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研究生: 蘇雅芬
Su, Ya-Fen
論文名稱: 蔣廷錫(1669-1732)《畫群芳擷秀冊》研究
A Study on Jiang Tingxi’s Picked Beauties of Beautiful Flowers
指導教授: 王正華
Wang, Cheng-Hua
學位類別: 碩士
Master
系所名稱: 藝術史研究所
Graduate Institute of Art History
論文出版年: 2018
畢業學年度: 106
語文別: 中文
論文頁數: 164
中文關鍵詞: 蔣廷錫康熙朝花卉畫中西交流
英文關鍵詞: Jiang Tingxi, Flower Painting, Kangxi Reign, Sino-Western Encounter
DOI URL: http://doi.org/10.6345/THE.NTNU.GAH.007.2018.A10
論文種類: 學術論文
相關次數: 點閱:238下載:44
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  • 現藏於國立故宮博物院的《畫群芳擷秀冊》為康熙皇帝與蔣廷錫(1669-1732)共同製作的書畫冊頁。這件作品以十二種花卉為主題,每一開的書畫皆使用不同顏色的色箋紙製作,右側為康熙皇帝書寫歌詠花卉的詠物詩詞,左側為蔣廷錫所繪的花卉畫。由於本作品作於色箋紙上,因此在視覺呈現顯得較為特殊,設色也出現非傳統中國繪畫的特徵。除此之外,作品主題增加塞外花卉的題材,亦非傳統詩詞與繪畫常見的主題。
    本文以《畫群芳擷秀冊》為研究對象,分別從繪畫、書法和作品內容切入,逐步釐清這件作品在清朝花卉畫的定位。《畫群芳擷秀冊》的繪畫風格及媒材的選擇呈現康熙朝宮廷藝術對於顏色的重視,且試圖在設色上融合中國繪畫風格及當時可見的「海西法」,呈現新的視覺效果。康熙皇帝在《畫群芳擷秀冊》書寫的的書法風格及內容,呈現康熙皇帝從被動學習轉為主動掌握漢文化,以個人的書法和詩詞能力,傳遞自己欲收編天下人才的訊息。作品主題亦反應康熙皇帝在統治中期意圖調整中國傳統知識體系,加入帝國新元素,建構出適合滿清帝國的新文化。文章最後以《畫群芳擷秀冊》討論蔣廷錫在清朝宮廷繪畫的重要性,認為蔣廷錫是建立康熙朝花卉畫中西折衷風格的重要角色。

    The “Picked Beauties of Beautiful Flowers ” now in the National Palace Museum, is an album of paintings and calligraphy jointly produced by Emperor Kangxi and Jiang Tingxi (1669-1732). This work is based on twelve spices of flowers. Each set consists of a poem written by Emperor Kangxi and a flower painting by Jiang Tingxi. They are all made of various colored paper. With the using of colored paper as the media, which gives the work a special visual presentation, and the coloring of paintings also presents a style that different from Chinese tradition. In addition, the theme of the work has added the flowers beyond the great wall, which is not common in poetry and painting traditions.
    This study takes “Picked Beauties of Beautiful Flowers ” as the research object, and cuts it from the perspective of painting, calligraphy and works, to clarify the positioning of this work in the Qing Dynasty flower painting. Its selection of painting styles and media highlights the emphasis on color in the Kangxi era, as well as the incorporation of Chinese painting and the "Western Techniques" that were visible at the time to present a new visual experience. The calligraphy style and content written by Emperor Kangxi in it presents his mastery of Chinese culture, and conveys the message of recruiting talents over the empire through the calligraphy and poetry. The theme of the work also reflects the intention of Emperor Kangxi to adjust the traditional Chinese knowledge system in the middle of the reign, join the new elements of the empire, and construct a new culture suitable for the Qing Empire. Discussion of the importance of Jiang Tingxi's painting in the court of the Qing Dynasty is also provided in the end of the thesis. In order to establish Jiang Tingxi as an important role in establishing the eclectic style of Kangxi Dynasty flower painting between Chinese and Western models.

