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研究生: 邱意淳
論文名稱: 從自我創作理念探討現代記譜法之音效分析與研究
指導教授: 陳茂萱
Chen, Mao-Shuen
學位類別: 碩士
Master
系所名稱: 音樂學系
Department of Music
論文出版年: 2007
畢業學年度: 95
語文別: 中文
論文頁數: 179
中文關鍵詞: 泛音泛音列音高游移極高音微分音變態拍子複合拍號
論文種類: 學術論文
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  • 從古至今,音樂的延續靠著樂譜的記載而流傳著。到了十九世紀末、二十世紀初,由於作曲家們致力追求不同於以往的新聲響開發,因而出現了各式各樣創新的演奏技巧。弦樂器不再只能用弓毛拉弦來發聲,而可以使用弓背的木頭作演奏(col legno),甚至是拍打琴體的共鳴箱,發出打擊樂的節奏聲響;管樂器除了制式的吹奏樂器外,也出現了單獨吹奏簧片或是吹奏雙音、泛音等的新技巧;鋼琴除了能在鍵盤上彈奏外,也能進而運用內部的琴弦作演奏。新聲響的開發,附帶的影響了記譜法的創新與改革。
    為了記錄這些未曾出現的音響效果,作曲家們絞盡腦汁使用了各種可能的記譜法,並附上演奏相關的文字說明,以確保樂譜的記載能明確的傳達作曲家所要的聲響效果。樂譜的記載,必須以清楚、簡單、一目了然為最高準則。過多新穎且尚未統一的現代記譜法,讓演奏家們處於一種徬徨、無助的狀態中。然而,儘管仍有些許符號尚未統一,亦有部分符號已經廣泛沿用於大部分的現代作曲家的作品中。
    作曲家也是藝術家,透過音樂的表達,開啟著每個人創意的發想。然而,當創意遇到瓶頸、聲響開發到極致時,樂曲本身所要傳達的情感和意念,便成為作品是否有流傳價值的判別原則。在二十世紀,數不盡的新聲響和演奏技巧如雨後春筍般冒出,身為二十一世紀作曲家的我們,要如何將這些素材適切的運用在創作中,不為了標新立異而一併納入,成為現今最大的考驗及挑戰!
    此論文將針對作品中所運用到的現代記譜法,作音效上的研究與分析,並探究其記譜符號的可行性及流傳性,最終回到作品的本體 - 音樂表達,分析現代新聲響融入創作素材的必要性。

    緒論 第一節 研究目的與動機 ...............1 第二節 研究方法與架構 ...............3 第三節 研究範圍 ....................4 第四節 名詞解釋 ....................6 第一章 音高 第一節 泛音 ....................... 9 第二節 音高之游移 ..................15 第三節 極高音 ......................19 第四節 微分音的使用 .................22 第二章 節奏 第一節 拍子的變換應用 ...............35 第二節 傳統音符細分的分類 ...........44 第三節 限定範圍內節奏的自由運用 ......49 第四節 非小節線的記譜 ...............58 第三章 音色 第一節 東西方樂器之融合 .............65 第二節 發聲體(樂器)自然發音外的聲響應用 ...70 第三節 輔助器材的使用 ...............77 第四章 結論 ........................83 附錄 一、 參考書目 ......................85 二、 作品樂譜 ......................87

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