研究生: |
徐惠倫 HSU HUI LUN |
---|---|
論文名稱: |
台灣戰後初期女畫家風格之研究 An Inquiry into the Picture Style of Taiwan Women Artists in Early Post-War |
指導教授: |
潘襎
Pan, Fan |
學位類別: |
碩士 Master |
系所名稱: |
美術學系 Department of Fine Arts |
論文出版年: | 2007 |
畢業學年度: | 95 |
語文別: | 中文 |
論文頁數: | 162 |
中文關鍵詞: | 戰後美術 、女性意識 、吳詠香 、袁樞真 、孫多慈 、梁秀中 |
英文關鍵詞: | post-war art, women conscious, Wu Yung Hsiang, Yuen Shu Chen, Sun To Tzu, Liang Hsiu Chung |
論文種類: | 學術論文 |
相關次數: | 點閱:214 下載:0 |
分享至: |
查詢本校圖書館目錄 查詢臺灣博碩士論文知識加值系統 勘誤回報 |
二次戰結束後,國民政府撤退來台的第一代畫家,仍秉持傳統中國水墨之精神,與本土畫家間因雙方歷史上的疏離與敏感關係造成文化上的衝突。由於戰後「女畫家」本就屬稀有,於台灣戰後任教高等院校者更為稀有。戰後國民政府成立今台師大美術系,成為全國指標性之美術院校,影響台灣美術發展數十載。故本研究主要以近代任教於師範大學美術系中的女性畫家為主要探討之對象,以油畫風景代表之袁樞真、寫實主義代表之孫多慈、文人畫創作之吳詠香,與水墨人物畫之梁秀中等四位女性畫家為主。
除卻第一章為本論文之緒論,內容方面分為三個大主題:第二章傳統與東洋形式的弔詭方面,探討戰後一九四九至一九七○約莫二十年的時間內,國內外之重大事件對藝文界所造成之衝擊,如二二八事件後的白色恐怖,令六○年代的知識份子展開虛無主義之創作,繪畫主流除了傳統文人水墨,抽象繪畫逐漸興起。第三章東西方表現的衝突與內化—繼承傳統與延續的矛盾方面,分別就四位女畫家個別的繪畫創作進行分類比較,其創作與當時政治氛圍之下所形成的主流意識密不可分,並依據作品與文獻分析,提出四人之藝術貢獻:如吳詠香將北宗畫法根植於師大美術,是繼其師溥心畬之後,承繼傳統為最之國畫家。袁樞真將中國傳統文人思維與西洋油畫結合,和代表中大藝術系寫實主義風格的孫多慈,為戰後台灣畫壇開啟特殊風格。梁秀中將提升水墨人物畫之地位,帶動台師大鄉土人物創作之風氣。第四章傳統與現代的變奏曲—女畫家的內心獨白方面,主要從個別女畫家題材選取方面,探究其潛在之女性意識,以及面對隨社會發展而變動主流意識,所造成思想上與創作上的矛盾與衝擊。最後,依據上述研究發現提出本論文之結論與研究結果。
After World War II, the first generation of artists who fled from mainland China to Taiwan with the KMT government followed the orthodox principles of Chinese ink painting. Due to the political situation and inevitable cultural conflict with the local artists, alienation between the two groups resulted. This thesis will examine four female artists who have served as professors in the art department at Taiwan Normal University. Not only is it rare to find four post-war female artists but it is equally unusual and extraordinary at that time that they all ascended to teaching positions in higher education. In addition, Taiwan Normal University, which was founded by the KMT government and serves as the preeminent school of art in Taiwan, has influenced the development of Taiwanese art for decades. The major focus of this thesis will be examination of four female artists: Yuen Shu Chen, who specializes in landscapes on canvas; Sun To Tzu, an expert in realism; Wu Yung Hsiang, famous for literati painting; and, Liang Hsiu Chung, an expert on the subject of ink painting figures.
There are five chapters in this thesis. Following the general introduction in chapter one, I divided the topic into three chapters. In chapter two, Art Forms between Chinese Tradition and Far Eastern, the historical background from 1949 to 1970 is highlighted, and I argue that the cultural circle was seriously affected by some political events, such as the “228 Incident” and subsequent “White Terror.” In the 1960s, the Intelligentsia was inclined to nihilism and made abstract paintings, which gradually became trendy alongside the traditional literati painting.