    緒論 3 第一節 研究主旨 3 第二節 作品概況及研究回顧 7 (一)作品概況 7 (二)蔣廷錫研究回顧 11 (三)宮廷花鳥畫研究回顧 16 第三節 章節架構 18 第一章 蔣廷錫的繪畫與色箋紙 21 第一節 繪畫風格來源及定年 21 (一) 惲壽平:構圖與技法 22 (二) 海西法:設色概念 25 (三) 定年 26 第二節 色箋紙與色地作畫的視覺呈現 28 (一) 作品媒材分析:色箋紙 28 (二) 色地作畫的視覺效果 32 第二章 康熙皇帝的書法及詩詞內容 36 第一節 書法 36 (一) 風格與定年 37 (二) 書法風格的意義 43 第二節 詩詞內容 45 (一) 康熙皇帝的御製詩詞 46 (二) 康熙皇帝更改的詩句 49 (三) 詩詞整體解讀 53 第三章 製作脈絡 58 第一節 冊頁主題:清宮的移植花卉 58 (一) 花卉品種辨析 59 (二) 匯聚各地花卉的宮廷花園 69 第二節 「佩文齋」官方類書的編纂活動 74 (一) 「佩文齋」修書與《畫群芳擷秀冊》製作的關連性 77 (二) 塞外考察及花卉寫生 79 第四章 《畫群芳擷秀冊》的重要性 85 第一節 康熙朝的臣字款作品風格分期 85 (一) 學習諸家及惲壽平風格的早期作品 86 (二) 轉為重設色的過渡期作品 90 (三) 折衷中西繪畫風格的後期作品 92 第二節 蔣廷錫在康熙朝的仕途及畫業 99 (一) 進宮初期的仕途 100 (二) 蔣廷錫在康熙朝的畫業總結 103 結論 108 參考書目 111 附圖 121 附表 141

    (一)古籍文獻
    1. (宋)范成大,《范氏梅譜》,收錄於《景印文淵閣四庫全書》,臺北:臺灣商務印書館,1986。冊845。
    2. (明)文徵明,《甫田集》,收錄於《景印文淵閣四庫全書》,臺北:臺灣商務印書館,1986。冊1273。
    3. (明)文震亨《長物志》,收錄於《景印文淵閣四庫全書》,臺北:臺灣商務印書館,1986。冊862。
    4. (清)《御定全唐詩》,收錄於《景印文淵閣四庫全書》,臺北:臺灣商務印書館,1986。冊1423。
    5. (清)王杰等輯,《秘殿珠林 石渠寶笈續編》,臺北:國立故宮博物院,1971。
    6. (清)汪灝等編著,《廣群芳譜》,收錄於《景印文淵閣四庫全書》,臺北:臺灣商務印書館,1986。冊846。
    7. (清)英和等輯,《秘殿珠林 石渠寶笈三編》,臺北:國立故宮博物院,1969。
    8. (清)高士奇,《北墅抱甕錄》,北京:中華書局,1985。
    9. (清)高士奇,《金鰲退食筆記》,收錄於中國古籍整理研究會編,《明清筆記史料叢刊‧清》,第四十三冊,北京:中國書店,2000。
    10. (清)高宗敕撰,《大清聖祖仁皇帝實錄》,臺北:華文出版,1948
    11. (清)張英,《文端集》,收錄於《景印文淵閣四庫全書》,臺北:臺灣商務印書館,1986。冊1319。
    12. (清)張照等輯,《秘殿珠林 石渠寶笈》,臺北:國立故宮博物院,1971。
    13. (清)曹寅,《楝亭詩鈔》,上海:上海古籍出版社,1978。
    14. (清)鄒一桂,《小山畫譜》,收錄於《景印文淵閣四庫全書》,臺北:臺灣商務印書館,1986。冊838。
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    (二)專書、圖錄
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    3. 王釗,〈皇室顏色的金蓮花〉,《博物行記》,北京:中國科學技術出版社,2016。頁133-142。
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    5. 王其超、張行言主編,《中國荷花品種圖誌》,北京:中國林業出版,2005。
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    11. 余輝,〈宋徽宗〈瑞鶴圖〉卷研究──兼談宋徽宗作祥瑞繪畫的政治動因〉,《中國古代書畫藝術國際學術研討會論文匯編》,遼寧:遼寧省博物館,2004。頁196-203。
    12. 李湜,《故宮經典:清宮鳥譜》,北京:紫禁城出版社,2014。
    13. 宮崎法子,《花鳥・山水画を読み解く:中国絵画の意味》,東京:角川書店,2003。
