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| 研究生： |
趙宇修 CHAO YU - SHIU |
|---|---|
| 論文名稱： |
林木表現法之研究 |
| 指導教授： |
王友俊
Wang, You-Jun |
| 學位類別： |
碩士 Master |
| 系所名稱： |
美術學系 Department of Fine Arts |
| 畢業學年度： | 86 |
| 語文別： | 中文 |
| 論文種類： | 學術論文 |
| 相關次數： | 點閱：227 下載：0 |
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方士庶在《天慵庵隨筆》裡說：「山川草木，造化自然，此實境也。因心造境，以手運心，此虛境也。虛而為實，是在筆墨有無間，.....故古人筆墨具此山蒼樹秀，水活石潤，於天地之外，別構一種靈奇。或率意揮灑，亦皆煉金成液，棄滓存精，曲盡蹈虛揖影之妙。」（註1）面對生活的鄉土，我無意質疑科技文明所附加的混亂，卻樂於對時常游憩的自然環境作正面的關心。長時以來，深感本土郊野叢密燦然的雜木林相有獨具的美感，頗思為之傳神留影；但不應只作膚淺表相的描繪，而正是透過意匠經營，「於天地之外，別構一種靈奇」。在進行本土林相創作同時，也作林木表現法之相應研究。摘要如下：
一、這篇文字是筆者在一九九七至九八年間針對『本土林相』所作系列作品的階段性研究小結。
二、研究緣著〝借鑒古人〞與〝師法造化〞兩條路線著手。類項概分為三，交叉進行：一是前人畫作樹法的觀察研究；二是畫論樹法的閱讀研究；三是自然造化的體察研究。共分為六個章節。
論文提要......................................................I
第一章緒論
第一節 研究動機與題材選擇....................................1
第二節 研究範圍與方法........................................3
第二章 論傳統山水畫之林木表現.........................6
第一節 概論歷代樹法趨向...................................6
第二節 論宋代山水畫之林木表現.............................7
第三節 論元代山水畫之林木表現............................15
第四節 論明代山水畫之林木表現............................21
第五節 論清代山水畫之林木表現............................25
第三章 歷代畫論論樹.........................................56
第一節 畫論樹法與畫作時代風格相應之處.............56
第二節 喬木的德性象徵..............................58
第三節 歷代山水畫論之「林木論」管窺.................59
（一）以體察造化，描述自然的樹法論.........60
（二）《繪事微言》總結前代枯樹表現手法 62
（三）石濤的擬人化林木論..........................63
（四）山居林相不同於園亭林相...................63
（五）法度森嚴，好作二分法的半千樹法.....64
（六）文馴理周的笪重光《畫筌》...............66
（七）以書法作樹法的布顏圖......................67
（八）「四歧之說不可執」的湯貽汾............68
（九）戴以恆的論樹歌訣............................69
（十）鄭績論樹法同於棋法，須善留活眼...........69
（十一）詳述點葉程序的奚岡...................70
（十二）費漢源樹法八病..........................71
（十三）王概《芥子園畫傳》樹譜.....................72
（十四）一尺樹，更不可令有半寸之直..............73
第四章 近現代山水畫之林木表現............................76
第一節 渡海三家及余承堯......................................76
（一）石濤體系──論張大千山水畫林木之因與刱..76
（二）石谿體系──論黃君璧山水畫林木之因與刱..77
（三）馬夏體系──論溥心畬山水畫林木之因與刱..78
（四）鐵甲石齒──論余承堯山水畫林木之因與刱..78
第二節 大陸諸家..............................................79
（一）東洋影響與『一塌糊塗』作風
──論傅抱石山水畫林木之因與刱................79
（二）五筆七墨與金石內美作風
──論黃賓虹山水畫林木之因與刱................80
（三）將寫其生意推展至對景創作
──論李可染山水畫林木之因與刱................82
（四）將二石機趣提昇至北宋格局
──論黃秋園山水畫林木之因與刱................83
（五）賦色濃麗與別開生面的構圖
──論林風眠山水畫林木之因與刱................85
第三節 近代畫論樹法論.....................................85
（一）傅抱石──《山水人物技法》.......................85
（二）傅抱石──《中國繪畫裡論》.......................86
（三）傅抱石──《傅抱石畫論》..........................86
（四）李可染──《李可染畫論》..........................89
（五）張大千──《張大千畫》.............................90
（六）溥心畬──《寒玉堂畫論》..........................91
第五章 當代水墨畫之特殊林木表現.........................97
第一節 苦澀美感，因心造境的何懷碩先生.................. 97
第二節 傳統內蘊，本土情懷的李義弘先生...................98
第三節 自然真趣，重厚拙大的王友俊先生.................100
第六章 《叢樹燦然──臺灣本土林相專題》創作理念分析
與實踐..........................................102
第一節 山水寫生與本土化觀察..........................102
第二節 主客不分的雜木林相............................103
第三節 根鬚相連，樹相多變的榕樹......................111
第四節 《龍洞觀海》主題畫............................114
第五節 作品特質的掌握................................115
結語.......................................................125
參考書目...................................................126
作品圖錄
