琵琶音樂最大的特色為指法於音樂中的運用，指法運用受樂曲類型、題材影響。琵琶今日所用的指法，在明清以漢字減字符號記寫，至民初改用簡化符號演變而來。本論文即梳理從明清至今琵琶指法符號的演變、續用情況與改變後之影響。探究傳統樂曲中，文、武曲在不同派別各家指法運用的代表性與獨特性。從現代創作樂曲中指法使用情況，觀察出作曲者的師承影響與個人風格、體現出音樂環境的變遷與審美思維的改變。
琵琶指法自身帶有不同的聲響特性，筆者以此為依據，建構出「琵琶指法運用分析方式」，依照分析步驟分別為：指法、聲用、韻用、曲況、風格。「指法」為曲中各種指法使用情況，「聲用」與「韻用」為樂曲中指法分析角度，分別以「點」、「線」、「虛」、「實」、「輕」、「重」、「韻」七種現象歸納，得出該曲之指法運用特色：「曲況」，最後歸納出各家之整體風格。此分析方式能有效掌握關鍵指法運用，具體提出傳統中各家之風範，也能檢驗出現代樂曲指法運用之深度。分析對象以早期工尺譜至今非工尺譜中詳盡的指法符號，樂曲指法分析以民初後受西方音樂影響，將實際指法運用情況詳記於譜中的「演奏譜」為採用分析對象。
第一章提出指法於中國音樂器樂表現之重要性，將「指法」明確定義，回顧當代琵琶研究現況，其中關於琵琶指法研究文獻分成從當代學者及琵琶家兩種觀點進行探討。第二章探討1762年至今琵琶工尺譜和非工尺譜中指法的記載與演變，並對指法提出新的分類方式輔以之後的分析。第三章建構琵琶指法運用分析法，對傳統文、武曲分別各挑一首樂曲，各以三種版本進行分析，論述指法運用方式不同而產生不同風格之關鍵原因。第四章與第五章是以筆者建構的分析方式，對1950年前、後琵琶家創作的樂曲進行指法運用分析。第六章則是探討近現代作曲家創作之琵琶樂曲指法運用，再將傳統、現代樂曲類型與指法運用關係進行統整歸納，並分析1950年後大陸與臺灣琵琶作品指法運用受音樂環境變化之影響而有不同的發展。第七章結論為反思琵琶指法符號的改變所帶來的影響，及近代琵琶創作樂曲中指法運用所面臨的挑戰與困境。

The most outstanding characteristic of pipa music is its utilization of fingering techniques. The application of these techniques is influenced by the music’s compositional type and its themes. The pipa fingering techniques currently in use were recorded using Jianzi notation (Chinese characters with reduced strokes) during the Ming and Qing dynasties; this format shifted to simplified notation shortly after the founding of the Republic of China. This paper outlines the evolution of pipa fingering notation from the Ming and Qing dynasties until the present, its continued use, and impacts following the changes. It investigates the unique and representative aspects of various schools’ fingering techniques as applied to traditional civil and marital style compositions, then observes the fingering techniques used in modern musical compositions to determine the influence of classical teachers on contemporary composers and how the composers’ personal styles reflect changes in the musical environment and aesthetic philosophies.
The pipa fingering techniques themselves engender different sound properties, which the author of this paper used as a basis for developing a “method for analyzing fingering techniques of pipa”. This step-by-step analysis distinguishes fingering technique, sound producing application, sliding resonance application, fingering sonic-stylistic of effects, and style. “Fingering” refers to the various fingering techniques used within a composition. “Use of tone” and “use of inflection” are angles for analyzing the aforementioned fingering techniques and summarizing seven separate sound phenomenon: point, line, emptiness, fullness, light, heavy, and inflection, thereby determining the composition’s style or “compositional scenario”. This analytical method effectively grasps the key fingering techniques to firmly identify the mannerisms of each traditional school and test the depth of technique application in modern compositions. The Gongche notation from the early days of pipa composition only recorded the basic melody of the music, after the founding of the Republic of China, the influence of Western music gradually led to the inclusion of actual performance details in the notation. Therefore, each fingering notation is adopted to analyze this subject.
