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研究生： 許芮于
Shiu, Ruei-Yu
論文名稱： 克勞德・德布西兩套鋼琴組曲比較性研究—《貝加摩》組曲、《為鋼琴的》組曲
The Comparative Research of Claude Debussy’s Two Piano Suite: Bergamasque and Pour le piano
指導教授： 王杰珍
Wang, Cheh-Chen
陳漢金
Chen, Han-Jin
學位類別： 碩士
Master
系所名稱： 音樂學系
Department of Music
論文出版年： 2016
畢業學年度： 105
語文別： 中文
論文頁數： 209
中文關鍵詞： 德布西 、印象主義 、象徵主義 、《貝加摩》 、《為鋼琴的》 、組曲
英文關鍵詞： Debussy, Impressionism, Symbolism, Bergamasque, Pour le piano, suite
DOI URL： https://doi.org/10.6345/NTNU202203471
論文種類： 學術論文
相關次數： 點閱：187  下載：54 
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    • 十九世紀末、1871 年普法戰爭法國戰敗後，音樂界興起一股振興法國文化的
    風潮。由於法國音樂在十九世紀中以來，國內中產階級增多，喜愛好聽易懂的音
    樂與表演藝術，因此音樂發展並沒有太突出的表現，除了討好聆賞者的音樂以外，
    主要是日耳曼地區輸入音樂。音樂界藉著普法戰爭的戰敗，試圖在音樂上突破重
    圍。

    德布西（Claude Debussy, 1865-1918）跳脫傳統的創作手法，有別於當時法國由學院派「溫和的浪漫」風格、「法蘭克幫」（bande de Franck）的國際風格，以及德國的後浪漫派音樂，震撼了當時的音樂界，尋找出音樂中新的聲音模式。然而，這樣的創新，被拿來與當時的「印象主義」（impressionism）畫派類比，貼上在當時帶有貶義的標籤。即使過了這麼多年，德布西的音樂經常被演奏、分析與討論，但大多注重在技巧方面。而對於德布西的音樂，與「印象派」這樣的標籤，究竟
    兩者之間有著些什麼樣的關係，則時常以幾句似是而非的言語帶過，進而影響聆
    聽、演奏時的認知，產生許多誤解。

    本篇論文先探討作曲家所處的時空環境，透過相關文獻的參考，試圖將應該
    具有的背景認知，以重點的方式呈現。樂曲上比較德布西早期的作品《貝加摩》
    組曲（Suite Bergamasque, 1890-1905）、與成熟時期的《為鋼琴的》組曲（Pour le piano,1901）。兩首作品在標題或背景上，與巴洛克時期有著明顯的關聯，筆者也嘗試透過分析比較的方式，將這一部分凸顯出來。透過前面的背景論述與分析作為根基，反應在詮釋樂曲上，呈現出各曲應該注意的演奏面向。

    After the war of Prussia and France, 1871, the French musicians started a culture reviving of France, against the powerful culture of Germany. There are two groups doing this in different way: the academism musicians, such as Camille Saint-Saëns, Jule Massenet etc., who kept musical works in delicate small scale, and the “bande de Franck”, such as César Franck, Vincent d’Indy, Ernest Chausson etc., who learned the Germanic characteristics, to break the conservative situation of French music. But Debussy, neither the academism nor “bande de Franck”, searching his own way, created a new direction for music.

    With his new innovation, Debussy’s music was compared with the impressionism painting, the so called “Impressionism”. After one hundred some years, people still often do this comparison, using this label to interpret Debussy’s music, which Debussy himself rejected this statement. And this wrong conception made performers doing “vague” in music, and creates unnecessary images in thought.

    The author points out the reason why Debussy is not a Impressionism in his music nor thought, and as a performer, how to get closer to Debussy’s ideology, and affect to the performers interpreting. This essay analyzes two piano suites of Debussy, Suite Bergamasque and Pour le piano, both looking back to the Baroque era, music of François Couperin (1668-1733) and Jean-Philippe Rameau (1683-1764). Through the pieces, we will find how Debussy got rid of Germanic influence, and revived French culture and spirits, and how Debussy used the Baroque idea in a new era of composition.

