浪漫愛的譯與易: 1960年以後的現代英美羅曼史翻譯研究

羅曼史(Romance)在西方是個源遠流長的文類。中古時代的羅曼史指的是英雄騎士的故事──但浪漫愛也是其中重要的因素。此一文類的範疇迭經變更，到了現代，自禾林羅曼史(Harlequin)系列在英美廣受歡迎，銷售長紅後，其他出版社也陸續跟進，大量出版，蔚為潮流，甚至譯成多國語言，風行各地。結果是，現代的羅曼史小說似乎窄化成為了專指此一類型的愛情敍事，如雷姆斯戴爾（Ramsdell 1999）定義為：「愛情故事；其重心是兩名主角之間的發展、和滿意的結局，提供讀者在情愛追求的過程裡，某種替代性的滿足。」美國羅曼史協會(Romance Writers of America)則稱之為：以愛情故事為主，情節集中於男女關係的衝突，並在故事的高潮時，化解此一衝突……在小說裡，男、女主角為彼此、和此段關係冒險、奮鬥，其獎賞則是感情得償，以及無條件的愛情（http://www. rwanational. org/romance.stm）。
但在「現代羅曼史」裡，又可以包含「現代歌德式羅曼史」（Modern Gothics）此一次文類。一般認為，美國的現代歌德式羅曼史熱潮始於1960年，維多莉亞．荷特（Victoria Holt）的《米蘭夫人》(Mistress of Mellyn) 。也大約在同年，台灣引進其翻譯，先是在大華晚報的副刊連載刊出，因為讀者的反應熱烈，皇冠出版社於1961年推出單行本，跟著更多維多莉亞．荷特的作品、以及風格相近的瑪麗．史都華的懸疑小說也被譯入。至於非歌德類型的羅曼史，則有芭芭拉．卡德蘭（Barbara Cartland）的作品首先於1977年譯介引入台灣，同樣廣受歡迎，並引發了另一波外國羅曼史的翻譯熱潮──包括禾林羅曼史、和英、美的當紅羅曼史系列都陸續被譯入。由70年代末到90年代初的台灣，可以說是羅曼史翻譯的黃金期，每月出版數十本，主宰了本地的羅曼史巿場。但在90年代後，羅曼史翻譯熱潮逐潮步入衰退期──部份是因為著作權法的通過，再加上本國作家所寫的羅曼史漸受歡迎。他們在吸取其成功經驗後，加入傳統的中國因素，大受歡迎，反而取代了翻譯羅曼史的王位。
本論文擬探討現代英美羅曼史此一文類在台灣的譯介、受歡迎及衰退的現象，並試著探索其原因及衝擊。例如，比較傳統的中國愛情小說，此一移植進來的文類有何差異，又為何能夠吸引廣大的台灣讀者？直探羅曼史的本源，其吸引力的主因或許正在其異國風味（exotic flavors）？而哪些「異質性」是本土羅曼史的文學型式庫（如瓊瑤的作品）裡所沒有的──如情慾的書寫──並需要藉由翻譯引進的？值得注意的是，在其譯介的過程裡，究竟產生了什麼樣的改寫、編譯、以及本地化的現象？源文文本究竟如何被馴化了？
筆者主張，羅曼史的翻譯可以視為一種動態、在地化的譯／易的過程。正如論文裡指出的，一方面，在版權法通過前，受到譯文文化的制約，譯者往往會在翻譯的過程裡，改譯／易羅曼史文本，便於它們在譯文文化裡被接受，也使得它們的面貌與源文有異；另一方面，因為羅曼史的翻譯，也會在譯文文化裡產生變易，促成新一代的本土羅曼史的興起。整體上來說，此一譯／易的過程也可以說是一種藉由翻譯引入的外來質性，豐富了譯文文學裡的番易。
最後，本論文一方面會援引埃文-佐哈爾(Even-Zohar)的多元系統論的觀點，檢視翻譯羅曼史的興衰與流變，另一方面，也會在對羅曼史的性別關係進行文本分析時，借助紀登思（Giddens）提出的浪漫愛與滙流愛的概念。筆者主張，浪漫愛此一自清末民初就經由譯介被引進、吸收的愛情觀，一直影響了廣大的女性閱眾。再則，在羅曼史的流變裡，不但可以看到浪漫愛的體現，也可能有了滙流愛的雛型。獨立、平等、自決、反思的關係是紀登思對親密關係的願景，而它是否也可以成為女性書寫羅曼史的願景？

The Translation/Mutation of Romantic Love:
An Exploration of the Translation History of Modern Romances in Taiwan after 1960

　Abstract

Romances have long been an established genre in the west. In the medieval times, romances are stories about heroes and knights, with romantic love being one of its important elements. The defining qualities of this genre might have varied through the centuries, yet it was the amazing popularity and sales figure of Harlequin romances in the latter half of the 20th century that would reshape its definition. Following the success of Harlequin, publishers in U.S.A. rushed into this market and published tons and tons of romances. Many of these were translated into different kinds of languages, exported overseas, and were well-received all over the world. As a result, modern romances are now associated with a certain kind of love narratives, defined by Ramsdell as “[a] love story in which the central focus is on the development and satisfactory resolution of the love relationship between the two main characters, written in such a way as to provide the reader with some degree of vicarious participation in the courtship process.” Romance Writers of America called it, “[a] Central Love Story. In a romance, the main plot concerns two people falling in love and struggling to make the relationship work. The conflict in the book centers on the love story. The climax in the book resolves the love story……In a romance, the lovers who risk and struggle for each other and their relationship are rewarded with emotional justice and unconditional love.”(http://www/rwanational.org/romance)
