摘 要
本研究運作「雲」這個「主題性」將藝術與科學有機地結合起來，成為筆者藝術創作中的一道光。透過對雲的研究，將雲轉換為自我創作的符號，非形塑的，而是內在心靈對美感經驗新的體悟與轉換。以研究「雲」的意涵體會出發，完全依智慧的觀察，照當時繪畫創作的需要，觀機學習。探討氣候中「雲」的現象，試圖在「雲」之特性與論點、「雲」的變與不變之間來研討，「雲」不論遇到什麼樣的環境，都會改變它自己的形體，和環境產生相容，但它的本質卻永遠不變，永遠都是水氣。筆者的「雲嬉」創作體驗，必然牽涉一個自我剖析的過程。而這個自我剖析的過程，也是筆者建立自我風格體系的想法發韌。「雲嬉」能對畫面產生相關影響，亦即營造出一種協調性；其將浸溼創作本身的書寫外衣。換句話而言，「雲嬉」是一種非排他結構，它的平衡與必要性，不但與畫外相關，並能將作品本身與外在環境產生積極影響。在筆者以「雲」作為繪畫符號的作品內部，都有使其不平衡變得平衡的力量，使每一幅作品自成一個完整的平衡體系。

一 專書

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50.沈子丞編，《歷代論畫名著彙編》，台北市：世界書局，民國73年5月，再版，頁71。
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53.沈子丞編，《歷代論畫名著彙編》，台北市：世界書局，民國73年5月，再版，頁1。
54.張彥遠，《歷代名畫記》卷一〈敘畫之源流〉，北京：人民美術出版社，1983年，第一版，頁1。
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56.中國文史資料編輯委員會編，《中國美學史選編》，上冊，台北市：甫新書局出版，民國73年，初版，頁30。
57.森三樹三郎著，姚百勤譯，《回歸自然》，台北市：敦理書局出版，民國72年2月，初版，頁25。
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59.徐復觀，《中國藝術精神》，台北市：學生書局，民國68年，第六版，頁236。
三 期刊
1.(摘自(Cririque de la faculté de juger) ，A. Philonenko 法譯. Vrin出版. ，1965 ，p131- 133 )
2.黎蘭，《中國巨匠美術週刊》，台北：錦鏽出版社，2002年，頁10 。
3.參見劉文潭(結構之美—析論結構主義的藝術批評)，收錄在《藝術學報第63期( 1998年12月）》，台北；藝街大學，頁1-16。
4.王之海《中國近現代名家量集﹒黃賓虹》序文。台北，錦繡文化事業，1973。