    謝辭 ....................................................................................................... i 中文摘要 ............................................................................................... iii 英文摘要 ................................................................................................ v 目次 ..................................................................................................... vii 圖例目次 ............................................................................................... ix 表例目次 ............................................................................................... xi 譜例目次 ............................................................................................. xiii 緒 論 ..................................................................................................... 1 一、研究動機及目的 ........................................................................... 2 二、研究方法與方向 ........................................................................... 2 第一章 時代背景、作曲家與樂曲概述 ......................................................... 3 第一節 十九紀法國的社會背景 .............................................................. 3 （一）文學 ...................................................................................... 5 （二）繪畫 ...................................................................................... 7 （三）音樂 ...................................................................................... 9 第二節 德布西生平 ............................................................................ 13 （一）童年與學院生涯 ..................................................................... 13 （二）自由作曲家時期 ..................................................................... 15 （三）聲名大噪 .............................................................................. 17 （四）一次大戰及晚年 ..................................................................... 19 第三節 德布西與印象、象徵的關聯 ...................................................... 21 （一）印象主義起源與發展 .............................................................. 21 （二）象徵主義的表現手法 .............................................................. 24 （三）德布西印象派、象徵派的關係 ................................................. 26 （四）德布西音樂中「印象」與「象徵」的類比 .................................. 30 第四節 《貝加摩》、《為鋼琴的》兩首組曲的相關背景 ......................... 35 （一）組曲的起源 ........................................................................... 35 （二）法國巴洛克時期鍵盤樂器之組曲 .............................................. 38 （三）德布西時代的組曲創作 ........................................................... 40 （四）《貝加摩》組曲 ..................................................................... 42 （五）《為鋼琴的》組曲................................................................... 53 第二章 《貝加摩》、《為鋼琴的》組曲分析比較 ........................................ 61 第一節 組曲的組成與曲式結構............................................................. 61 （一）組曲的組成............................................................................ 61 （二）曲式架構............................................................................... 62 （三）曲式架構調性的轉換............................................................... 64 （四）樂曲速度與長度..................................................................... 70 第二節 調性、調式音階與和聲.................................................................. 75 壹、《貝加摩》組曲........................................................................... 75 （一）〈前奏曲〉............................................................................ 75 （二）〈小步舞曲〉......................................................................... 79 （三）〈月光〉............................................................................... 86 （四）〈帕瑟皮耶舞曲〉.................................................................. 89 貳、《為鋼琴的》組曲........................................................................ 95 （一）〈前奏曲〉............................................................................ 95 （二）〈薩拉邦德舞曲〉.................................................................. 98 （三）〈觸技曲〉.......................................................................... 104 第三節 樂句的組成................................................................................ 109 壹、《貝加摩》組曲......................................................................... 111 （一）〈前奏曲〉.......................................................................... 111 （二）〈小步舞曲〉....................................................................... 114 （三）〈月光〉............................................................................. 116 （四）〈帕瑟皮耶舞曲〉................................................................ 119 貳、《為鋼琴的》組曲..................................................................... 121 （一）〈前奏曲〉.......................................................................... 121 （二）〈薩拉邦德舞曲〉................................................................ 123 （三）〈觸技曲〉.......................................................................... 125 第四節 旋律、素材與節奏....................................................................... 129 壹、《貝加摩》組曲......................................................................... 129 （一）〈前奏曲〉.......................................................................... 129 （二）〈小步舞曲〉....................................................................... 133 （三）〈月光〉............................................................................. 136 （四）〈帕瑟皮耶舞曲〉................................................................. 140 貳、《為鋼琴的》組曲...................................................................... 145 （一）〈前奏曲〉 ......................................................................... 145 （二）〈薩拉邦德舞曲〉 ................................................................ 150 （三）〈觸技曲〉 ......................................................................... 155 第三章 《貝加摩》、《為鋼琴的》組曲詮釋與彈奏 ................................... 163 第一節 《貝加摩》組曲 .................................................................... 165 （一）〈前奏曲〉 ......................................................................... 165 （二）〈小步舞曲〉 ...................................................................... 168 （三）〈月光〉 ............................................................................ 171 （四）〈帕瑟皮耶舞曲〉 ................................................................ 174 第二節 《為鋼琴的》組曲 ................................................................. 178 （一）〈前奏曲〉 ......................................................................... 178 （二）〈薩拉邦德舞曲〉 ................................................................ 185 （三）〈觸技曲〉 ......................................................................... 190 第四章 結論 ........................................................................................ 197 參考書目 ............................................................................................. 201 附錄一：《貝加摩》組曲〈小步舞曲〉校訂版更改處（第72 接73 小節） .... 205 附錄二：《貝加摩》組曲〈小步舞曲〉校訂版更改處（第96 接97 小節） .... 206 附錄三：《為鋼琴的》組曲〈薩拉邦德舞曲〉手稿（部分） ...................... 208 附錄四：《為鋼琴的》組曲〈觸技曲〉手稿（部分） ............................... 209