Also included in the genre of modern romances are the Modern Gothics. It is generally agreed that the Gothic boom in U.S. A. began with the Mistress of Mellyn, written by Victoria Holt in 1960, which was then translated into Taiwan, first serialized in the newspaper and then released as a single title in 1961. The translation was an immediate hit and paved the way for more translation of Victoria Holt’s works to come, with Mary Stewart’s suspense romances soon following suit. As for non-Gothic romances, Barbara Cartland’s works were first translated into Taiwan in 1977—another great hit that led to an onslaught of translation of Harlequin romances and its like to come. It was calculated that from the late 70s to early 90s, translated romances flooded into Taiwan at a publishing rate of dozens of titles per month and dominated the local romance market. Then they gradually faded out of the market in late 90s, partly due to the enforcement of the copy right law and mostly because its market shares were gradually eroded by works written by local romance writers, who copied the success formula of translation romances, injected their works with elements from Chinese Culture, got more and more popular, and finally overthroned their predecessors.
This dissertation aims to explore the transmutations of modern romances translated into Taiwan after 1960, tracing the rise and fall of this genre, and tries to figure out the reason for its popularity and its impact. It might serve to ask: what’s the difference between this imported genre and the more traditional Chinese love stories? What’s its greatest appeal to Taiwanese women readers? Could it be that women readers in Taiwan are drawn to it by its exotic flavors? What foreign elements are found lacking in the repertoire of the Target Literature, as in the works of Local Romance Queen Xiong Yao, e.g., the erotics, and needed to be imported from abroad through translation? Most important of all, what kind of re-writing, adaptation and localization was involved in the process of its introduction and translation? What kind of domestication of the Source Text was taking place in translations?
It is argued that the translation of romance might be viewed as the dynamic process of localized translation/mutation. As it has been pointed out in this article, the transmutation took place in both ways. On one hand, before the enforcement of the copy right law, translators, constrained by the norms of the Target Culture, might translate the Source Text in such a way that it suffered great changes during the translation process. On the other hand, the Target Literature might be transformed because of the translation itself. In this way, the translation history of the modern romances might be regarded as the enrichment of the Target Culture through the import of foreign elements.
It remains to be pointed that while Even-Zohar’s Polysystem Theory will be cited to examine the translation/mutation of modern romances in Taiwan after 1960, Giddens’ definition of romantic love and confluent love will also help in the analysis of the gender relationship in these works. It was argued that, the idea of romantic love, starting with its Chinese translation at the turn of the 20th century, have had a great impact on the Chinese women readership. The dissertation will also trace the embodiment of romantic love, and possibly, the budding of confluent love, in the translation/mutation of the romantic writings. An intimate relationship based on independence, gender equality, freedom of choice and self-reflexivity is Giddens’ vision of confluent love. Could it be the vision of women’s writings of romances, too?