Chapter 1 explains the important role that fingering plays in Chinese musical instrument performances. It presents a clear definition of “fingering” and provides an overview of contemporary pipa research. The literature on pipa fingering is split into two perspectives—that of contemporary scholars and that of pipa masters—to conduct a comprehensive exploration. Chapter 2 investigates the recorded and evolution of pipa fingering techniques methods in Pipa Gongche notation and non-Gongche notation from 1762 to the present, then proposes a new categorization method for pipa fingering techniques to conduct subsequent analysis. Chapter 3 designs a method for analyzing pipa fingering techniques and applies it to three different versions of one civil style and one martial style composition, respectively, to determine the key stylistic differences attributable to the use of fingering techniques. Chapters 4 and 5 utilize the author’s new analysis method to investigate the application of fingering techniques by pipa masters in music produced before and after 1950. Conversely, Chapter 6 investigates the application of fingering techniques in pipa music created by modern and contemporary composers, then draws overall conclusions about the relationship between traditional and modern compositional styles and fingering techniques. It observes that after 1950, fingering techniques for pipa compositions in mainland China and Taiwan were impacted by changes in the musical environment and underwent different developments. Chapter 7 concludes by reassessing the benefits and flaws arising from changes in pipa fingering notation, as well as the challenges and difficulties for fingering technique application in modern pipa compositions.

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王嚴。〈琵琶輪指教學研究〉。吉林大學碩士論文，2010。
王露樺。〈民族樂器製作師滿瑞興及其製作工藝〉。中國藝術研究院碩士論文，2014。
方暄懿。〈羅永暉四首琵琶作品《蠶》、《寒雲路》、《一指禪》、《千章掃》分析與詮釋〉。國立臺灣師範大學民族音樂研究所碩士論文，2007。
史辰蘭。〈上古梨形琵琶再分類與中國梨形琵琶之探源--以歷史圖像為主的研究〉。國立臺灣大學音樂研究所碩士論文，2003。
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李亦舒。〈琵琶在新編京劇音樂中的角色探討〉。私立佛光大學藝術學研究所碩士論文，2014。
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李昆麗。〈林石城琵琶教學理論的發展軌跡〉。廈門大學碩士論文，2008。
李鴻鈞。〈琵琶曲《陽春古曲》之探討〉。國立臺灣藝術大學中國音樂學系碩士論文，2015。
呂懿霈。〈南管琵琶音色特徵之比較研究〉。國立臺灣師範大學民族音樂研究所碩士論文，2014。
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吳浩瓊。〈琵琶音律的研究〉。溫州大學碩士論文，2011。
吳慧娟。〈浦東派、汪派琵琶藝術比較研究〉。福建師範大學碩士論文，2005。
周俣含。〈侗族琵琶演奏及伴奏藝術探析--以廣西三江縣侗琵琶為例〉中央音樂學院碩士論文，2016。
周婷婷。〈現代琵琶演奏符號的變革及其反思〉。南京藝術學院碩士論文，2011。
周瑜亮。〈鶴田流薩摩琵琶的音樂形態〉。上海音樂學院碩士論文，2022。
林靖婷。〈羅永暉《人淡如菊》音樂分析與研究〉。國立臺灣師範大學民族音樂研究所碩士論文，2021。
胡婭冰。〈明代“北派”琵琶藝術研究〉。湖南師範大學碩士論文，2019。
洪敏薰。〈六首臺灣琵琶創作作品分析與詮釋〉。國立臺灣師範大學民族音樂研究所碩士論文，2009。