    一、 中文書目與文獻
    李宜芳。〈從拉摩鍵盤獨奏作品檢視法國大鍵琴學派的創作風格與變遷〉。《真理
    大學人文學報》第十四期。（臺北：真理大學，2013）：1-28。

    周同芳。《佛瑞與法國藝術歌曲》。臺北：全音樂譜出版社，1990。

    陳漢金。《您說是「印象派音樂」？—德布西的室內樂與管弦樂》。臺北市：中正
    文化，2008。

    ＿＿＿。〈「浪漫」的晚霞 「現代」的晨曦〉。載於《國家交響樂團樂季手冊
    2012-13》。（臺北市：國立中正文化中心，2012）：34-37。

    ＿＿＿。《您說是巴洛克？》NSO 畫說音樂講座音樂會節目冊。臺北市：國立中
    正文化中心，2012。

    許鐘榮。《巨匠美術週刊第79 期－華鐸》。台北：錦繡出版社，1993。

    黃文捷等編譯。《西洋繪畫2000 年》。臺北市：錦繡出版社，1999。

    Anthony Storr. 《孤獨的聆賞者：音樂、腦、身體》（Music and the mind）。
    鄧伯宸 譯。臺北縣：立緒文化：2008。

    Paul Holmes. 《偉大作曲家群像：德布西》（The illustrated lived of the
    great composers: Debussy）。楊敦惠 譯。臺北市：智庫出版，1995。

    二、 英文書目
    Ashbrook, William and Cobb, Margaret G. Edited and translated by Marcel
    Dietschy. A portrait of Claude Debussy. Oxford: Clarendon Press,
    1990.

    Baetjer, Katharine edited. Watteau, music, and Theater. New York: The
    Metropolitan Museum of Art, 2009.

    Bellinger, Martha F. A Short History of the Drama. New York: Henry Holt
    and Company, 1927.

    Blatter, Alfred. Revisiting Music Theory: A Guide to the Practice. New
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    Briscoe, James R. edited. Debussy in performance. New Haven & London:
    Yale University Press, 1999.

    Cone, Edward T. Music: A view from Delft. Chicago: The University of
    Chicago Press, 1989.

    Gillespie, John. Five centuryes of keyboard music. New York: Dover
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    Holmes, Paul. The illustrated lived of the great composers: Debussy.
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    Langham, Richard Smith edited. Debussy studies. New York: Cambridge
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    Lesure, François. Richard L. Smith trans. Debussy on music: The critical
    writings of the great French composer Claude Debussy. New York:
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    Lockspeiser, Edward. Debussy: His life and Mind. Volume II, 1902-1908.
    London: Cambridge University Press, 1978.

    Nichols, Roger. Ravel. London: Yale University Press, 2011.

    ____________. Debussy Remembered. London: Amadeus Press, 1992.

    Roberts, Paul. Images: The piano music of Claude Debussy. London:
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    Thompson, Hugh. Debussy: man and artist. New York: Dover
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    Trezise, Simon edited. The Cambridge Companion to Debussy.
    Cambridge: Cambridge University Press, 2003.

    三、 論文
    王欣怡。〈富蘭索瓦・庫普蘭《彈奏大鍵琴的藝術》之探討〉。國立中山大學碩士
    論文。2007。

    林欣誼。〈魏爾連詩集《優雅慶典》與法文藝術歌曲關聯性之研究〉。國立台灣師
    範大學碩士論文。2006。

    林瑩。〈「阿拉貝斯克」與德布西的鋼琴音樂創作〉。東吳大學碩士論文。
    2006。

    許渝苹。〈德布西《優雅慶典》與《優雅慶點》之研究〉。國立中山大學碩士論
    文。2007。

    四、 網路資料
    嚴泉。〈從“法蘭西共和國”到“法蘭西國家”〉。
    http://www.21ccom.net/articles/sdbb/2013/0513/83273.html（摘
    錄於May 13, 2013）。

    五、 樂譜
    德布西。《德布西鋼琴作品全集鋼琴作品一、第一分冊》。羅伊・霍瓦特 編訂。
    張奕明 譯。上海：上海音樂出版社，2013。

    ＿＿＿。《德布西鋼琴作品全集鋼琴作品一、第二分冊》。羅伊・霍瓦特 編訂。
    張奕明 譯。上海：上海音樂出版社，2013。

    ＿＿＿。《貝加馬斯克組曲》。安川加壽子 校訂。台北市：全音樂譜出版社。

    ＿＿＿。《為鋼琴的》。安川加壽子 校訂。台北市：全音樂譜出版社。

    Debussy. Suite Bergamasque. Paris: E. Fromont, 1905.

    _______. Pour le piano. New York: Dover Publications, 1974.

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