    14. 林姝,〈康雍兩朝的名臣蔣廷錫──兼論蔣廷錫非宮廷畫家〉,《故宮博物院十年論文選:1995-2004》,北京:紫禁城出版社,2005。頁475-487。
    15. 林莉娜,〈雍正朝之祥瑞符應〉,《清世宗文物大展》,臺北:國立故宮博物院,2009。頁374-399。
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    31. 聶崇正,《晉唐兩宋繪畫.花鳥走獸》,香港:商務出版社,2004。
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    (三)期刊論文
    1. 小川裕充,〈黃筌六鶴圖壁畫とその系譜(上)—薛稷‧黃筌‧黃居寀から庫倫旗一號遼墓仙鶴圖壁畫を經て徽宗‧趙伯驌‧牧谿‧王振鵬、浙派‧雪舟‧狩野派まで〉,《國華》,第1165 期,1992。頁7-22。
    2. 小川裕充,〈黃筌六鶴圖壁畫とその系譜(下)—薛稷‧黃筌‧黃居寀から庫倫旗一號遼墓仙鶴圖壁畫を經て徽宗‧趙伯驌‧牧谿‧王振鵬、浙派‧雪舟‧狩野派まで〉,《國華》,第1297 期,2003。頁7-25。
    3. 孔六慶,〈「黃徐體異」探微〉,《故宮文物月刊》第231期,2002年6月。頁24-35。
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    6. 王耀庭,〈鄒一桂其人其藝〉,《文物光華》第七冊,臺北:國立故宮博物院,1994。頁154-163。
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    8. 朱家溍,〈清代院畫漫談〉,《故宮博物院院刊》,第五期,2001。頁1-6。
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    13. 李湜,〈丹青流芳──《石渠寶笈》著錄的錢維城《洋菊圖》卷〉,《紫禁城》第260期,2016年9月。頁64-77。
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    17. 林俐彣,〈徐渭擬鳶圖研究〉,《議藝份子》第16期(2011)。頁125-144。
    18. 林柏亭,〈蔣廷錫、蔣溥父子作品展〉,《故宮文物月刊》第六卷第12期,(1989年3月)。頁104-111。
    19. 林莉娜,〈花下開屏金翠簸 綷羽暎日煥輝輝--郎世寧畫孔雀開屏探析〉,《故宮文物月刊》,第391期,2015年10月。頁26-39
    20. 林莉娜,〈班達里沙、蔣廷錫〈畫人參花〉--康熙宮廷百草之王〉,《故宮文物月刊》第343期,2011.10。頁68-78。
    21. 林莉娜,〈從〈活計檔〉看雍正朝的宮廷繪畫活動〉,《故宮文物月刊》第十期,2009。頁38-51。
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    23. 林莉娜,〈畫裡的環尾狐猴-郎世寧畫交趾果然考辨〉,《故宮文物月刊》第七期,2005。頁10-23。
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    36. 馬雅貞,〈二十年(1990–2009)來臺灣關於中國宮廷圖繪的研究〉,《藝術學研究》,第八期,2011.5。頁205-242。
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    38. 馬雅貞,〈清代宮廷畫馬語彙的轉換與意義——從郎世寧的《百駿圖》談起〉,《故宮學術季刊》27.3,2010.3。頁103-138。
    39. 陶靜,〈金秋九月以菊會友──「明清菊花特展」繪畫作品擷英〉,《紫禁城》第260期,2016年9月。頁64-77。
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    42. 許媛婷,〈書畫合璧:乾隆皇帝與《御筆詩經圖》的裝幀與製作〉,《故宮學術季刊》,第33卷第2期,2015年12月。頁185-210。
    43. 陳葆真,〈康熙和乾隆二帝的南巡及其對江南名勝和園林的繪製與仿建〉,《故宮學術季刊》,第32卷第3期,2015年3月。頁1-62。