施禹彤。〈琵琶譜《青蓮樂府》演奏分析及研究-以王範地演奏譜為例〉。國立臺灣師範大學民族音樂研究所碩士論文，2018。
文，2000。
梁幸琪。〈琵琶曲《月兒高》之研究〉。私立佛光大藝術研究所學碩士論文，2013。
徐偉珊。〈曲文軍“戲韻琵琶”理念與藝術實踐價值談〉。中央音樂學院民樂系碩士論文，2010。
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高雪。〈琵琶在崑曲樂隊中的運用〉。中國音樂學院碩士論文，2012。
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曾紫晴。〈19世紀末以來的越南琵琶演奏藝術與技法研究〉。國立臺北藝術大學傳統音樂學系碩士論文，2014。
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趙怡然。〈傳統絲絃琵琶與現代鋼絲絃琵琶演奏之比較與探析〉。國立臺北藝術大學傳統音樂學系碩士論文。
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魏世雄。〈古琴譜字分類及節奏性指法研究──以“鎖”系中兩種指法為例〉。國立藝術學院傳統藝術研究所碩士論文，2001。
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五、樂譜
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王君僅。《醉紅》手抄本（未出版）。
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王露編著、李榮聲執筆。《玉鶴軒琵琶譜選曲》。北京：人民音樂出版社，1991。
王蓂。《逸趣》手稿（未出版），2022。
中央音樂學院民樂系、人民音樂出版社編輯部 編。《琵琶曲譜》三。北京：人民音樂出版社。
中國藝術研究院、北京古琴研究會編，《琴曲集成》第5集。北京：中華書局，2010，164。
中國民族管弦樂學會 編。《華樂大典．琵琶卷 樂譜篇（下）》。上海：上海音樂出版社，2016。
甘濤。《江南絲竹音樂》。江蘇：江蘇人民出版社，1985。
朱荇菁、楊少彝 傳譜，任鴻翔 整理。《平湖派琵琶曲十三首》。北京：人民音樂出版
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任鴻翔。《琵琶曲論選》。北京：人民音樂出版社，1999。
沈浩初 編。《養正軒琵琶譜》。上海：南匯商益印務局，1929。
沈浩初 編著、林石城 整理，《養正軒琵琶譜》。北京：人民音樂出版社，1983。
沈寄人。《中國音樂指南》抄本影印。上海：上海世界書局，1925。
沈肇州。《瀛洲古調》抄本影印。南京：江蘇省教育會，1916。
吳景略、吳文光。《虞山吳氏琴譜》。北京：東方出版社，2001。
吳夢飛。《怡怡室琶譜》抄本影印（未出版），1927。
李芳園 編。《南北派十三套大曲琵琶新譜》1895年抄本影印。北京：音樂出版社，1955。
李芳園 編、何明威 王天健 譯譜。《南北派琵琶新譜》今譯本。北京：華樂出版社，1997。
李光祖、郝貽凡 整理。《汪派琵琶—李廷松演奏譜》。北京：中央音樂學院出版社，2008。
李祥霆、龔一主編。《古琴曲集》第1冊。北京：人民音樂出版社，2009。
李健正 譯著、章紅豔 主編。《古譜今譯》。北京：中央音樂學院出版社，2021。
林石城 譯譜。《鞠士林琵琶譜》。北京：人民音樂出版社，1983。
_______。《林石城琵琶曲選》。香港：上海書局有限公司出版，1986。
_______。《琵琶名曲選淺說》。北京：人民音樂出版社，1999。
青龍居士 編。《國樂新譜》抄本影印。上海：上海形象藝術社，1925。
徐卓。《梅菴琵琶譜》。南通：梅菴琴社，1936。
祝湘石。《中國絲竹指南》（抄本影印）。上海：大東書局，1924。
張先玲 編。《養和集》。香港：偉確華粹出版社，2003。
曹安和。《時薰室指徑》抄本影印。北京：中央音樂學院民族音樂研究所，1957。
許常惠《錦瑟》。臺北市立國樂團。《琵琶、阮弦作品精選》電子檔。臺北：臺北市立國樂團，2019，No.13。
郭少華演奏譜。《鬱輪袍》、《塞上曲》手稿（未出版），2019。
陳裕剛。《將進酒》。臺北市立國樂團。《琵琶、阮弦作品精選》電子檔。臺北：臺北市立國樂團，2019，No.16。
陳澤民 主編。《汪派琵琶演奏譜》。北京：人民音樂出版社，2004。
喬珊編著。《管平湖古琴曲譜集》第二冊。北京：中國書店，2017。
湖藝琵琶專業教研組編。《編創琵琶曲選》抄本影印。湖南：湖藝琵琶專業教研組，1976。
華秋蘋。《琵琶譜》抄本影印。無錫：觀文社印行，1819。
楊少彝。《楊少彝琵琶譜》抄本影印（未出版），1963。
楊蔭瀏、曹安和 編。《文板十二曲》。北京：教育部音樂教育委員會，1942。
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_______。《雅音集》第二集。無錫：樂群出版社，1929。
榮齋 等編。《絃索備考》抄本影印（未出版），1814。
榮齋 等編、曹安和 簡其華 譯譜。《弦索十三套》。北京：人民音樂出版社，1955。
臺北市立國樂團。《汪派琵琶—李廷松先生演奏譜》。臺北：臺北市立國樂團，2004。
劉天華。〈改進操（五線譜）〉（為國樂改進社成立而作，琵琶獨奏譜）。劉復《劉天華先生紀念冊》。北平：國立中央研究院歷史語言研究所，1933。
劉德海 編著。《劉德海傳統琵琶曲集》。山西：山西教育出版社，1996。
鄭思森。《玉露珠》手稿（未出版），1985。
________。《荷塘》。臺北市立國樂團。《琵琶、阮弦作品精選》電子檔。臺北：臺北市立國樂團，2019，No.26。
________。《荷塘》手稿（未出版），1983。
錢善華。《原》（未出版），2018。
龍音編輯委員會 編。《劉天華作品全集》。上海：上海音樂出版社，2010。

六、節目單
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臺北市立國樂團。《松竹梅—鄭思森作品音樂會》2017.10.24。臺北：臺北市立國樂團，2017。