參考文獻

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──(1999)。《王后的懺悔》(The Queen’s Confession: The Story of Marie-Antoinette)。姚冬蓮譯。台北：國際村文庫。
──(1999)。《莊園迷霧》(The Shivering Sands)。陳海燕譯。台北：國際村文庫。
荷莉，維琴尼亞（Henley, Virginia）(1988/1992)。《鷹揚情天》(The Hawk and the Dove)。丁洛琳譯。台北：林白。
──(1995)。《誘情》（Seduced）。劉莎蘭譯。台北：林白。
──(1996)。《奴隸》（Enslaved）。苗蜜亞譯。台北：林白。
陶德，克莉絲汀娜（Todd, Christina)(2004)。《為你臣服》(Rules of Surrender)。斐璇譯。台北：林白。
──(2005)。《被你誘引》（Rules of Attraction）。劉莎蘭譯。台北：林白。
──(2005)。《與你約定》(Rules of Engagement)。王薇珺譯。台北：林白。
雀斯，羅莉塔（Chase, Loretta）(2005)。《惡棍候爵》(Lord of Scoundrel)。苗蜜亞譯。台北：果樹。
──(2006)。《妙小姐》（Miss Wonderful）。呂珮鈺。台北：果樹。
──(2006)。《奇先生》（Mr. Impossible）。唐亞東譯。台北：果樹。
──(2007)。《模範爵爺》(Lord Perfect)。唐亞東譯。台北：果樹。
──(2008)。《不完美淑女》（Not Quite A Lady）。唐亞東譯。台北：果樹。
──(2009)。《情迷威尼斯》(Your Scandalous Way)。海薇譯。台北：果樹。
──(2012)。《絲般誘惑》（Silk is for Seduction）。唐亞東譯。台北：果樹。
麥可，凱西 (1987)。《徵求丈夫》。筱亞譯。台北：希代。
麥克斯，凱西(Michaels, Kasey) (1994)。《獨角獸的新娘》（The Bride of the Unicorn）孫秀蓮譯。台北：林白。
麥娜，茱迪(McNaught, Judith)(1993)。《慧妮吾愛》（Whitney, My Love)。黃亦蓉譯。台北：林白。
麥德羅，德瑞莎（Medeiros, Teresa）(1998)。《百萬魔戀》（Breath of Magic）王薇珺譯。台北：林白。
──(1998)。《女巫魔戀》（Touch of Enchantment）。蔣可薇譯。台北:林白。
──(2001)。《新娘和野獸》(The Bride and the Beast)。高瓊宇譯
喬吉娜，佛蘭 (1980)。《秋水伊人》。秦靈芝譯。台北：采風。
喬安，羅斯(1986)。《愛情奇遇》。龔慕怡譯。台北：希代。
惠特尼(Phyllis, Whitney A.) (1979)。《天涯情旅》(Seven Tears for Apollo)。河淩譯。台北：長橋。
──(1979)。《春歸孤島》(Lost Island)。李中中譯。台北：長橋。
──(1980)。《雪山幽夢》(Snowfire)。喻麗琴譯。台北：長橋。
──(1980)。《晚春》( Listen for the Whisper)。朝雲譯。台北：長橋。
──(1980)。《古樓情恨》(The Glass Flame)。林千黛譯。台北：采風。
──(1981)。《浪花宮》(Spindrift)。劉道捷譯。台北：好時年。
──(1982）。《銀色山莊》（Silverhill）。楚卿譯。高雄：山林。
──(1983)。《翡翠劫》(Emerald)。姜恩娜譯。台北：皇冠。
──(1985)。《蘭花情謎》(Dream of Orchids)。麥倩宜譯。台北：皇冠。
──(1990)。《銀波湖》(The Quicksilver Poo)。江慧君譯。台北：皇冠。
惠勒，茱莉亞 (1987)。《牧羊女之戀》。劉雲心譯。台北：林白。
普特尼，瑪麗．喬（Putney, Mary Jo)(2003)。《交換來的新娘》(the Bartered Bride) 劉莎蘭譯。台北：林白。
──(1995)。《風中的花瓣》(Petals in the Storm)。高瓊宇譯。台北：林白。　
──(1996)。《迎風而舞》(Dancing on the Wind)。孫秀蓮 。台北：林白。