    44. 陳葆真,〈康熙皇帝《萬壽圖》與乾隆皇帝《八旬萬壽圖》的比較研究〉,《故宮學術季刊》,第30卷第3期,2013年3月。頁45-122。
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    57. 廖曉晴,〈清初考據學與"四王"畫派(續完)〉,《遼寧大學學報(哲學社會科學版)》,第2期,2005。頁103-108。
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    61. 賴毓芝,〈從杜勒到清宮:以犀牛為中心的全球史觀察〉,《故宮文物月刊》,第344期,2011年11月。頁68-81。
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    63. 賴毓芝,〈圖像、知識與帝國:清宮的食火雞圖繪〉,《故宮學術季刊》,29卷2期,2011年冬季。頁1-75。
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    66. 鞠德源、田建一、丁瓊,〈清宮廷畫家郎世甯(清宮廷畫家郎世甯年譜——兼在華耶穌會士史事稽年)〉,《故宮博物院院刊》第二期,1988。頁27-91。
    67. 韓北新,〈郎世寧繪畫繫年〉,《故宮文物月刊》,第67期,1988年10月。
    68. 聶崇正,〈中西藝術交流中的郎世寧〉,《故宮博物院院刊》,第二期,1988。頁72-87。
    69. 聶崇正,〈西洋畫對清宮廷繪畫的影響〉,《朵雲》5,1983。頁193-197。
    70. 聶崇正,〈清代外籍畫家與宮廷畫風之變〉,《美術研究》第一期,1995。
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    72. 聶崇正,〈清代宮廷繪畫稿本述考〉,《故宮博物院院刊》,第三期,2004。頁75-91+159。
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    75. 聶崇正,〈蔣廷錫楓宸鷹社圖 嘉德上拍〉,《典藏古美術》第115期,2012.04。頁83。
    76. 魏露苓,〈明清動植物譜錄中的生物學知識〉,《文獻》,第2期,1999。頁208-217。
    77. 魏露苓,〈明清動植物譜錄中的農林園藝技術〉,《農業考古》,第3期,1996。頁228-234+238。
    78. 譚怡令,〈生態意趣--緙繡與繪畫的花鳥世界另類賞析〉,《故宮文物月刊》,第387期,2015年6月。頁46-57。
    79. Cheng-hua Wang, “A Global Perspective on Eighteenth Century Chinese Art and Visual Culture,” The Art Bulletin, vol. 96, no. 4 (December 2014), pp. 373-88.
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    81. Laing, Ellen Johnston,“The Development of Flower Depiction and the Origin of the Bird-and-Flower Genre in Chinese Art,”Bullet in the Museum of Far Eastern Antiquities, 64(1992),pp.180-223。
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    83. Mayo, Lewis, “Birds and the Hand of Power: a Political Geography of Avian Life in the Gansu Corridor, Ninth to Tenth Centuries,” East Asian History, No.24(2002), pp.1-66.
    84. Peter Sturman, “Cranes above Kaifeng: the Auspicious Image at the Court of Huizong, ” Ars Orientalis 20(1990), pp. 34-42.
