研究生: |
李慧蓉 |
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論文名稱: |
水墨人物畫中的社會性與人文試探——城市掠影創作研究 |
指導教授: |
黃光男
Huang, Kuang-Nan 袁金塔 Yuan, Jin-Ta |
學位類別: |
碩士 Master |
系所名稱: |
美術學系 Department of Fine Arts |
畢業學年度: | 87 |
語文別: | 中文 |
論文頁數: | 96 |
中文關鍵詞: | 人物畫 、社會性 、人文 |
論文種類: | 學術論文 |
相關次數: | 點閱:206 下載:0 |
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藝術是一種社會現象,從整體結構來看,乃是屬於社會生活世界中的精神現象。中國水墨人物畫的發展,先秦時期至魏晉,社會形態與文化結構初立,受到儒家思想影響,水墨人物畫顯現出政治倫理的社會性;魏晉五代至隋唐,源自於時代的動亂與征戰,人心渴求精神上的安定與超脫,水墨人物畫顯現出宗教的社會性;唐、兩宋開始,由於社會民生富足康樂,顯現在水墨人物畫中的是世民生活悠閒安樂的一面。直至清末民初,國勢衰危,中國面對西方國家及其文化的強勢衝擊,傳統藝術無以反映當時社會生活、社會情感,承載世代企圖求生存的頑強生命力之表現與情思,因而開始了現代水墨人物畫的變革。
本研究《水墨人物畫中的社會性與人文試探——城市掠影創作研究》目的是在創作,主要目標意欲表達現代都市人,精神面向中的一種孤獨、疏離與抑鬱傾向。近年來,台灣社會快速變遷,與全世界的現代化同步,但在創造經濟奇蹟的同時,文化的建設卻遠落於後,不僅社會問題層出不窮,普遍的人心亦追求表象的華美虛名、物質享樂,但物化的結果並不能填補心靈的空虛,低俗的綜藝節目、不花腦筋的卡拉OK娛樂,反映的是普遍人心的苦悶、憂鬱、焦躁,需要可以讓人開懷大笑,盡情宣洩,又不需動腦傷神的生活調劑。然而暴露出的問題,不僅是社會文化的粗糙、俗豔,更是人心的物化與精神的異化,以及價值倫常的失序,這些都是台灣當前社會所迫切需要正視的問題。〝城市掠影〞系列創作,基於以上的背景因素而產生。以下就本論文的架構作一簡述:
第一章 緒論,包括了研究與創作的關係、研究動機及目的、研究範圍與方法。
第二章 〈美術作品中的社會性內涵與社會發展之關係〉試就本論文所應用到的有關藝術社會學原理,作一探討,以期瞭解整個水墨人物畫的發展歷史中,其社會性內涵與社會轉變的關係,並進一步探尋現代水墨人物畫多元發展的社會性因素。
第三章 以第二章的論述結果為基礎,探究傳統水墨人物畫中的社會性內涵,分為政治倫理的、宗教的、生活風俗的、人文反思的社會性,四個小節來探討。
第四章 此章偏重在分析影響現代水墨人物畫創作的時代背景因素,及其思想內涵的突破、形式風格的再創,進而論述〈現代水墨人物畫中的社會性與人文試探〉,探究此新視覺表現的可能性。
第五章 論述本研究的創作理念、形式內涵,及作品分析。
第六章 結論
(一) 專書
‧阿諾德‧豪澤爾Arnod Hauser著,居延安譯 《藝術社會學》(台北:雅典出版社,1990年)
‧陳秉璋、陳信木 合著《藝術社會學》(台北:巨流圖書公司,1993年)
‧滕守堯 著《藝術社會學描述》(台北:昇智文化事業有限公司,1997年)
‧徐復觀 著《中國藝術精神》(台北:學生書局,1977年)
‧曾祖蔭 著《中國古代文藝美學範疇》(台北:文律出版社,1987年)
‧葉 朗 主編《現代美學體系》(台北:書林出版公司,1992年)
‧葉 朗 著《中國美學史》(台北:文津出版股份有限公司,1996年)
‧劉昌元 著《西方美學導論》(台北:聯經出版事業公司,1986年)
‧李澤厚 著《美的歷程》(台北:崑崙書店,1987年)
‧宗白華 著《美學散步》(上海:上海人民出版社,1981年)
‧俞昆 編著《中國畫論類編(上)(下)》(台北:華正書局,1984年)
‧王慶生 著《繪畫——東西方文化的衝擊》(台北:淑馨出版社,1992年)
‧張 法 著《中西美學與文化精神》(台北:淑馨出版社,1998年)
‧高居翰James Cahill著,李渝譯《中國繪畫史》(台北:雄師圖書公司,1984年)
‧楊新、班宗華 等著《中國繪畫三千年》(台北:聯經出版事業公司,1999年)