國立臺灣師範大學校友國樂學會。《樂讀雅集III--《劉芛華琵琶獨奏會》》30 June 2022。臺北：國立臺灣師範大學校友國樂學會，2022。
國立臺灣師範大學校友國樂學會。《鄭思森老師八十名冥誕紀念音樂會--尋找遺落的日月星辰》14 August 2023。臺北：國立臺灣師範大校友學國樂學會，2023。

七、影音資料
中國唱片總公司。《李光祖琵琶獨奏專輯》。北京：中國唱片總公司，2002。CD。
中國唱片總公司。《霸王卸甲—劉德海琵琶獨奏》。北京：中國唱片總公司，1994。CD。
曲文軍上課錄音。24 September 2015。
任詩傑實業有限公司。《浦東派琵琶大師—林石城 名曲珍藏版》。臺北：任詩傑實業有限公司，1992。CD。
林石城。《霸王卸甲》（1982年3月31日武漢劇場錄製）。全國民族器樂獨奏觀摩演出特邀民族器樂演奏家獨奏音樂會，未出版。
福茂唱片音樂股份有限公司。《養正軒琵琶譜》（一）。臺北：福茂唱片音樂股份有限公 司，1900。CD。
楊少彝。《鬱輪袍》（未出版）。中國藝術研究院音樂研究所藏。
________。《塞上曲》（未出版）。中國藝術研究院音樂研究所藏。
龍音有限公司。《王范地琵琶藝術》。香港：龍音有限公司，2003。CD。

八、網路資料
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https://0-publish-ancientbooks- cn.opac.lib.ntnu.edu.tw；摘錄於22 September 2023。
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〈沈肇州〉。https://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E6%B2%88%E8%82%87%E5%B7%9E；
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〈吳夢飛〉。 https://www.newton.com.tw/wiki/%E5%90%B3%E5%A4%A2%E9%A3%9B#google_vignette；摘錄於 23 February 2023。
〈《音樂雜誌（北京1920）》〉創刊No.1（1920）：1。http://140.122.127.137/literature/literature/4e037a7c4e9e5e9a947d2e8a232eb69d. 2023；摘錄於13 July 2023。
〈Pipa（琵琶）〉。https://www.metmuseum.org/art/collection/search/503651；摘錄於22 September 2023。
王蓂。〈Biographie〉。https://mingwang2015.jimdo.com/biographie/%E4%B8%AD%E6%96%87/；摘錄於4 September 2023。
王勁梅。〈《塞上曲》〉。https://www.bilibili.com/video/BV1Nz4y1b7cr/?spm_id_from=333.337.search-card.all.click；摘錄於 27 May 2023.
杜佑。〈中華經典古籍庫．《通典》〉。https://0-publish-ancientbooks-cn.opac.lib.ntnu.edu.tw/docShuju/platformViewArticle.jspx?id=1170503&tag=2&title=%E9%80%9A%E5%85%B8%20%E8%88%8A%E5%BD%88%E7%90%B5%E7%90%B6&libId=6#highlight；摘錄於 22 September 2023。
李廷松。《塞上曲》。〈世界的記憶—中國傳統音樂錄音檔案〉。
https://www.ctmsa-cnaa.com/；摘錄於29 January 2023.
________。《霸王卸甲》。〈世界的記憶—中國傳統音樂錄音檔案〉。
https://www.ctmsa-cnaa.com/；摘錄於 23 February 2023。
林石城。《武林逸韻》（完整版）（絲絃琵琶）。〈世界的記憶—中國傳統音樂錄音檔案〉。https://www.ctmsa-cnaa.com/；摘錄於25 January 2023.
林果顯。〈中華文化復興運動〉。https://nrch.culture.tw/twpedia.aspx?id=3968；摘錄於14 September 2023。
武石みどり。〈明治・大正期の東洋音楽学校：演奏に関連する記録・資料〉。《研究紀要》No.29（2005）：29。https://core.ac.uk/download/pdf/230043973.pdf；摘錄於5 July 2023。
郭少華。〈《鬱輪袍》〉。https://www.bilibili.com/video/BV1Z24y1K7Zy/?spm_id_from=333.337.search-card.all.click；摘錄於 27 May 2023。
漢．應劭。〈《風俗通義》卷六（四庫全書本）〉中國哲學電子計畫。https://ctext.org/wiki.pl?if=gb&chapter=282992；摘錄於8 May 2023。
趙嘏（唐）。〈《長安秋望》〉https://www.arteducation.com.tw/mingju/juv_9f51a9b16d19.html；摘錄於 1 May 2023。
劉熙。〈《釋名．釋樂器》〉中國哲學電子計畫
https://ctext.org/shi-ming/shi-yue-qi/zh；摘錄於8 May 2023。
羅永暉。〈香港作曲家聯會Hong Kong Composer’s Guild〉。https://www.hkcg.org/zh/members/law-wing-fai.；摘錄於30 August 2023。
嚴可均。〈《全晉文．卷四十五》〉中國哲學電子計畫。https://ctext.org/wiki.pl?if=gb&chapter=306213；摘錄於10 May 2023。