──(2000)。《浪子》(The Rake )。蔣可薇譯。台北：林白。
──(2001)。《中國新娘》(The China Bride)。蔣可薇譯。台北：林白。
──(2001)。《愛情的沸點》(The burning Point)。蔣可薇譯。台北：林白。
──(2003)。《曲折情路》(The Spiral Path)。劉莎蘭譯。台北：林白。
琳達‧華倫（Linda Warren）(1999)。《爵士情人》（On The Wild Side）。曉雲譯。台北：希代。
華絲，麗爾 (1985)。《妙齡嬌妻》。安娜譯。台北：希代。
菲力普斯，蘇珊．伊莉莎白（Philips, Susan Elizabeth) (2001)。《第一夫人》（First Lady）。劉莎蘭譯。台北：林白。
──(2003)。《千嬌百媚》（Fancy Pants）。劉莎蘭譯。台北：林白。
菲勒，珍（Feather, Jane）(1998)。《狂野的愛神》（Venus)。劉莎蘭譯。台北：林白。
菲翰，克莉絲汀（Feehan, Christine）(2005)。《雨林深處》（Wild Rain）。亞曼黛譯。台北：果樹。
──(2007)。《黑暗王子》（Dark Prince）。郭軒盈譯。台北：果樹。
──(2008)。《黑暗慾望》(Dark Desire)。何文譯。台北：果樹。
──(2009)。《黑暗黃金》（Dark Gold）。林子書譯。台北：果樹。
──(2010)。《黑暗魔法》（Dark Magic）。路西雅譯。台北：果樹。
──(2010)。《燃燒的野性》（Burning Wild）。荻安譯。台北：果樹。
──(2011)。《黑暗挑戰》（Dark Challenge）。路西雅譯。台北：果樹。
奧黛法．蘭妮瑞，康絲坦斯（O'Day-Flannery, Constance.)(1986/1991)。《似曾相識》(Timeless Passion)。王時彥譯。台北：林白。
──(1988／1991)。《時空迷情》( Time-kept Promises)。卡門譯。台北：希代。
──(1992)。《墬入時間海》(Time-Kissed Destiny)。卡門譯。台北：希代。
──(1992)。《圓夢此生》(This Time Forever)。董亦藍譯。台北：希代。
──(1992)。《玫瑰雨》( A Time for Love)。林維頤譯。台北：希代。
──(1992)。《穿越時光的愛人》(Time-swept Lovers)。眾維魚譯。台北:希代。
溫士貝爾，茀蕾（Winspear, Violet）(1982)。《藍色茉莉》。丁小艾譯。台北：駿馬。
──(1981)。《悲傷的葡萄》(The Kisses and The Wine)。郭玉梅譯。台北：駿馬。
──(1983)。《沙漠玫瑰》。周斌譯。台北：駿馬。
──(1984)。《漠地情綣》。鄭秀美譯。台北：駿馬。
──(1992)。《悲傷的葡萄》。郭玉梅譯。台北：小翔書房。
溫斯彭，白奧雷特(無出版年）。《落花戀》（Burning Sand Hill）。倪雪貞譯。台北：尹士曼。
瑞特，匹玆．保羅（Read, Piers Paul) (1981)。《靈慾掙扎》。偉明譯。台北：希代。
葛理翰，蕙瑟（Graham, Heather)(2001)。《夜霧迷情》(When Darkness Falls)。高瓊宇譯。台北：林白。
──(2002)《夜深深》(Deep Midnight)。高瓊宇譯。台北：林白。
葛斯芹，凱瑟琳（Gaskin, Catherine）(1966)。《狄園夢》（The Tilsit Inheritance）。文瑜譯。台北：皇冠。
──a.k.a 凱薩琴．賈絲金 (1982)。《狄園夢》（The Tilsit Inheritance）。荷卿譯。台北：林白。
達西，艾倫(1990)。《國王的情人》。小柏譯。台北：駿馬。
達林，奧莉薇雅（Darling, Olivia）(2008)。《慾望酒莊》（Vintage）。舒靈譯。台北：三采。
雷，桃樂絲 (1980)。《夢裡紅櫻》。秦靈芝譯。台北：采風。
雷絲，泰瑞(Lacy, Tira)(1983)。《海棠依舊》(With Time and Tenderness)。王菊珍譯。台北：欣光。
嘉伍德，茱麗（Garwood, Julie）(1991)。《新娘》（The Bride）。劉莎蘭譯。台北：林白。
── (1991)。《國王的獎賞》(The Prize)。張若瑤譯。台北：林白。
── (2000)。《碎心殺手》（Heartbreaker）苗蜜亞譯。台北：林白。