In chapter three, Conflicts and Assimilation between Oriental and Occidental Art Forms: Continuity and Challenge of the Tradition Heritage, I will compare the four female artists individually and analyze their different styles. I will argue that there is a strong relationship between their art work and the political situation during the period in which they worked. Furthermore, I will share my opinion about their contributions based on their oeuvres and writings. For instance, after her master teacher Pu Hsin Yu, Wu Yung Hsiang is considered one of greatest traditional ink painting artists and brought Northern School of literati painting into Normal Taiwan University. In post-war era, Yuen Shu Chen and Sun To Tzu offered other Taiwanese artists new art forms and unique styles, the former combined the literati idea with oil painting and the latter majored in realism. At last, Liang Hsiu Chung greatly promoted the figure painting and increased the tendency of native Taiwanese realism.
In chapter four, The Variation of Tradition and Modern: The Monologue of Female Artists, it is necessary to elucidate how these female artists chose their subject matter and explore their femininity when they faced social change and modification. In the final chapter, I will share my insights and conclusions.
中文專書
1.呂清夫《台灣美術地方發展史-台北地區》(A comprehensive collection of Taiwan regional art history.Taipei area)日創社文化,2005。
2.謝佩霓《另類蕭勤》時報文化,2005。
3.李既鳴《邁向無限:台灣美術研究論述》文化大學出版部,2004。
4.陳瓊花《台灣現代美術大系,水墨類:鄉土采風水墨》(Taiwan modern art series) 文建會,2004。
5.蕭瓊瑞《台灣近代藝術11家-激盪迴遊》藝術家出版社,2004。
6.賴瑛瑛《台灣前衛:60年代複合藝術》(Taiwanese avant-garde : complex art in the 1960s) 遠流出版社,2003。
7.陸蓉之《台灣當代女性藝術史1945-2002》(History of (contemporary) Taiwan women artists)藝術家出版社,2002。
8.王庭玫《千濤拍岸:台灣美術一百年》(Waves striking one hundred years of Taiwanese arts) 藝術家出版社,2001。
9.林保堯《百年台灣美術圖像》(The Taiwan art icons of the 100 years) 藝術家出版社,2001。
10.簡瑛瑛《女兒的儀典:台灣女性心靈文學/藝術表現》女書文化出版,2000。
11.楊孟哲《日治時代台灣美術教育》前衛出版,1999。
12.林珮淳主編/陸蓉之作《女藝論:台灣女性藝術文化現象》女書文化出版,1998。
13.林永發《七友畫會及其藝術之研究》(The Seven friends painting club and its art) 歷史博物館,1997。
14.李欽賢《台灣美術閱覽》玉山社出版,1996。
15.倪再沁《台灣美術人文觀察》雄獅圖書出版社,1995。