‧金維諾 著《中國美術史論集》(台北:名聞書局,1987年)
‧金維諾、羅世平 合著《中國宗教美術史》(南昌:江西美術出版社,1995年)
‧阮榮春、胡光華 合著《中國近代美術史1911-1949》(台北:台灣商務印書館,1997年)
‧蕭瓊瑞 著《台灣美術研究論集》(台北:東大圖書公司,1991年)
‧蕭瓊瑞 著《島嶼色彩——台灣美術史論》(台北:伯亞出版社,1991年)
‧王秀雄著《觀賞、認知、解釋與評價——美術鑑賞教育的學理與實務》(台北:國立歷史博物館,1997年)
‧王秀雄 著《台灣美術發展史論》(台北:國立歷史博物館,1995年)
‧黃光男 著《宋代繪畫美學析論》(台北:漢光文化事業股份有限公司,1993年)
‧黃光男 著《藝海微瀾》(台北:允晨文化出版社,1992年)
‧黃光男 等著《悠閒靜思——論陳進藝術文集》(台北:國立歷史博物館,1997年)
‧石守謙 著《風格與世變》(台北:允晨文化實業股份有限公司,1996年)
‧佛洛依德著,楊庸一譯《圖騰與禁忌》(台北:志文出版社,1975年)
‧劉其偉 著《現代繪畫理論》(台北:雄師圖書公司,19891年)
‧安海姆R.Arnheim著,李長俊譯《藝術與視覺心理學》(台北:雄師圖書公司,1976年)
‧蘇珊‧朗格Susanne Langer著,劉大基等著《情感與形式》(台北:商鼎文化出版社,1991年)
‧羅 青 著《什麼是後現代主義》(台北:1987年,五四書店有限公司)
‧羅 青 著《羅青畫集》(台北:東大圖書公司,1990年6月)
‧袁金塔 著《中西繪畫構圖之比較》(台北:藝風堂,1987年)
‧曾幼和 著《傳統中的現代》(台北:東大圖書公司,1996年)
‧金耀基 等著《中國現代化的歷程》(台北:時報文化出版企業有限公司,1980年)
‧李君毅 編《劉國松研究文選》(台北:國立歷史博物館,1996年)
‧郭繼生 編《當代台灣繪畫文選1945-1990》(台北:雄師圖書股份有限公司,1991年)
‧倪再沁 著《台灣美術的人文觀察》(台北:雄師圖書股份有限公司,1995年)
‧劉芳如 著《中國人物畫技法》(台北:藝風堂出版社,1988年)
‧鄭正慶 著《中國水墨人物畫筆墨之研究》(台北:新中國出版社,1993年)
(二)期刊論文
‧陳師曾 撰〈中國人物畫之變遷〉《中國書畫論集》(台北:華正書局有限公司,1986年)
‧徐悲鴻 撰〈中國畫改良論〉《徐悲鴻藝術文集(上冊)》
‧張安治 撰〈三國兩晉南北朝的繪畫藝術〉《中國美術全集 繪畫編1》(北京:人民美術出版社,1988年)
‧金維諾 撰〈隋唐時期的繪畫藝術〉《中國美術全集 繪畫編2》(北京:人民美術出版社,1988年)
‧傅熹年 撰〈北宋、遼、金繪畫藝術〉《中國美術全集 繪畫編3》(北京:人民美術出版社,1988年)
‧佘城撰 撰〈人物畫概述〉《中國書畫1人物》(台北:光復書局,1987年)
‧蕭瓊瑞 撰〈在傳統與現代之間——為中國美術現代化開路的劉國松〉《劉國松研究》(台北:國立歷史博物館,1997年)
‧袁金塔 撰〈為現代中國畫探路——我的第一個十年〉《袁金塔畫集1985》(台北:京華藝術中心,1985年)
‧陸蓉之 撰〈穹谷跫音——何懷碩的心象畫語〉《當代美術透視》(台北:台北市立美術館,1991年)
‧曾曬淑 撰〈超越地域的原創性——洪根深落及高雄以來藝術變化的歷程〉《雄師美術301期》(台北:雄師圖書公司,1996年)
‧蔣 勳 撰〈洪根深的二十年探索〉《雄師美術301期》(台北:雄師圖書公司,1996年)
‧李國安 撰〈明末肖像畫製作的兩個社會性特徵〉《藝術學第6卷》(台北:藝術家出版社,1991年)
‧王家驥 撰〈中國繪畫中的人物再現〉《藝術家288期》(台北:藝術家出版社,1999年)
(三)畫冊圖錄
‧《中國現代水墨畫大展》(台灣:台灣省立美術館,1994年)
‧《台灣當代水墨畫展》(台北:台北市立美術館,1995年)
‧《袁金塔畫集1985》(台北:京華藝術中心,1985年)
‧《中國美術全集 繪畫編1》(北京:人民美術出版社,1988年)‧
‧《中國美術全集 繪畫編2》(北京:人民美術出版社,1988年)
‧《中國美術全集 繪畫編3》(北京:人民美術出版社,1988年)
‧《中國書畫1人物》(台北:光復書局,1987年)
‧《劉國松研究》(台北:國立歷史博物館,1997年)