── (2004)。《意外的殺機》（Murder List）。郭安婕譯。台北：林白。
── (2011)。《理想男人》(The Ideal Man) 。姚佩盈譯。台北：林白。
── (2012)。《國王的獎賞》（The Prize）。唐亞東譯。台北：春光。
── (2012)。《新娘》（The Bride）。唐亞東譯。台北：春光。
漢娜，克莉絲汀（Hannah, Kristin）( 2004)。《沈睡的天使》(Angel Falls)。台北：高寶。
──(2004)。《夏之島》(Summer Island)。藍黛兒譯。台北：高寶。
維蒂克 (1983)。《危險的擁抱》。史佩雪譯。台北：希代。
蜜雪兒，蘇珊（Michelle, Suzanne）(1983)。《激情夜曲》（Stormy Serenade）。張小容譯。台北：林白。
嬌意絲，白蘭黛（Joyce, Brenda）(1995)。《純真之火》（Innocent Fire）。劉莎蘭譯。台北：林白。
德維斯，蒂蘭妮(1986)。《夏夜微笑》。劉雲心譯。台北：林白。
蔻蒂，西施 (1980)。《巫蠱之夜》。秦可秀譯。台北：采風。
賴斯．派翠西亞 (Rice, Patricia)(1993)。《風暴中的歸航》（Shelter from the Storm）。劉莎蘭譯。台北：林白。
霍普，美凱 (1982)。《銀色的月船》。林芬郁譯。台北：旭旦。
霍華，琳達（Howard, Linda）(1995) 。《夢中男人》(Dream Man)。李淇譯。台北：林白。
──(1998)。《夜影危情》（Kill And Tell）。夏停雲譯。台北：林白。
──(2003)。《死命討好》(Dying to Please)。苗蜜亞譯。台北：果樹。
──(2004)。《不再有淚》（Cry No More）。何毓文譯。台北：果樹。
──(2004)。《夢中的吻》（Kiss Me While I Sleep）。郭軒盈譯。台北：果樹。
──(2005)。《致命危情》（To Die For）。康學慧譯。台北：果樹。　
──(2008)。《死亡天使》（Death Angel）康學慧譯。台北：果樹。
戴莉，珍妮（無出版年）。《情孽》。詹秀美譯。台北：尹士曼。
韓特，伊莉莎白 (1982)。《風之塔》(The Tower of the Winds)。高榮芬譯。台北：萬盛。
黛博瑞，艾麗絲 (1980)。《午夜香吻》。秦可秀譯。台北：采風。
瓊森，伊莉（Johansen, Iris）(1983)。《恰若伊呢語》。（The Reluctant Lark）。陳學芬譯。台北：欣光。
──(1984)。《熱情如火》。（The Trustworthy Redhead）。李雲瑄譯。台北：林白。
──(1984)。《愛的紅玫瑰》 (No Red Roses)。葉水心譯。台北：林白。
──(1986)。《沙漠花開時》(And the Desert Blooms)。王時彥譯。台北：林白。
──(1992)。《這一片燦爛》(This Fierce Splendor)。劉莎蘭譯。台北：林白。
──(1993)。《金女郎》(The Golden Valkyrie)。葉水心譯。台北：林白。
羅，瑪格莉 (1982)。《森林狂曲》(The Wild Man)。邱梅芳譯。台北：希代。
羅巴德斯，凱倫（Robards, Karen） (1986/1992)。《愛曼達玫瑰》(Amanda Rose)。台北：林白。　
──(1987/1996)。《暗夜的折磨》(Dark Torment)。王時彥譯。台北：林白。
──(1988/1992)。《情山火海》(Sea Fire)。王時彥譯。台北：林白。
──(1988/1993)。《燃燒的島》(Island Flame)。王時彥譯。台北：林白。
──(1989/1995）。《太陽下的慾望》(Desire in the Sun)。李希薇譯。台北：林白。
羅勃特，諾拉（Roberts, Nora)(1982)。《千里姻緣》。李小珍譯。台北：信光。
──(1987）。《花花王子》。林維頤譯。台北：精美。
──(1987)。《麥氏之獅》。劉素欣譯。台北：林白。
──(1995)。《俏妞妙警長》（Hiden Riches）。陳柏蒼譯。台北：希代。　
──(1996)。《愛上火爆佳人》（Born in Fire）。小靜譯。台北：希代。
──(1996)。《愛上冰女郎》（Born in Shame）。小靜譯。台北：希代。
──(1996)。《愛上美國佬》（Born in Ice）。小靜譯。台北：希代。
