《虛實．再現》收錄筆者2018至2020年間寫實風格作品，取材自日常生活，探討人與環境之間的虛實關係。選擇歷史上曾經消失又再現的水性蠟彩為形式，為創作帶來更多自由活力，傳達虛幻與真實反覆交錯的流動。

筆者作品《時雨虹光》系列打造充滿想像的台北日常，水性蠟彩快捷、環保的特性捕捉了都會生活本質。蜂蠟使創作過程充滿大自然洗禮的愉悅，是視覺也是觸覺的感受。筆者作品《金枝玉葉》系列運用滴流、潑撒、壓印、拼貼、刮除、摩擦產生模擬質感，以罩染與厚塗精細寫實，色彩明亮清透且飽和，產生豐富層次空間呈現虛實美感。

2018年筆者參加由水性蠟彩大師裴卓．庫尼 (Pedro Cuni, 1960–) 教授與王瓊麗 (1959–) 教授在台師大舉行的「水性蠟彩繪畫技法工作營」。之後，為進一步探討媒材學術價值，筆者中文摘譯了裴卓．庫尼教授與團隊於2012年所發表的科學實驗論文，了解在龐貝 (Pompeii) 等城發掘的古希臘–羅馬壁畫與木板畫使用的是蠟–肥皂 (wax-and-soap) 水性蠟彩配方。

《虛實．再現》以生活虛實之美，激發有限生命面對永恆真理的共鳴聯想，系列作品使用的即是龐貝古城文物的水性蠟彩配方，於21世紀再現千年藝術的感動。

Reproduction of Illusion and Reality showcases art from daily life featuring the relationship between people and living environment. Wang, Chung-Shih’s lyrically realistic style took shape in the water-soluble encaustic series from 2018 to 2020. In search of spiritual dynamic, Wang applied the medium, that was once lost for centuries, in her works to convey the associative interplay of illusion and reality.

In the series Rainbow in the Rain, Wang transformed experiences of Taipei’s humid atmosphere into imaginary urban scenes. The optical characteristics of water-soluble encaustic strongly captured the mode of fast, brightness, transparency, and intensity. Employing the non-toxic binder with visual and tactile communications, the series Golden Branches and Jade Leaves created both rich texture for simulated effects and smooth surfaces for realistic expression.

In 2018 Wang participated in water-soluble encaustic workshops held by Professor Pedro Cuni and Professor Wang, Chiung-Li at NTNU. Later, Wang translated a summary of the journal paper by Professor Pedro Cuni et al. published in 2012. The study carries out a chemical analysis proving that wax-and-soap is the encaustic formulation used by ancient Roman artists in wall and easel paintings which were found in Pompeii, Herculaneum, and other sites conserved for over two thousand years.

Summoned by the mysterious inspiration from centuries ago, Wang reproduced a resonance in the solo exhibition connecting illusion and reality as metaphors of eternity and mortality, echoing with the beauty of life.

中文譯書：

1.安娜．尤季納 著，《馬可．卡薩格蘭：邁向第三代城市》，（台北：財團法人忠泰建築文化藝術基金會，2018）
2.尚–保羅．沙特著，陳宣良等譯，《存在與虛無》，(新北市：左岸文化，2012)
3.波特萊爾著，胡小躍譯，《巴黎的憂鬱》，（新北市：方舟文化，2019）
4.侯貝(Blanche Robert)等著，廖健苡譯，《文化是讓人脫離還是實現本性？：思索文化的哲學之路》，（新北：大家出版，2018）
5.侯貝(Blanche Robert)等著，梁家瑜 蔡士瑋 廖健苡譯，《人認識到的實在是否受限於自身？：探索真實的哲學之路》，（新北市：大家出版 ，2019）
6.柏拉圖著，徐學庸譯注，《理想國篇》譯注與詮釋，(台北：台灣商務，2009)
7.約翰．杜威著，高建平譯，《藝術即經驗》，（台北：五南，2019）
8.泰戈爾著，陸晉德譯，《漂鳥集》，（台北：新潮文庫 ，2007）
9.海德格著，《藝術作品的本源-海德洛選集(上冊)》，(香港：三聯書店，1996)
10.笛卡兒著，周春塘譯，《沉思錄》，（台北：五南）
11.溫蒂．貝克特修女著，連惠幸、李惠珍譯，《繪畫的故事－悠遊西洋繪畫史》，（台北：臺灣麥克，1998）
12.葉慈著，傅浩編譯，《葦叢中的風：葉慈詩選》，(台北：書林出版，2007)
13.《聖經 – 合和本》，（香港：漢語聖經協會，1999）
14.齊克果著，孟祥森譯，《齊克果日記》，（台北：水牛，1986）
15.濟慈著，查良錚譯，《濟慈詩選》，(台北：洪範書店，2002)
16.E.H. 貢布里希著，雨云譯，《藝術的故事》，(台北：聯經出版，2012)
17.E.H. 貢布里希著，王立秋譯，《陰影：西方藝術中對投影的描繪》，(重慶，重慶大學出版，2016)
18.Martin Gayford著，王燕飛 韓書妍 譯，《更大的訊息》，（台北：積木文化 ，2016）
19.Marita Sturken、Lisa Cartwright著，陳品秀、吳莉君譯，《觀看的實踐–給所有影像世代的視覺文化導論》，（台北：臉譜文化，2013）
20.Otto G. Ocvirk等著，江怡瑩譯，《藝術原理與應用》，（台北：麥格羅希爾，2003）
21.Wladyslaw Tatarkiewicz著，劉文譚譯，《西洋六大美學理念史》，（台北：聯經出版，1989）

中文書目：

1.朱光潛著，《談美》，（台中：晨星，2003）
2.吳冠中著，《永無坦途：吳冠中自述》，（香港：香港中和出版 ，2016）
3.邱建一編著，衣比石口述整理，《知道了！故宮》，（新北市：聯經，2020）
4.邱燮友注譯，《新譯唐詩三百首》，（台北：三民書局，2019）
5.孫家琦編輯，《蘇東坡選集》，（新北市：人人，2018）
6.陳淑華著，《油畫材料學》，（台北：洪葉文化，1998）
7.國語辭典編輯委員會編，《新編辭海》，（台南：世一文化事業 ，2017）
8.劉俊代序，白先勇著，《紐約客》，（台北：爾雅叢書， 2007）

外文書目：

1.Charles Watkins, Trees in Art , London: Reaktion Books, 2018
2.Lisa Rankin, Encaustic Art, New York: Watson-Guptill Publications, 2010

外文期刊：

1.Jorge Cuni, Pedro Cuni, Brielle Eisen, Ruben Savizky, John Bove, “Characterization of the binding medium used in Roman encaustic paintings on wall and wood”, Analytical Methods, The Royal Society of Chemistry, 2012, http://pubs.rsc.org︱doi:10.1039/C2AY05635F, February 21, 2012

網路資料：

1.國立臺灣師範大學秘書室公共事務中心，〈2018-11-27美術系水性蠟彩名家展 傳承古代繪畫技法〉，http://www.pr.ntnu.edu.tw/news/index.php?mode=data&id=18006，2020年3月30日檢索
2.裴卓．庫尼，水性蠟彩完全乾燥後不具水溶性之示範影片，http://youtu.be/iLw5flGKomI，2020年3月18日檢索