遼寧省博物館藏《歸去來圖》因卷中九幅分別署有馬軾（約1405-1464）、李在（約1370年代-1447以後）、夏芷（約1407左右-1449之後）的款印，而一直被認為是明初宮廷繪畫的代表作品之一。不過其中的九幅繪畫各自之間卻有著十分顯著的風格差異，並且這些風格差異實際也無法與各幅上的馬軾、李在、夏芷的款屬所分別對應。20世紀晚期便也有學者注意到此一情況，並推測認為其中第一幅與第八幅很可能為清代金廷標（？-1767）或其他宮廷畫家所補繪。
研究發現，《歸去來圖》整卷繪畫中最有可能的真跡，即為李在的第九幅，其不僅與李在的傳世畫跡⾵格⼀致，也符合宣德畫院的⼈物畫⾵格類型。畫卷的第四幅、第五幅、第七幅經過比較，也相當可能分別出⾃李在與夏芷的⼿筆。⽽⾺軾款印的五幅中，第⼆幅、三幅雖無法全然確定為⾺軾的真跡，但亦與宣德宮廷的⼈物畫⾵格相近，很可能也繪製於相近的時期。不過⾺軾款的第⼀幅、第六幅、第⼋幅則因在繪畫⾵格上與晚明更為接近，製作時間或許已經晚⾄明末清初。
本⽂重新梳理了遼博本《歸去來圖》存在的種種問題，並嘗試對各幅的真偽及創作年代進行了深入推論。同時，經由重新考察⾺軾、李在、夏芷的⽣平與繪畫⾵格，釐清了三⼈的⽣卒時間、活動地域、交友群體、作品⾵格等以往學界尚有爭議的問題，評析明代畫史對三人的不實訊息，進而還原三⼈較為真實的歷史⾯貌。

The handscroll Tao Yuanming's Home Again collected in the Liaoning Provincial Museum has long been considered one of the masterpieces of early Ming court paintings due to the fact that the nine paintings in the scroll were respectively marked with the marks of Ma Shi (ca.1405-1464), Li Zai (ca.1370-1447), and Xia Zhi (ca.1407-1449). However, there are significant stylistic differences between each of the nine paintings, and these stylistic differences do not effectively match the marks of Ma Shi, Li Zai, or Xia Zhi on each painting. This was noted by some scholars in the late twentieth century, and they suggested that the first and eighth paintings were probably painted by Jin Tingbiao (?-1767) or other court painters of the Qing dynasty. But is this really the case?
The most likely authentic painting in the entire scroll is the ninth painting by Li Zai, which is not only consistent with Li's style of other remaining works, but also in keeping with the style of the figure painting of the Xuande Academy. By comparison, the study suggests that the fourth, fifth and seventh paintings in the scroll are also likely to be painted by Li Zai and Xia Zhi respectively.While among the five paintings with Ma Shi's marks, although the second and third paintings cannot be attributed to Ma Shi for certain, they are also similar in style to the figure painting of the Xuande court, and were probably painted in a similar period. Nevertheless, the first, sixth, and eighth paintings are closer in style to the late Ming period, and they may have been made as late as the late Ming or early Qing dynasties.
This paper explores re-examines the various problems with the The handscroll Tao Yuanming's Home Again collected in the Liaoning Provincial Museum , and tries to draw further inferences about the authenticity and date of each painting. By re-examining the painting styles of Ma Shi, Li Zai, and Xia Zhi, this paper also clarifies some of the previously controversial issues concerning the dates of their births and deaths, the locations where they were active at, their friendship circles, and the styles of their works, hence, analyzing the misrepresentations of the three artists in Ming dynasty painting history and restoring a more authentic historical perspective of the three artists.

