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研究生: 柯偉國
論文名稱: 變化神奇懵懂間--從不似之似的觀點研究水墨畫中意象與筆墨的組織關係
指導教授: 林昌德
學位類別: 碩士
Master
系所名稱: 美術學系
Department of Fine Arts
論文出版年: 2006
畢業學年度: 94
語文別: 中文
論文頁數: 39
中文關鍵詞: 不似之似意象筆墨
論文種類: 學術論文
相關次數: 點閱:233下載:43
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  • 藝術創作之過程本無一絕對的規範供亦步亦趨,但藉由了解前人去創發性的美學觀念和構成原理,無疑有助於創作上思維與視野的延展。本創作研究主由「不似之似」的審美概念下,透過相關理論及作品來剖析創作中「意象」與「筆墨」的關係,進而探索其間組織的構成型態。第一章為研究主題和架構說明。分別有研究動機與目的、研究範圍、名詞釋義等三個部分;其中名詞釋義則針對「不似之似」、「意象」、「筆墨」等三個範疇再做說明。第二章為文獻探討。主要以石濤、齊白石所提出之「不似之似」相關概念作分析,並以兩者的水墨作品為例,來探討之中表現手法與審美概念之關係。第三章為「變化神奇懵懂間」的創作研究,陳述對「不似之似」於水墨創作上的理解,並說明本創作研究所欲承繼之觀念範疇及希望。第四章為創作思維與形式特徵。即說明此「變化神奇懵懂間」為題之家鄉雨景創作所欲詮釋的方向,並透過作品的分析,敘述此一雨景創作發展過程中的想法、形式技巧、畫面構成等。第五章則為結語。以筆者在本創作研究上的看法與期許做一總結。

    目 次 謝誌………………………………………………………………………… 1 摘要………………………………………………………………………… 2 目次………………………………………………………………………… 3 第一章 緒論 第一節 研究動機與目的…………………………………………… 4 第二節 研究範圍…………………………………………………… 5 第三節 名詞釋義…………………………………………………… 6 1「不似之似」…………………………………………….. 6 2意象………………………………………………………. 8 3筆墨………………………………………………………. 9 第二章 文獻探討 第一節 對「不似之似」相關畫論之梳理………………………… 16 第二節 以石濤、齊白石作品為例………………………………… 19 第三章 關於『變化神奇懵懂間』的創作研究………………………… 22 第四章 創作思維與形式特徵 第一節 『變化神奇懵懂間』之創作思維與理念………………… 23 第二節 風格與技巧取向…………………………………………… 26 第三節 作品與解說………………………………………………… 27 第五章 結論……………………………………………………………… 36 參考文獻與書目…………………………………………………………… 38

    專書:
    1上海書畫出版社編,《石濤研究》,上海:上海書畫出版社,2002。
    2上海書畫出版社編,《現代水墨畫研究》,上海:上海書畫出版社,1999。
    3上海書畫出版社編,《石濤畫語錄研究》,上海:上海書畫出版社, 2004。
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    6楊成寅 編著,《石濤》,北京:中國人民大學出版社,2003。
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    8周林生 主編,《近現代繪畫》,石家莊:河北教育出版社,2003。
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    11潘運告 主編,《清人論畫》,長沙:湖南美術出版社,2005。
    12潘運告 主編,《唐五代畫論》,長沙:湖南美術出版社,1997。
    13潘運告 主編,《漢魏六朝書畫論》,長沙:湖南美術出版社,1997。
    14蕭瓊瑞,《劉國松研究》,台北:國立歷史博物館,1996。
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    16林銓居,《隱士 才情 余承堯》,台北:雄獅,1998。
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    41熊禮匯 譯注,《淮南子》,台北:三民書局,1997。
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    期刊:
    1高千惠,〈水墨觀念與文化修辭的再對辯--關於當代水墨與當代藝術的接軌與立論問題〉,《藝術家》325期,台北,2002.6,頁397-403。
    2倪再沁,〈具象水墨的抽象意義〉,《藝術家》344期,台北,2004.1,頁215-221。
    3吳超然,〈台灣當代水墨的可能性--從本我重新出發〉,《典藏今藝術》,台北,2003.1,頁128-131。
    4陳谷香,〈筆墨志〉,《國畫家》第75期,2005.3,頁11-14。
    5郎紹君,〈筆墨論稿〉,《藝文研究》,1999.3,頁222-232。

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