本論文分二部分六章：
第一部分介紹法國當代作曲家梅湘之早年生平及其音樂與人格特質。
第一章，敘述梅湘幼年之成長環境的文學與音樂氛圍，梅湘在巴黎音樂院和巴黎聖三
堂的學習與工作概況；以及梅湘年輕時參與「青年法蘭西」，及其與作曲家岳禮維的
交往與相互提攜過程，并兼述及岳禮維的音樂觀與世界觀。
第二章，依鳥類學者、色彩的音樂家、節奏的探索與天主教神學的作曲家四個節次介
紹梅湘的音樂與人格特質，而歸結於色彩與螟暈眩––梅湘音樂的核心特質。
第二部分探討梅湘的音樂語言及其初其節奏體系之形成。
第一章，依據梅湘早年之四部作品：《天國的宴饗》、《焦慮的鐘聲與別離之淚》、
《被遺忘的祭獻》與《耶穌升天》，討論梅湘早期音樂語言之調式、和聲、旋律、形
式與節奏。
第二章，敘述梅湘作品《主的誕生》之神學意念與音樂語言，并指出梅湘節奏探索之
明確肇始，分析作品各曲。
第三章，從《為時間終結的四重奏》之節奏語言、創作意念與各曲之分析，歸結出梅
湘初期節奏體系之形成。而以《我的音樂語言的技巧》之成書為梅湘音樂語言之初步
底定。
第四章，擇取《時值與強度的樣態》和《節奏論》，略述及《音樂語言》成書之后梅
湘音樂思惟的后續發展，并以語言與意念、夢與數、自我與媒休、不休止的追尋總結
作者、親近梅湘的心得。