研究生: |
鄭婷婷 |
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論文名稱: |
石林居士序本《牡丹亭還魂記》版畫研究 A Study on the Woodblock Illustrations in Shilin Jushi's Edition of Peony Pavilion |
指導教授: | 林麗江 |
學位類別: |
碩士 Master |
系所名稱: |
藝術史研究所 Graduate Institute of Art History |
論文出版年: | 2012 |
畢業學年度: | 101 |
語文別: | 中文 |
論文頁數: | 218 |
中文關鍵詞: | 牡丹亭 、版畫 、徽派 、黃氏刻工 、丁雲鵬 、汪耕 |
英文關鍵詞: | Peony Pavilion, woodblock illustrations, hui school, Huang carver, Ding Yunpeng, Wang Geng |
論文種類: | 學術論文 |
相關次數: | 點閱:550 下載:81 |
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湯顯祖(1550-1616)《牡丹亭還魂記》(下稱《牡丹亭》)完成於萬曆二十六年(1598),成書之後,短時間內出現了大量的評點本、改訂本,足見其流傳之廣泛,及受歡迎的程度。雖然文學上的討論很多,關於《牡丹亭》版畫的研究卻幾乎沒有。其中,刊刻於萬曆四十五年(1617)由不明書坊刊行的《牡丹亭還魂記》,該刊本中除了湯顯祖的序言外,另收有一篇石林居士所撰的序,下以石林居士序本稱之。石林居士序本不僅為現存《牡丹亭》刊本中較早者,在文學研究上,更因被認為最接近湯顯祖作品的原貌而受到重視。
石林居士序本插圖繪刻優美,敘事雅致,是明代萬曆時期十分精美的版畫,加上留下了不少修本、覆刻、翻刻本,更顯示出該本廣受時人歡迎。另外十分特別的是,全書四十幅插圖中有三十幅留下了共計七位刻工的落款,根據《虬川黃氏宗譜》(1830)他們為來自歙縣虬村黃姓刻工,分別是第二十六世的黃德修(1580-1652)、黃應渭(1583-?)、黃應義(1593-?),與第二十七世的黃一楷(1580-1622)、黃一鳳(1583-?),以及未載於宗譜的黃翔甫、黃端甫。由於材料的特殊性,使我們得以聯繫到可能的黃氏刻工團隊,藉由考察此團隊的情況,或可解開過去在徽派版畫研究中較難處理的問題,特別是刻工團隊工作的情況,以及畫稿與刻工的關係。借助釐清畫稿與刻工的關係,能有效解決過去論述徽派版畫風格的困難,更因為工作團隊具有流動的特性,在考察版畫風格時,可以跨越因專注某區域研究而忽略他地的侷限。
Tang Xianzu (1550-1616) wrote Peony Pavilion in the year of 1598. After completing, many commented editions and adopted editions showed up in a short time, showing that Peony Pavilion disseminated widely and was popular among people at that time. Nowadays, there are a lot of discussions in literature. However there are nearly no researches talking about woodblock illustrations on Peony Pavilion. One of editions of Peony Pavilion published in 1617 by an unknown bookshop, the edition has two prefaces. The one embodied in almost every edition was written by Tang and another one was written by Shilin Jushi. The second preface can only be found in this edition and it will be called Shilin Jushi edition in the following content. Shilin Jushi edition is not only one of the earliest and exiting blocked-printed editions of Peony Pavilion, but also has been gradually focused because it has been regarded as the closest version to Tang’s original work.
Both of the drawing and carving quality in the woodblock illustrations of Shilin Jushi edition are very delicate and the narrative is also very elegant. Furthermore, it still remains several re-print and re-cut edition today which reveals the popularity of Shilin Jushi edition. We noticed that the whole book has 40 illustrations and 30 of them were left signatures from 7 carvers who came from Huang Family of Qiu village in She country. According to Qiuchuan Huangshi Zongpu (the genealogy of Huang family in Qiuchuan), carvers from the 26th generation were Huang Dexiu (1580-1652), Huang Yingwei (1583-?) and Huang Yingyi(1593-?)and carvers from the 27th generation were Huang Yikai (1580-1622), Huang Yifeng (1583-?), and unrecorded Huang Xiangfu and Huang Duanfu. The uniqueness of material gives us the opportunity to find out the possible working group of Huang carvers. By observing the working situation of this group, perhaps we can answer the pending questions about Hui school woodblock illusrations in the past, such as how the working group function and the relationship between draft and carver, can discuss the style of Hui school woodblock illusrations clearly. Then we may eliminate the previous difficulty of depicting the style of Hui school woodblock illusrations. The previous researches used to focus on specific areas and excluded others. Due to the transferability of the group, now we may break the limitation while observing the style of woodblock illusrations.
