因台灣有限的電影市場，台灣的電影明星多朝香港、新馬東南亞等地發展，試圖擴展觀眾群，而與中國的合作也在八○年代末期兩地緊張關係逐漸冰釋後展開接觸，台灣電影明星的跨國移動在過去一直有歷史經驗可循。當九○年代華語電影（Chinese-language cinema）一詞的出現，代表台灣、香港、中國兩岸三地各自發展電影產業大量地相互合作，明星跨地域、國家的移動便更為頻繁，甚至成為建立明星地位的必要規劃考量。本研究以具台灣華語電影跨國經驗的電影明星舒淇為個案，探討她在九○年代中期前往香港出道深耕發展，以及她在兩千年中國電影產業崛起後與之合作的跨國明星移動做脈絡化的耙梳，並解釋舒淇受到兩岸三地的電影產業與導演所形塑建立的明星形象與明星地位。

　　本研究結果發現，舒淇是華語電影中跨國明星產製的產物，透過香港完善的明星制度打造形塑，再藉由香港影片強佔台灣市場的優勢建立她在港台的知名度，在千禧年後開始藉著香港與中國的合作進軍中國市場，成為現今台灣電影新星的示範標竿。受到香港電影產業與兩岸三地導演的塑造，舒淇的明星形象也流動於三級女星、性感妖艷的妖姬、清新的鄰家女孩和女戰士等特務的銀幕角色，同時產生打破男性父權的現代獨立女性角色的性別階級變化。而舒淇在與三地導演的合作下，除了透過懷舊歷史的脈絡情境與角色形象與在地連結打入市場，也藉由強調消費社會中流動的都市人物特質，展現舒淇跨國明星流動的身份。

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