──(2003)。《天堂人間》(Heaven and Earth)。馬伊萍譯。台北：林白。
──(2003)。《舞在風中》(Dance Upon the Air)。馬伊萍譯。台北：林白。
──(2003)。《迎向火焰》(Face the Fire)。劉莎蘭譯。台北：林白。
──(2005)。《太陽寶石》（Jewels of the Sun）。唐亞東譯。台北：果樹。　
──(2006)。《碧海之心》（Heart of the Sea）。唐亞東譯。台北：果樹。
──(2008)。《赤裸謎蹤》（Naked in Death）。康學慧譯。台北：果樹。
──(2009)。《名流謎蹤》(Glory in Death )。康學慧譯。台北：果樹。
──(2010)。《白色約定》(Vision in White)。許育菁譯。台北：泰電電業出版。
──(2010)。《玫瑰花嫁》（Bed of roses）。許育菁譯。台北：泰電電業出版。
──(2012）。《驚爆謎蹤》（Loyalty in Death）。康學慧譯。台北：果樹。
──(2011)。《甜蜜關係》(Savor the Moments)。許育菁譯。台北：泰電電業出版。
──(2011)。《美夢成真》（Happy Ever After）。許育菁譯。台北：泰電電業出版。
羅傑斯，露絲瑪麗（Rogers, Rosemary）(1981)。《浪子懺情記》( The Insiders)。楊凱若譯。台北：程氏。
──(1982)。《狂野的愛》(Sweet Savage Love) 。台北：好時年。
──(1982)。《玉鳳刼》(The Crowd Pleasers)。李松寒譯。台北：程氏。
──(1982/1983)。《烈焰》(Dark Fire)。王安辰譯。台北:好時年。　
──(1983)。《她就是愛》(Love Play)。龔慕怡譯。台北：希代。
──(a.k.a.利迪亞．蘭卡斯特) (1986)。《卿心似水》((Sweet Savage Love)。涵涵譯。台北：希代。
──(1995)。《狂野的愛》(Sweet Savage Love)。郭軒盈譯。台北：林白。
羅絲原，珍妮佛 (1982)。《落花時節又逢君》。張之權譯。台北：海風。
譯：台北：春光。
蘭德，伊莉莎 (1982)。《夜之火》。余倩如譯。台北：旭旦。
薇爾，德瑞莎(1998)。《另類魔法》（Some Kind of Magic）。郭軒盈譯。台北：林白。

貳、其他中文文本
　
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《夜訪吸血鬼》(Interview With The Vampire) (1994) dir: Neil Jordan.
《妾似朝陽又照君》(The Sun Also Rises)(1957) dir: Henry King.
《哈利波特》系列(Harry Potter)(2001-2011) dir:Chris Columbus, Alfonso Cuarón, Mike Newell and David Yates.
《海角七號》（2008）dir:魏德聖.
《偷穿高跟鞋》(In Her Shoes)(2006) dir: Curtis Hanson.
《異形》系列(Alien)(1979/1986/1992/1997)dir: Sir Ridley Scott, James Francis Cameron, David Andrew Leo Fincher, Jean-Pierre Jeunet.
《亂世佳人》(Gone with the Wind）(1939) dir:Victor Fleming.
《傲慢與偏見》(The Pride and the Prejudice) (2006) dir: Joe Wright.
《慾望城巿》(Sex and The City) (1998-2004) HBO電視影集／電影系列
《撕裂地平線》( Event Horizon) (1997) dir:Paul W.S. Anderson
《暮光之城》系列(The Twilight Saga )(2008-2012) dir:Reece Auguiste.
《購物狂的異想世界》(Confessions of a Shopaholic) (2009) dir: P.J. Hogan.
《魔戒》三部曲(Lord of the Rings)（2001-2003）dir:Peter Jackson.