論文摘要
藝術起源於生活，是一種社會現象與人文思想的互動結果，其發展也就無法孤立於歷史脈絡與社會背景之外。中國繪畫思想更是長期生活中與社會環境互動，而成為有別於西方藝術思想的東方獨特的哲學與美學體系。雖然傳統水墨畫曾深刻的體現古代文人的思想感情和社會型態，但是隨著封建社會的瓦解和現代化的洗禮，已無法確切地表達新時代的精神，因此，「現代水墨畫」一詞，乃為強調繪畫藝術的創新和時代精神應運而生。因此，畫家們體認新時代特質的變化，感受到中西文化衝擊的震撼，試圖融入西方現代藝術觀點，創造出活潑創意的新局面，不再只是對於傳統的垂直詮釋，更重要的是展現與時代節奏相呼應的新面貌。
近年來，台灣社會快速變遷，與全世界的現代化同步，工業文明產物已大量進駐我們的生活，為人類帶來生活方式與思考模式的轉變，這種社會的變遷與文化的衝擊，造就了新的心靈意涵，從省思中萃煉創作的泉源，帶給台灣現代水墨畫新的意象而跨向國際化。
本研究＜霞光掠影話舟船－現代水墨畫創作研究＞目的在創作，旨在探討現代水墨詮釋現代生活中的物質文明－－「舟船」的發展性。當舟船的時代意義已不同於往昔的單純時，新的銓釋與創作將賦予創作新生命的開啟，希望從舟船中提煉出現代水墨畫特有的美感符號與社會價值。藉由舟船的寫生、解構或重組，賦予水墨語言的新面貌，並隱喻現代人複雜的心靈反映，以及探討因現代化而逐漸消失的民族文化與特質。將水墨與生活、文化結合，融入西方現代繪畫精神與多元材料的運用，以呈現水墨畫本質精神，追求時代性、現代感的表現形式，使中國的人文思想與美學氣質有更大的發展空間，開創出個人的獨特語言和風格。
＜霞光掠影話舟船＞系列創作，基於以上的理念而產生。以下就本研究的架構作一簡述：
第一章 緒論：包括了研究與創作的關係、研究動機與目的、研究範圍與方法。
第二章 舟船與人文：探討舟船與地理環境、生活、宗教信仰的互動關係。以了解舟船在不同時空的演變，以及人類所賦予的精神意涵等人文思想的探討。
第三章 舟船的藝術探究：探討舟船造型之美，以及繪畫中寫實的記景述情、寫意的點景神韻。以了解舟船的實際造型與繪畫美學的關係。
第四章 中國人文特質與現代水墨發展試探：探討農業社會的人文思想與傳統水墨畫的關係、工商業社會的人文思想與現代水墨畫的關係、現代水墨創作的展望。從社會結構的改變與人文思想的演變，尋找現代的水墨語言，以展現時代面貌，放眼國際畫壇。
第五章 論述本研究的創作理念、形式內涵以及作品分析。這一部份是屬於個人創作方面，闡述個人思想理念及技法、媒材、圖象等在視覺形式上的呈現手法，務期在多重藝術面貌中尋求自我價值的意義。
第六章 結論：希望透過對水墨畫的源流與人文思想變遷所呈現的交集，進而切入個人的創作，以期賦予個人水墨語言的新嘗試。

（一）、專書
1. 高木森著，《中國繪畫思想史》（台北：東大圖書公司，1992年）
2. 徐復觀，《中國藝術精神》（台北：台灣學生書局，1979年）
3. 黃河濤，《禪與中國藝術精神的嬗變》（台北：正中書局，1997年）
4. 阿諾德．豪澤爾Arnod Hauser著，居延安譯，《藝術社會學》（台北：雅典出版社，1990年）
5. 陳秉璋、陳信木，《藝術社會學》（台北：巨流圖書公司，1993年）
6. 滕守堯，《過程與今日藝術》（台北：生智文化公司，1997年）
7. 滕守堯，《藝術社會學描述》（台北，生智文化事業公司，1997年）
8. 金耀基，《從傳統到現代》（台北：時報文化出版社，1992年）
9. 葉維廉，《解讀現代、後現代生活空間與文化空間》（台北：東大圖書公司，1992年）
10. 高居翰（James Cahill）撰，李淑美譯，《中國繪畫史方法論》（香港，1989年）
11. 林昌德，《先秦至兩宋繪畫寫生理論之研究》（台北：藝風堂出版社，1988年）
12. 黃光男，《文化掠影》（台北：國立歷史博物館，2001年）
13. 黃光男，《藝海微瀾》（台北：允晨文化出版社，1992年）
14. 王林，《美術型態學》（台北：亞太圖書公司，1993年）
15. 虞君質，《藝術概論》（台北：黎明文化公司，1976年）
16. 曾肅良，《傳統與創新》（台北：三友圖書公司，1996年）
17. 李澤厚，《美的歷程》（台北：崑崙書店，1987年）