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    89. Sung, Hou-mei,” The Symbolic Language of Chinese Horse Painting”, National Palace Museum Bulletin, Vol.36, no.2 (2002), pp.29-73
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    (四)學位論文
    1. 王明玉,〈由《墨妙珠林》集冊看乾隆初期對漢文化傳統的整理〉,臺北:國立台灣師範大學藝術史研究所碩士學位論文,2014。
    2. 王嘉驥,〈郎世寧與清初院畫〉,臺北:中國文化大學藝術研究所碩士學位論文,1986。
    3. 王耀庭,〈盛清宮廷繪畫初探〉,臺北:國立台灣大學歷史研究所,1977。
    4. 冉琰,《清前期宮廷繪畫機構及畫家》,北京:中央民族大學碩士學位論文,2006。
    5. 余玉琦,〈乾隆宮廷白鷹圖研究〉,臺北:國立台灣大學藝術史研究所碩士學位論文,2012。
    6. 李慧淑,〈宋院體花鳥畫之研究--從徽宗及其畫院探風格轉變之關鍵〉,臺北:國立台灣大學藝術史研究所碩士論文,1985。
    7. 林宛儒,〈望之若仙:孫隆《二十四開寫生冊》研究〉,臺北:國立台灣大學藝術史研究所碩士學位論文,2010。
    8. 邱馨賢,〈惲派沒骨花鳥研究〉,臺北:臺北藝術大學美術史研究所碩士論文,2001。
    9. 姜又文,〈一個清代詞臣畫家的「科學」之眼?-以鄒一桂(1686-1772)為例,兼論考據學對其之影響〉,中壢:國立中央大學藝術學研究所碩士論文,2010。
    10. 秦艷燕,〈西學東漸背景下的中國傳統博物學——以《康熙幾暇格物編》和《格致鏡原》為視角〉,浙江:浙江大學人文學院科學技術史研究所碩士論文,2009。
    11. 張筠,〈王原祁《西湖十景圖》研究 —清宮正統派地景畫的產生及政治意涵〉,臺北:國立台灣師範大學藝術史研究所碩士學位論文,2014。
    12. 陳凌雲,〈郎世寧繪畫風格及成因研究〉,上海:復旦大學碩士學位論文,2008。
    13. 陳韻如,〈畫亦藝也—重估宋徽宗朝的繪畫活動〉,臺北:國立台灣大學藝術史研究所博士學位論文,2009。
    14. 程敏,〈郎世寧中西合璧繪畫與中國傳統工筆畫之比較研究〉,北京:首都師範大學碩士學位論文,2007。
    15. 童芃,〈焦秉貞仕女圖繪研究〉,臺北:國立台灣師範大學藝術史研究所碩士學位論文,2013。
    16. 黃心怡,〈有鳥有鳥在清宮──從金昆《有鳥詩意圖冊》看寶親王的政治意圖與自我呈現〉,臺北:國立台灣師範大學藝術史研究所碩士學位論文,2013。
    17. 黃立芸,〈呂紀「四季花鳥図 四幅」(東京国立博物館)を中心とする日中花鳥画の比較研究〉,東京大學大學院人文社會系研究科博士學位論文,2010。
    18. 黃光男,〈宋代花鳥畫風格之研究〉,臺北:國立台灣師範大學美術研究所碩士學位論文,1984。
    19. 黃瑋鈴,〈畫圖留與人看:由王原祁的仕途與畫業看清初宮廷山水畫風的奠立〉,臺北:國立臺灣大學藝術史研究所碩士學位論文,2005。
    20. 鄭艷,〈盛世紋章──十八世紀清宮紀實花鳥畫研究〉,北京:中央美術學院博士學位論文,2010年五月。
    21. 鍾子寅,《毗陵草蟲圖之風格及其畫史意義─兼論「常州畫派」之論述》,臺北:國立藝術學院中國美術史碩士論文,1999年6月。
    22. Hou-mei, Sung, Decoded Messages: The Symbolic Language of Chinese Animal Painting, New Haven : Yale University Press and Cincinnati, Ohio : Cincinnati Art Museum, 2009.
    23. Kathleen M. Ryor, ” Bright pearls hanging in the marketplace : self-expression and commodification in the painting of Xu Wei,” PH.D., New York University, 1998.
    24. Saehyang P. Chung,”Yun Shou-Ping(1633-1690)and the orthodox tradition of Chinese Bird-and-Flower Painting” ,Columbia University,PH.D.,1983.
    25. Saehyang P. Chung,”Yun Shou-Ping(1633-1690)and the orthodox tradition of Chinese Bird-and-Flower Painting” ,Columbia University,PH.D.,1983.

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