一、古籍
1.(明)仇英繪,汪氏增輯,《繪圖列女傳》,台北:正中,1982。
2.(明)王世貞,《觚不觚錄》卷上,收入於《叢書集成新編》Vol.85(台北:新文豐,1985)。
3.(明)王驥德編,《古雜劇》(台北:藝文,1972)。
4.(明)朱元亮輯注校正,張夢徵彙選摹相,《青樓韻語》,1616。收於《中國古代版畫叢刊二編》Vol.4(上海:上海古籍,1994)。
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7.(明)吳承恩續編,《狀元圖考》,台北故宮博物院本,收於周駿富輯,《明代傳記叢刊》Vol.20(台北:文明,1991),頁181。
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9.(明)呂坤,《閨範》,泊如齋。收於《中國古代版畫叢刊二編》Vol.5(上海:上海古籍,1994)。
10.(明)汪氏輯,《詩餘畫譜》(上海:上海古籍,1988),頁189。
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12.(明)汪廷訥,《環翠堂樂府三祝記》,環翠堂。收於《古本戲曲叢刊二集第二函》Vol.7,上海:商務,1955。
13.(明)汪廷訥,《環翠堂樂府重訂天書記》,環翠堂。收於《古本戲曲叢刊二集第二函》Vol.6,上海:商務,1955。
14.(明)汪廷訥,《環翠堂樂府重訂投桃記》,環翠堂。收於《古本戲曲叢刊二集第二函》Vol.8,上海:商務,1955。
15.(明)汪廷訥,《環翠堂樂府彩舟記》,環翠堂。收於《古本戲曲叢刊二集第二函》Vol.9,上海:商務,1955。
16.(明)汪廷訥,《環翠堂樂府義烈記》,環翠堂。收於《古本戲曲叢刊二集第二函》Vol.10,上海:商務,1955。
17.(明)沈德符,《萬曆野獲篇》,收於《筆記小說大觀二十九編》(台北:新興,1979)。
18.(明)沈德符,《顧曲雜言》,收於王雲五編,《叢書集成簡編》Vol.138(台北:商務,1966)。
19.(明)阮大鋮,《詠懷堂新編十錯認春燈謎記》,收於古本戲曲叢刊編輯委員會編,《古本戲曲叢刊二集十涵》Vol.1,2,上海:商務,1955。
20.(明)周亮工,《讀畫錄》卷三,收於《故宮珍本叢刊》Vol.342(海口:海南,2000)。
21.(明)凌虛子編,《月露音》,1616年,收於《明代版畫叢刊》Vol.6(台北:國立故宮博物院,1988)。
22.(明)張岱,《陶庵夢憶》,台北:開明,1957。
23.(明)湯顯祖,《批點牡丹亭記》,崇禎年間蒲水齋刊,收於《國家圖書管藏 珍本 雜劇 傳奇 地方戲 曲藝插圖全集》Vol.8(北京 : 全國圖書館文縮微複製中心,2006)。
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http://ebook.ncl.edu.tw/webpac/bookDetail.jsp?id=1300&Lflag=0&tuple=-1
25.(明)湯顯祖,《牡丹亭還魂記》,1620年吳興閔氏朱墨套印本,收於《古本戲曲叢刊初集第九函》Vol.7(上海:商務印書,1954)。
26.(明)湯顯祖,《刻全像杜麗娘牡丹亭還魂記》,文林閣刊本,收於《繡像傳奇十種》,日本京都大學文學部藏,書號中哲文-D-Vh-9-1,網址:http://edb.kulib.kyoto-u.ac.jp/exhibit/kichosearch/src/kicho1024.html
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34.(明)鋤蘭忍人選輯,《新鐫繡像點評玄雪譜》,收於《善本戲曲叢刊》Vol. 50,51(台北:台灣學生,1987)。
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二、近人專著
(一)專書
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9.王志光、黃文德編,《悠遊天下:明代文人的樂活方式古籍文獻展》,台北:國家圖書館,2012。展覽手冊內容亦刊載於國家圖書館網頁上。http://rarebook.ncl.edu.tw/rbookod/exhibition/hypage.cgi?HYPAGE=exhibit/exhibition_detail3.htm&sysid=00000024&c=1#1
