段時, 會有多麼困難。這說明了樂器、句法、音色…等等音樂要素與指法之間有多麼重要的關係。
(一)樂譜類
Chopin, Fryderyk. Preludes. Warsaw:The Fryderyk Chopin Institute Polish Music Publications, 1949.
Chopin, Fryderyk. 24 Preludes, op.28. Paris:Editions Salabert, 1926.
Chopin, Fryderyk. Preludes. New York:Alfred Music Co., INC., 1968.
Chopin, Fryderyk. 24 Preludes, op.28. Wien:Wiener Urtext Edition, 1973.
Chopin, Fryderyk. Preludes. München:G. Henle Verlag.
Chopin, Fryderyk. Klavierwerte Band Ⅱ. Frankfurt:C.F. Peters.
(二)書籍類
1. 中文書目
Flesch, Carl. <小提琴指法藝術> 蔣和璠譯。北京:人民音樂出版社,1995。
Neuhaus, Heinrich. <論鋼琴表演藝術> 林道生校訂。台北市:樂韻出版社,民85年。
Schonberg, Harold C. <不朽的鋼琴家> 顧連理,呂佩華譯。台北市:世界文物,民87年。
Slenczenska, Ruth. <指尖下的音樂> 王潤婷譯。台北市:大呂出版社,民80年。
王穎。 <蕭邦二十四首前奏曲之研究> 台北市:全音樂譜出版社有限公司,民72年。
2. 外文書目
Bacon, Ernst. Notes on the Piano. Seattle:University of Washington Press, 1968.
Ferguson, Howard. Keyboard Interpretation. N.Y.:Oxford University Press, 1975.
Kentner, Louis. Piano. London:Macdonald & Co(Publishers)Ltd, 1976.
Schick, Robert D. The Vengerova System of Piano Playing. U.S.A.: The Pennsylvania State University, 1982.
Wolff, Konrad. Masters of the Keyboard. Indiana:Indiana University Press, 1990.