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（四）學位論文
王圓元，〈明宣宗《武侯高臥圖》研究〉，武漢：湖北美術學院碩士論文，2016。
王蒙，〈明清刊本岳飛故事圖像敘事研究〉，重慶：西南大學碩士學位論文，2020。
王鳳鳳，〈明代人物畫研究〉，曲阜：曲阜師範大學碩士論文，2015。
孔玉，〈何良俊繪畫品鑒研究〉，上海：上海師範大學碩士論文，2014。
江采蘋，〈從彥根城藏《四季山水圖》看明代四季故事人物圖之發展〉，台北：國立台灣師範大學碩士論文，2020。
吳岱芸，〈明代仇英《漢宮春曉》研究〉，台北：國立台灣大學碩士論文，2020。
吳笑宇，〈宋畫中的舟船初探〉，杭州：浙江大學碩士學位論文，2011。
吳誦芬，〈謝環《杏園雅集圖》研究〉，台北：國立臺北藝術大學碩士論文，2002。
林宛儒，〈望之若仙：孫隆《二十四開寫生冊》研究〉，台北：國立台灣大學碩士論文，2010。
林宜熹，〈「振華啟秀」：王穉登（1535~1613）書蹟書事〉，台北：國立台灣大學碩士論文，2011。
侯米玲，〈沈士充繪畫研究〉，台北：國立臺灣師範大學美術學系碩士論文，2005。
侯蘇桐，〈明刊《人鏡陽秋》版畫研究〉，太原，太原理工大學碩士論文，2019。
留啟群，〈北京法海寺壁畫之研究〉，台北：國立台灣師範大學碩士論文，2002。
張巨，〈明代浙派畫家張路研究〉，北京：中國藝術研究院碩士論文，2017。
張嘉芬，〈陳洪綬《陶淵明故事圖卷》研究〉，台北：國立台北藝術大學碩士論文，2018。
張靜純，〈元何澄《歸莊圖》研究〉，台北：國立台北藝術大學碩士論文，2014。
郭昂然，〈郎瑛及其《七修類稿》研究〉，廣州：暨南大學碩士論文，2014。
黃士珊，〈從永樂宮壁畫談元代晉南職業畫坊的壁畫製作〉，台北：國立臺灣大學藝術史研究所碩士論文，1995。
楊婉瑜，〈乾隆朝宮廷畫家金廷標（？-1767）歷史故實畫研究〉，桃園：國立中央大學碩士學位論文，2012。
趙米卿，〈以岳飛爲題材的明清演義研究〉，香港：香港大學博士論文，1999。
劉英貝，〈吳偉人物畫風格研究〉，桃園：國立中央大學碩士論文，2008。
鄭文惠，〈明代詩畫對應關係之探討一以詩意圖、題畫詩為主〉，台北：國立台灣政治大學中文研究所博士論文，1992。
鄭婷婷，〈石林居士序本《牡丹亭還魂記》版畫研究〉，台北：國立台灣師範大學藝術史研究所碩士論文，2013。
羅潔，〈陶淵明圖像研究〉，上海：上海大學博士論文，2011。
蘇玟瑄，〈從明代官員雅集圖看明代雅集圖及群體肖像的發展〉，台北：國立台灣師範大學碩士論文，2010。
Brotherton Elizabeth, “Li Kung lin and Long Handscroll Iillustrations of T’ao Ch’ien’s ‘Returning Home’.” Ph.D. diss., Princeton University, 1992.
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（五）網絡資料
李成款《松下對弈圖》被認為是李在作品。Freer Gallery網站。https://www.si.edu/object/playing-weiqi-under-pines:fsg_F1916.193（2021年8月9日檢索）
李嵩款《搜山圖》李霖燦推測認為可能為李在作品。http://g2.ltfc.net/pageview?id=608a61afaa7c385c8d94442e&src=SUHA（2021年8月9日檢索）
Freer Gallery of Art第F1919.119收藏報告書。https://asia.si.edu/wp-content/uploads/2017/10/F1919-119_Documentation.pdf（2020年11月8日檢索）