在傳統京劇樂隊中，文場主要以京胡、京二胡、月琴、三弦等四大件為伴奏樂器。隨著文化大革命，樣板戲的產生，以及國樂交響化的影響，京劇加入中阮、大阮伴奏，樂隊編制從原有的四大件擴充至六大件，彌補低音區的聲響，使得伴奏更為豐富。
早期每位樂師都需要精通多種樂器的演奏，通常阮是四大件後的樂器，所以不會有主修的人來進行演奏，但在臺灣學院的體制下及市場上的需求，慢慢開始改變，現代臺灣京劇樂師，開始有專精一樣樂器的趨勢。
由於臺灣少有論及京劇文場樂隊的運用之文獻，因此希望藉由訪談臺灣京劇伴奏樂師，與自身實際伴奏的經驗，探討阮在京劇樂隊中，與唱腔及其他文武場樂器的相互關係，以及阮的定弦、和弦、技法如何運用於京劇伴奏中。

In traditional Peking Opera, there were four main instruments that made up the orchestra: the Jinghu, Erhu, Yueqin and the Sanxian. With the emergence of Revolutionary Opera Model Dramas during the Cultural Revolution and the “symphonicization” of traditional Chinese music, the Daruan and the Zhongruan were added to the Peking Opera Orchestra. This expanded the number of main instruments from four to six, adding to the bass range to make the musical accompaniment sound richer.
In the early days, musicians had to be proficient in multiple instruments. The Ruan was considered an addition to the initial four main instruments, and so it was not an instrument that musicians specialized in performing. However, with the institutionalization of the Taiwanese education system and increase in market demand, this has slowly changed: the trend is now for contemporary Taiwanese Peking Opera musicians to specialize in the playing of one instrument.
In light of the limited literature in Taiwan about the use of the wind and stringed instruments in a Peking Opera Orchestra, the author hopes to interview Taiwanese Peking Opera musicians and analyze their experiences in order to uncover how tuning, chords and playing technique are used in the performance of the Ruan, and explore the relationship between the Ruan, singing voice and other instruments in the Peking Opera Orchestra.

一、專書著作
馬紹波、章力揮、陶雄、曾白融、胡波。《中國京劇發展史》。臺北：商鼎文化出版。1992。
徐蘭沅、唐吉。《我的操琴生活——徐蘭沅口述歷史》。北京：中國戲劇出版社。1998。
王安祈。《臺灣京劇五十年》。台北：國立傳統藝術中心籌備處。2002。
徐城北。《中國京劇》。北京：五洲傳播出版社。2003。

二、學術論文
周樂。〈京劇琴師地位與功能的變遷研究〉。上海音樂學院博士學位論文，2014。
李亦舒。〈琵琶在新編戲中的角色探討〉。佛光大學藝術學研究所碩士論文。2014。
侯思瑜。〈月琴在京劇伴奏的創新研究〉。山東藝術學院研究所碩士論文。2017。
曾筱筑。〈京劇演唱與京胡伴奏之交互作用研究-以〈女起解〉為例〉。國立臺灣師範大學碩士論文。2021。

三、期刊論文
馬忠昆。〈京劇伴奏樂器模式的演變〉。《樂器》第8期（2005）：頁99-101。
孟建軍。〈一生痴迷吹打彈拉——訪京劇三弦演奏家馬忠昆〉。《樂器》（第1期，2006）：頁63-65。
蔡培忠。〈簡析京劇「四大件」演奏的藝術特徵〉。《劇作家》（第06期，2006）：頁98。
謝振敏、韓建生。〈論京二胡在京劇聲腔中的演奏〉。《中國京劇》（第10期，2009）：頁68-69。
魏薇。〈略議月琴在京劇伴奏中的變革〉。《中國戲曲學院學報》第3期（第35卷，2014），頁114-116+124。
熊櫻僑。《京劇器樂演奏人才培養模式與教學方法分析》。《樂器》（第12期，2015）：頁211-212。
劉朝陽。〈淺談京劇的中阮伴奏藝術〉。《文藝生活》下旬刊（第4期，2016）：頁116。
金志強。〈談京劇文場樂隊之簡、繁、簡伴奏規律轉化〉。《當代戲劇》40卷（第4期，2019）：頁116-118。
高春梅。〈試分析京劇阮的伴奏藝術〉。《參花》上（第11期，2022）：頁98-100。
王利峰。〈淺談中阮在京劇樂隊中的運用〉。《菊院雜談》（第11期，2022）：頁80-82。
四、影音資料
《聽到臺灣歷史的聲音--1910~1945臺灣戲曲唱片原音重現》（五～七）北管、小曲，京劇。（台北：國立傳統藝術中心籌備處，2000），CD。
五、網路資料
黃思超，〈京劇〉文化部臺灣大百科全書，https://nrch.culture.tw/twpedia.aspx?id=12257；擷取日期 2022 年11 月08日。
國立傳統藝術中心網站。https://www.ncfta.gov.tw/guoguangopera_71.html.2015；擷取日期 2022 年03 月26日。
國立臺灣戲曲學院京劇團網站。https://sites.google.com/gm.tcpa.edu.tw/tcpachot/；擷取日期 2022 年03 月26日。
台北新劇團-辜公亮文教基金會網站。https://liyuan.koo.org.tw/；擷取日期 2022 年03 月26日。
知乎。https://www.zhihu.com/tardis/zm/art/485683369?source_id=1003；擷取日期 2023 年07 月02日。
大公報。http://www.takungpao.com.hk/culture/237147/2023/0111/807272.html；擷取日期 2023 年07 月02日。
搜狐。https://www.sohu.com/a/161094174_711530；擷取日期 2023 年07 月02日。
搜狗百科。https://baike.sogou.com/v125631571.htm：擷取日期 2023 年07 月02日。
搜狗百科。https://baike.sogou.com/PicBooklet.v?relateImageGroupIds=&lemmaId=3646782&now=https%3A%2F%2Fpic.baike.soso.com%2Fugc%2Fbaikepic2%2F2083%2F20200605014312-1577865321_jpeg_300_300_4721.jpg%2F0&type=1&category=#simple_3；擷取日期 2023 年07 月02日。
中國京劇老唱片。https://oldrecords.xikao.com/person/%E5%AD%99%E8%8F%8A%E4%BB%99；擷取日期 2023 年07 月02日。
香港中樂團。https://www.hkco.org/tc/Concerts/A-Legacy-Of-Exotic-Lyricism.html；擷取日期 2023 年07 月02日。
六、曲譜資料
劉星。《中阮—現代技巧應用》（臺北：台北彈撥樂團，1999），vii。