浦羅柯菲夫一生僅寫作兩首給小提琴與鋼琴的奏鳴曲，但是兩首都成了小提琴的經典曲目。在台灣，第二號比第一號較常被演出，但史學家們一致公認《第一號》在浦羅柯菲夫作品中佔有極重要的地位。站在演奏者的角度，《第一號》和《第二號》在技巧方面各有勝場，演出時也都需要相當的體力。但是《第一號》不論是在長度上或是結構上都比《第二號》龐大，加上《第一號》呈現的是史詩般的壯擴氣氛，與形象輕巧、淘氣活潑的《第二號》相較，更需花費精神去體會音樂中深刻的涵義。
浦羅柯菲夫的一聲與許多歷史上的大事交錯重疊，他的音樂與時代環境密不可分。本論文第一章著重於探討浦羅柯菲夫的音樂語彙，嘗試由當代的音樂、以及作曲家的個性觀察其音樂的風貌。第二章為浦羅柯菲夫小提琴作品的概述，較特別的是筆者將浦羅柯菲夫寫給小提琴的奏鳴曲形式做了寫作手法的比較。第三章則深入研究浦羅柯菲夫《第一號小提琴與鋼琴奏鳴曲》的創作背景、樂曲分析、以及演奏詮釋，由於浦羅柯菲夫被歸類為「新古典主義」音樂家，在第三章第二節中，將歸納《第一號小提琴與鋼琴奏鳴曲》中的新古典成分。

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