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研究生: 許欣霖
論文名稱: 拉斐爾的繪畫及其所透顯的美學
指導教授: 胡其德
學位類別: 碩士
Master
系所名稱: 歷史學系
Department of History
論文出版年: 2006
畢業學年度: 94
語文別: 中文
中文關鍵詞: 拉斐爾拉斐爾的繪畫盛期文藝復興文藝復興時期繪畫文藝復興雅典學園聖母像簽字廳壁畫達芬奇米開朗基羅翡冷翠畫派佛羅倫斯畫派文藝復興三傑理想美前拉斐爾派拉斐爾派
英文關鍵詞: Raaphael, Raaphael's paintings, High Renaissance, Renaissance, The Art of Renaissance, Ideal Type, Renaissance Art, Art in Renaissance Italy, Camera della Segnatura, The School of Athens, Classic, ideal beauty, Neo-Platonism, Classicism, Neoclassicism, School of Raphael, Pre-Raphaelite Brotherhood, Urbino, Umbria, Raffaello Santi
論文種類: 學術論文
相關次數: 點閱:381下載:80
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  • 論文摘要
    拉斐爾被稱為「盛期文藝復興三巨匠」之一,與達芬奇、米開朗基羅並列。以其最年輕的資歷卻得以綜合各家長才,包括達芬奇與米開朗基羅兩位大師的藝術技巧,將繪畫的藝術表現提升至完美典型的高峰,被稱為盛期文藝復興的代表。並且為古典美立下完美的典範,後人難以在詮釋上有所超越,形成藝術上的分水嶺。究竟蘊含在拉斐爾的心中,有何美學思維在支持指導著他的創作?由於畫家本人完全沒有留下自己創作時的美學思維等相關文獻資料,僅一兩封書信殘存。所以本文強調以拉斐爾的畫作所透露出的美學來探討起。另外,拉斐爾的聖母像、梵諦岡「簽字廳」壁畫也是讓他聲譽鵲起的重要關鍵,特別分章討論之。我們對於盛期文藝復興整個藝術風格的觀念,大多是透過拉斐爾的作品來理解的,他把盛期文藝復興義大利藝術那種單純、寧靜、和諧、莊重的風貌,表達到極致,才會使後來的藝術界將之視為古典手法第一人,十七世紀時的巴洛克風格、古典主義均受其影響。雖然到了十八世紀時歷經柏克、新古典主義,以及十九世紀「前拉斐爾派」的修正和若干批評,但並沒有動搖其在西洋藝術史上的地位,反而更強化他的貢獻及其代表象徵的意義。

    第一章 前言P1~9 第一節 研究目的 第二節 相關研究成果評述 第三節 研究方法 第四節 研究步驟與預期結果 第二章 拉斐爾其人其事P10~27 第一節 出生背景 第二節 繪畫師承 第三節 人生經歷 第四節 交友與供職 第三章 拉斐爾的聖母像分析P28~47 第一節 聖母像作品群創作 第二節 聖母像美學上的意義 第三節 聖母像的宗教意義 第四章 拉斐爾的《雅典學園》分析P48~65 第一節 《雅典學園》創作背景 第二節 《雅典學園》美學上的意義 第三節 《雅典學園》形而上的意義 第五章 拉斐爾的美學P66~88 第一節 美學的幾個重要課題 第二節 拉斐爾作品所呈現的和諧美 第三節 拉斐爾作品所呈現的構圖美 第四節 拉斐爾作品所呈現的理想美 第五節 總論拉斐爾作品所呈現的美學 第六章 拉斐爾在西洋藝術史上的地位P89~115 第一節 理想美的建立 第二節 古典主義的高峰 第三節 拉斐爾派的建立 第七章 結論P116~121 附錄P122~179 第一章P1~9,第二章P10~27,第三章P28~47,第四章P48~65,第五章P66~88,第六章P89~115,第七章P116~121,附錄P122~179

    一、中文類
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    二、西文類
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    6、Eugenio Garin, Renaissance Characters, Univ. of Chicago Press, 1991。
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    15、Richard L.DeMolen等人, the Meaning of the Renaissance and Reformation, Houghton Mifflin Company, Boston, 1974。
    16、Ludwig H.Heydenreich,Günter Passavant, LE TEMPS DES GÉNIES—Renaissance Italienne 1500-1540, Gallimard, Paris, 1974。

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