16.倪再沁《藝術家-台灣美術:細說從頭二十年》藝術家出版社,1995。
17.李仲生撰/蕭瓊瑞編《李仲生文集》台北市美術館,1994。
18.蕭瓊瑞《五月與東方:中國美術現代化運動在戰後臺灣之發展, 1945-1970》東大出版,1991。
19.郭繼生《台灣當代繪畫文選1945-1990》雄獅叢書,1991。
20.謝里法《我的畫家朋友們》自立文庫,1988。
21.謝里法《台灣美術運動史》藝術家出版社,1988。
22.中國論壇編輯委員會《女性知識份子與台灣發展》中國論壇出版,1985。
23.鄭為元/廖蓉利《蛻變中的台灣婦女》文笙出版社,1985。
24.黃朝湖《為中國現代畫壇辯護》文星出版社,1965。
25.劉國松《中國現代畫的路》文星出版社,1965。
期刊論文:
1.《藝文薈粹:創刊號》,羅芳,安隆彩色印刷,2006.12。
2.〈五月畫會—表現時代性與創新精神〉,陳麗華,藝術家,2004.5。
3.〈悠閒靜思—陳進畫藝〉,黃光男,國立史博館刊(歷史文物)13:7,2003.7。
4.〈風景心境-台灣近代美術文獻導讀〉,顏娟英,雄獅圖書, 2001,p419。
5.〈20世紀台灣山水畫的後現代探索〉,陸蓉之,美育, 第98期,1998.8, p 43-52。
6.〈黎明前的暗冥 〉,曾肅良,美育,第98期 ,1998.8 ,p 53-56。
7.〈現代水墨畫的發展〉,劉平衡,美育,第98期,1998.8,p 1-8。
8.〈一九九八五月畫會展—持續不斷的創作力〉,繁榮,藝術家,1998.5。
9.〈孫多慈-我的老師〉,謝里法,藝術家,第267期,1997.8。
10.〈頻頻回首 欲語不休--「後五月畫會」正式成立〉,韓湘寧,藝術家,1996.8。
11.〈火浴後的「五月」--記「五月畫會」四十週年展〉,余珊珊,雄獅美術,1996.6。
12.〈我與五月畫會〉,陳景容,藝術家,1996.5。
13.〈九六五月畫會四十週年紀念展〉,郭東榮,藝術家,1996.4。
14.〈陳進—具開創性的台灣女畫家〉,林育淳,國立史博館刊(歷史文物)6:1,1996.2。
15.〈爾我相忘、靜看魚忙—陳進畫境〉,黃光男,雄獅美術,第300期,1996.2。
16.〈畫布上的心情—異性/異域間的空間與量感〉,高千惠,藝術家, 第248期,1996.1,p323。
17.〈撥開抽象與寫實的迷霧-李芳枝其人其藝〉,黃智溶,雄獅美術,第260期,1992.10,p58。
18.〈「東方」與「五月」--記東方、五月三十五週年展」〉,劉國松,雄獅美術,1991.12。
19.〈我所認識的李重重 〉,劉國松,藝術家,第167期,1989.4.,p264。
20.〈我為何要寫台灣美術史-謝里法從返鄉之旅談起〉,黃樹人,藝術家, 第167期,1989.4,p 120-126。
21.〈畫壇的保姆和女豪傑—袁樞真〉,李銘盛,藝術家,1985。
22.〈五月畫會成立與奮鬥〉,劉國松,北美館刊,1984.10。
23.〈畫樓重上與誰同—吳詠香紀念展〉,郁斐斐,藝術家,第62期,1980.7。
24.〈鷗波館的另一位主人—已故女畫家吳詠香二、三事〉,何成,雄獅美術,第113期,1980.7。
25.〈本省第一位閨秀畫家—陳進專輯〉,莊伯和等,雄獅美術,第109期,1980.3。
26.〈藍色的回憶 –記女畫家黃潤色〉,林惺嶽, 藝術家,第6號,1975.11 ,p125-128 。
27.〈念吾師-孫多慈教授〉,王家誠,雄獅美術,第51期,1975.5。
28.〈我所知道的孫多慈先生〉,吳承硯,雄獅美術,第51期,1975.5。
29.〈誠篤而努力的女畫家孫多慈〉姚夢谷,雄獅美術,第51期,1975.5。
30.〈畫家袁樞真的藝術天地〉,趙琴,婦女雜誌,1969.7。
學術論文:
1.鄭雅文,《梁鼎銘昆仲繪畫之研究》佛光人文學院藝術學研究所,2004。
2.林玓熹,《戰後台灣現代國畫運動與在台國畫家之因應》(1945-1991)台灣師範大學美術研究所,2003。
3.洪瑞璇,《大學女性院長生命故事之研究》台灣師範大學教育學研究所,2001。
4.洪千玉,《戲與迷思—女性圖像之心理意涵探究》台灣師大美術研究所,2000。
5.劉芳美,《日治時期台灣東洋畫家的女性題材畫作研究》台灣師大美術研究所,1998。
圖錄:
1.梁秀中《梁秀中畫集》台北國父紀念館,2005。
2.羅芳《前瞻騁懷‧羅芳作品集》中華大學藝文中心,2005。
3.羅芳《羅芳水墨創作集》太平洋基金會,2001。
4.國立故宮博物館編輯委員會編《仕女畫之美》國立故宮博物院,1988。
5.陳奎淼/當代人物藝術展/史博館,1987。
6.羅芳《山水寫生小品集》迦迦藝術印刷企業有限公司,1987。
7.何恭上《王雪濤畫集》藝術圖書公司,1984。
8.何恭上主編/劉奇俊撰文《日本美人畫選》藝術圖書公司,1984。
9.袁樞真《袁樞真畫集》中山學術文化基金會獎助出版,1980。
10.陳雋甫《鷗波管畫集》鷗波畫館,1980。
11.陳雋甫《吳詠香教授畫集》鷗波畫館,1973。