18. 黑格爾著，朱光潛譯，《美學（三）》（台北：里仁出版社）
19. 羅青，《什麼是後現代主義》（台北，學生書局，1989年）
20. 羅青，《羅青畫集》（台北：東大圖書公司，1990年）
21. 李樹青，《蛻變中的中國社會》（台北，理仁書局，1982年）
22. 蔣勳，《美的沉思》（台北：雄獅圖書公司，1986年）
23. 虞君質等，《中國美術史論集（一）》（台北：中華文化出版事業委員會）
24. 那志良，《清明上河圖》（台北：國立故宮博物院，1993年）
25. 《中國美術全集 兩宋繪畫 上》（台北：錦繡出版社，1989年）
26. 文史哲出版社編輯部，《中國名畫家叢書－晉唐五代之部》（台北：文史哲出版社，1984年）
27. 《中國美術全集－隋唐五代篇》（台北：錦繡出版社，1989年）
28. 楊國樞，《開放的多元社會》（台北：東大圖書公司，1982年）
29. Francis T﹒ McAndrew著、危芷芬譯，《環境心理學》（台北：五南圖書公司，1995年）
30. 宗白華，《美學散步》（上海：上海人民出版社，1981年）
31. 管執中，《試論現代水墨畫的源頭和流向》（台北市立美術館，1990年）
32. Bates Lowry著，杜若洲譯《視覺經驗》（台北：雄獅圖書公司，1991年八版）
33. 里德（H﹒Read）原著，杜若洲譯，《藝術的意義》
34. 呂清夫，《後現代造型思考》，（高雄：傑出文化公司，1996年）
35. 何懷碩，《苦澀的美感》，（台北：大地出版社，1978年）
36. 洪毅然，＜形象與意象＞，載《美學》（中國人民大學，1987年）
37. 曾肅良，《傳統與創新》，（台北：三友圖書公司，1996年）
38. 谷風編輯部，《美學基本原理》，（台北：谷風出版社，1986年）
39. 高居翰（James Cahill）原著，李渝譯，（台北：雄獅圖書公司，1985年）
40. 李霖燦，《中國美術史稿》，（台北：雄獅圖書公司，1987年）
41. 李霖燦，《藝術欣賞與人生》，（台北：雄獅圖書公司，1984年）
42. Herbert Read著，李長俊譯，《現代繪畫史》，（台北：大陸書店，1990年）
43. 李長俊，《西洋美術史綱要》，（台北：雄獅圖書公司，1998年）
44. 李乾朗，《金門民居建築》，（台北：雄獅圖書公司，1987年）
45. 陸磐安，《造船原理－船舶靜力學》，（台北：國立編譯館，1995年）
46. 《大哉黃河》（台北：錦繡出版社，1985年），姚一葦，《藝術的奧秘》，（台北：開明書店）
47. 《中國美術辭典》，（台北：雄獅圖書公司，1989年）
（二）期刊論文
1. 姜一涵，＜為水墨畫正名，為雙年展正名＞，《國際水墨畫特展》（台北市立美術館，1985年）
2. 賈方舟，＜水墨縱橫談＞，《現代中國水墨畫學術研討會》（台灣省立美術館，1994年）
3. 水中天《中國水墨畫的革新及其前景》摘錄自《現代中國水墨畫學術研討會》（台中，台灣省立美術館，1994年）
4. 王秀雄，＜戰後台灣現代中國水墨畫發展的兩大方向之比較研究＞，《現代中國水墨學術研討會論文集》（台灣省立美術館，1994年）
5. 宗白華，＜論中西畫法的淵源和基礎＞，參考自盧福壽《中國繪畫現代化的理知和進境》台北市立美術館現代美術雙月刊第82期
6. 陳其寬，＜肉眼、物眼、意眼與抽象畫＞，錄於郭繼生編，《當代台灣繪畫文選》
（三）畫冊
1. 盧輔聖主編，《點景法－中國歷代名家技法圖譜》（上海書畫出版社，1990年）
2. 《中國美術全集－隋唐五代篇》（台北：錦繡出版社，1989年）
3. 《中國美術全集－兩宋繪畫》（台北：錦繡出版社，1989年）
4. 《中國美術全集－元代繪畫》（台北：錦繡出版社，1989年）
5. 《中國美術全集－明代繪畫》（台北：錦繡出版社，1989年）
6. 《中國美術全集－清代繪畫》（台北：錦繡出版社，1989年）
7. 《淪陷中國大陸的名畫》（台北：河洛圖書出版社，1977年）
8. 《中國巨匠美術週刊》（台北：錦繡出版社）
9. 《名家水彩技法》（台北：啟源書局）
10. 《魏斯水彩畫集》（台北：藝術家出版社，1981年）
11. 《世界名家水彩》（台北：新形象出版公司，1987年）