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6.王正華,〈生活、知識與文化商品:晚明福建版「日用類書」與其書畫門〉,《中央研究院近代史研究所集刊》第41期(2003年09月),頁1-85。
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9.伏滌修,〈《牡丹亭》藍本問題辨疑--兼與向志柱先生商榷〉,《文藝研究》第9期(2010),頁47-55。
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11.吳承學、李光摩,〈晚明心態與晚明習氣〉,《文學遺產》第6期(1997),頁65-75。
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13.李伯重,〈明清江南的出版印刷業〉,《中國經濟史研究》第3期(2001),頁94-107。
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16.沈津,〈明代坊刻圖書之流通與價格〉,《國家圖書館館刊》(1996年06月),頁101-118。
17.周亮,〈明末徽派版畫對武林版畫的影響及武林版畫新的風格確立〉,《江南大學學報》第4期(2010),頁115-119+130。
18.周亮,〈明末武林和蘇州版畫共同性初探〉,《創意與設計》第3期,(2010),頁65-67。
19.周亮,〈從明清金陵、蘇州版畫的演變觀其風格的同異〉,《江南大學學報》第3期(2009),頁113-117+124。
20.周亮,〈明刊本《琵琶記》版畫插圖風格研究〉,《藝術探索》第1期(2009年02月),頁8-19。
21.周亮,〈試析明末戲曲、小說版畫新的造型樣式和風格特征〉,《美術研究》(2007年04月),頁68-69。
22.林宗毅,〈《牡丹亭》「柳」、「梅」意象及其演出別議〉,《彰化師大國文學誌》第17期,(2008年12月),頁181-197。
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(三)學位論文
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3.林惠珍,《明刊《西廂記》戲曲版刻插圖研究》,淡江大學漢語文化暨文獻資源研究所碩士論文,2008。
4.林瑞,《香雪居版《西廂記》版畫之研究》,國立台灣師範大學美術學系碩士論文,2005。
5.凌玉萱,《在訓誡與消遣之間-晚明女教插圖本書籍系列研究》,國立中央大學藝術學研究所碩士論文,2008。
6.馬孟晶,《晚明金陵《十竹齋書畫譜》、《十竹齋箋譜》研究》,國立台灣大學藝術史研究所碩士論文,1993。
7.孫秀君,《《七十二朝人物演義》研究》,東海大學中國文學系博士論文,2001。
8.徐嫚鴻,《明代陳繼儒戲曲評點本研究:以《六合同春》為討論中心》,國立中央大學中文所碩士論文,2009。
9.張雪莉,《《牡丹亭》評點本、改本及選本研究》,復旦大學中國古代文學博士論文,2010。
10.許文美,《陳洪綬「張深之正北西廂秘本」版畫研究》,國立台灣大學藝術史研究所碩士論文,1996。
11.郭奕蘭,《徐渭《四聲猿》版畫研究》,國立台灣師範大學藝術史研究所碩士論文,2012。
12.陳怡蓉,《丁雲鵬與徽派版畫之研究》,中國文化大學藝術史研究所碩士論文,1989。
13.陳香吟,《明清〈若蘭璇璣圖〉研究》,國立台灣師範大學美術學系碩士論文,2009。
14.陳凱莘,《崑劇牡丹亭舞台藝術演進之探討: 以牡丹亭晚明文人改編本及折子戲為探討對象》,國立臺灣大學戲劇研究所碩士論文,1999。
15.陳慧珍,《明代《牡丹亭》批評與改編之研究》,國立臺灣大學中文所博士
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16.彭喻歆,《北京坊刻版畫之奇葩──明弘治《新刊大字魁本全相參增奇妙註釋西廂記》版畫研究》,國立台灣師範大學美術研究所碩士論文,2009。
17.黃浩庭,《晚明瓷器紋飾與其社會化及藝術》,國立成功大學歷史學系碩士論文,2010。
18.董捷,《明末湖州版畫創作考》,中央美術學院博士論文,2008。
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20.蔡霈瑀,《戲曲評點之人物形象研究--以《牡丹亭》為例》,國立臺灣師範大學國文學系教學碩士班碩士論文,2011。
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