藝穗節自1947年於愛丁堡誕生後，經過半個世紀多的發展已成為世界最大的藝術節活動，許多城市也相繼仿效舉辦。不篩選節目、開放表演機會的特點，讓藝穗節成為創意、前衛、或獨立藝術代名詞，為鼓勵創作、培養藝術家的一種重要管道，這是許多藝穗節受到政府政策補助，或直接由政府政策倡導主辦的主因，許多城市也會依照自己的文化背景而略微調整藝穗節的運作機制。
臺北市自2008年起開始舉辦藝穗節，由政府政策建立的臺北藝穗節可以顯示出當時文化政策對於藝術節活動的重視；政策如何從各方面給予支援，策展單位如何讓參與者的動機與活動定位能夠結合，將是影響臺北藝穗節能否成長、擴大發展之關鍵。

Festival Fringe was initiated in Edinburgh in 1947. After more than half a century, it has become the largest arts festival in the world. Many cities hold their own Fringe Festivals. The characteristics of no artistic vetting and open-access make many Fringe Festivals the synonym of originality, avant-garde, and independent arts. Fringe Festival becomes an important platform to encourage creations and bring up artists; that is the reason why many governments provide grants to support, or host Fringe Festivals directly. Many cities adjust the operations of Fringe Festival depending on their own cultural background.
Taipei Fringe Festival, held since 2008, was established by Taipei City Government, showing that the cultural policy was putting an emphasis on arts festivals. How policies support the Taipei Fringe Festival, and how the organizer makes the orientation will be the key points to affect future development of Taipei Fringe Festival.

一、圖書
Bin Dixon-Ward & Carol Atwell. 羅秀芝譯. (2003). 藝術與文化政策. 於 Ruth Rentschler編, 文化新形象 (頁 116-118). 台北市: 五觀藝術管理.
Johnny Allen et al.. 陳希林 & 閻蕙群譯(2004). 節慶與活動管理. 台北市: 五觀藝術管理.
Toby Miller & George Yudice. 蔣淑貞 & 馮建三譯(2006). 文化政策. 台北市: 巨流.
何康國. (2010). 我國表演藝術團體組織定位與經營策略. 台北市: 小雅音樂.
林信華. (2002). 文化政策─建構台灣新社會. 台北市: 揚智文化.
凌公山. (1998). 文化環境和文化政策. 於 夏學理, 凌公山, & 陳媛, 文化行政 (頁 154-155). 台北縣蘆洲市: 空大.
郭為藩. (2009). 全球視野的文化政策. 台北市: 心理出版社股份有限公司.

二、期刊
Christie Anthoney. (2009年4月). 阿德雷得藝穗節 充滿邊緣生命力 (專訪阿德雷得藝穗節總監Christie Anthoney). (江家華, 面談者/撰文) 表演藝術雜誌 196期102-103
Paul Gudgin. (2008年1月). 愛丁堡藝穗節 讓世界看見你的舞台 (專訪前執行長保羅．古晉). 表演藝術雜誌 181期, 96-98. (李立亨, 面談者/撰文)
江家華. (2009年4月). 阿德雷得藝穗節 充滿邊緣生命力. 表演藝術雜誌 196期, 101-103.
李立亨. (2008年1月). 愛丁堡藝穗節 讓世界看見你的舞台. 表演藝術雜誌 181期, 96-98.
夏學理. (2006年3月). 從游、謝二位閣揆的文化施政方針論文化政策的作為與不作為. 空大行政學報第17期.
陳琪. (1998). 世界最大的藝術節 愛丁堡藝穗節. 表演藝術雜誌 71期, 22-23.
傅裕惠. (2009). 我不入戲，怎麼辦？看第二屆台北藝穗節. 表演藝術雜誌 202期, 34-36.
蔡馥徽, & 何康國. (2009年10月). 自由、開放、多元─解析愛丁堡藝穗節. 樂覽124期, 34-40.

三、報告/論文
中華民國表演藝術協會. (2009). 台北市新興表演類藝術空間營運模式研究計畫. 台北市: 中華民國表演藝術協會.
米君儒. (2009). 愛丁堡藝術節觀察. 台北市: 國藝會2009藝術經理人進修報告.
杜慶珩. (2007). 文化政策與城市文化治理－「愛丁堡國際藝術季」的個案分析. 台灣大學國家發展研究所碩士論文.
林佳慧. (2007). 從組織性探討藝術節之運作. 台北市: 國立台北藝術大學藝術行政與管理研究所碩士論文.
姚蕙玲. (1996). 愛丁堡國際藝術節與愛丁堡藝穗節訪問報告. 台北市: 國立中正文化中心.

四、網站/電子報
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Edinburgh Festival Fringe. (2009). 2009年11月30日 擷取自 Edinburgh Festival Fringe: http://www.edfringe.com/
Hong Kong Fringe Club. (2010). 2010年04月22日 擷取自 Hong Kong Fringe Club: http://www.hkfringe.com.hk/
NLI Research Institute. (1995). A Survey of Domestic and Overseas Arts Festivals--With Recommendations for Creating New Comprehensive Arts Festivals in Japan--. 2010年04月18日 擷取自 NLI Research Institute: http://www.nli-research.co.jp/english/socioeconomics/1995/li9510.html
中央社. (2009年09月12日). 台北藝穗節不只國際化，也在經濟化！. 2009年10月21日 擷取自 中央社即時新聞: http://www.cna.com.tw/
臺北市政府文化局. (2010年03月). 臺北市政府文化局-組織介紹. 2010年04月27日 擷取自 臺北市政府文化局: http://www.culture.gov.tw/frontsite/cms/contentAction.do?method=viewContentList&subMenuId=101&siteId=MTAx
朱宗慶. (2009年12月16日). 分享：《台灣真的能保住文化優勢嗎？》. 2010年04月11日 擷取自 朱宗慶的文化觀察: http://blog.udn.com/jublog/3593404
林佳儀. (2009年08月29日). 嘉年華？園遊會？抑或是一場表演資源肉搏戰？─2009台北藝穗節. 2009年10月19日 擷取自 破報: http://www.pots.com.tw/
陳韋臻. (2009年08月29日). 給你一個紅包場，你敢不敢站上去表演？！－第二屆台北藝穗節的紛擾與前行. 2009年10月19日 擷取自 破報 POST: http://www.pots.com.tw/
澳門藝穗節官方網站. (2010). 澳門城市藝穗2010. 2010年04月22日 擷取自 Fringe 2010: http://www.macaufringe.gov.mo/
龍應台. (2008年05月12日). 文化政策，為什麼？(上). 2009年10月29日 擷取自 中時電子報: http://news.chinatimes.com/Chinatimes/newscontent/newscontent-artnews/0,3457,112008051200435+11051301+20080512+news,00.html
龍應台. (2008年05月14日). 文化政策，為什麼？(下). 2009年10月29日 擷取自 中時電子報: http://news.chinatimes.com/Chinatimes/Philology/Philology-Coffee/0,3406,112008051400648+11051301+20080514+news,00.html