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研究生: 吳之瑩
Wu, Chih-Ying
論文名稱: 歌劇中女僕角色之詠嘆調分析與詮釋—以瑟碧娜、 黛絲碧娜、恩馨為例
An analysis and interpretations of arias on the operatic role of maids: Serpina, Despina, and Ännchen
指導教授: 黎蓉櫻
Lee, Jung-Ying
學位類別: 碩士
Master
系所名稱: 音樂學系
Department of Music
論文出版年: 2019
畢業學年度: 107
語文別: 中文
論文頁數: 84
中文關鍵詞: 女僕裴高雷西管家女僕瑟碧娜莫札特女人皆如此黛絲碧娜約翰史特勞斯魔彈射手恩馨
英文關鍵詞: Maid, Pergolesi, La serva pradrona, Serpina, Mozart, Così fan tutte, Despina, Weber,, Der Freischütz, Ännchen
DOI URL: http://doi.org/10.6345/NTNU201900602
論文種類: 學術論文
相關次數: 點閱:174下載:34
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  • 本論文以「女僕」的主題貫穿全文,筆者從三部歌劇中選擇六首詠嘆調的曲 目,依序為〈我那易怒的主人〉(Stizzoso, mio stizzoso)、〈你會想念瑟碧娜〉(A Serpina penserete)、〈妳想在男人和士兵身上找到忠誠〉(In uomini, in soldati, sperare fedelta?)、〈一個十五歲的女人〉(Una donna a quindici anni)、〈當一個纖細的 年輕人走過來〉(Kommt ein schlanker Bursch gegangen)和〈我曾夢見過世的表姐〉 (Einst träumte meiner sel’gen Base)。
    第一章的緒論講述筆者選擇研究女僕相關的契機,以及研究的方法與範圍, 第二章則是針對「女僕」這個名詞作定義,並且統整其歷史和文化脈絡,而接著 在第三章至第五章以巴洛克、古典和浪漫三個時期的歌劇為例,分別為裴高雷西 (Giovanni Battista Pergolesi, 1710-1736)的幕間劇《管家女僕》(La serva padrona, 1733)、莫札特(Wolfgang Amadeus Mozart,1756-1791)的喜歌劇《女人皆如此》 (Così fan tutte, 1790)和韋伯(Carl Maria Friedrich Ernst von Weber,1786-1826) 的德國歌唱劇《魔彈射手》(Der Freischütz, 1821),各取兩首詠嘆調作為代表, 深入探討不同風格作曲家筆下的女僕角色,最後第六章結論會著重於比較三齣歌 劇中女僕的個別差異,分別在社會背景、戲劇詮釋和音樂詮釋上作分析。

    Taking the theme of “maid” throughout this paper, the author select six pieces of arias from three operas, including “Stizzoso, mio stizzoso”, “A Serpina penserete”, “In uomini, in soldati, sperare fedelta?”, “Una donna a quindici anni”, “Kommt ein schlanker Bursch gegangen” and “Einst träumte meiner sel’gen Base”.
    First chapter describes the method and scope of the research and the reason why the author choose to study maid-related materials. Second chapter defines the term “maid” and integrates its historical and cultural context. From third chapter to fifth chapter, the author take three operas as examples for “maid”, including Baroque, Classical and Romanticism. They are “La serva padrona” (1733) which is an Intermezzo composed by Giovanni Battista Pergolesi (1710-1736), and “Così fan tutte” (1790) which is an Opera Buffa composed by Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791), and “Der Freischütz” (1821) which is a Singspiel composed by Carl Maria Friedrich Ernst von Weber (1786-1826).For each opera, the author take two arias as representatives to deeply discuss the maid character written by different styles of composers. Finally, sixth chapter will focus on the differences between three maids and the analysis under the social background, interpretation of drama and interpretation of music.

    中文摘要 I 英文摘要 II 目錄 III 表格目錄 V 譜例目錄 VI 第一章 緒論 1 第一節 研究動機與目的 1 第二節 研究範圍與方法 1 第二章 女僕 3 第一節 女僕來源與發展 3 第二節 社會觀感與影響 6 第三節 歌劇中的女僕角色 7 第三章 裴高雷西歌劇《管家女僕》中的女僕瑟碧娜 8 第一節 喬瓦尼.巴蒂斯塔.裴高雷西生平與創作 8 第二節《管家女僕》作品背景與劇情概述 9 第三節 女僕瑟碧娜的角色分析與探討 13 第四節 詠嘆調〈我那易怒的主人〉樂曲分析與演唱詮釋 14 第五節 詠嘆調〈你會想念瑟碧娜〉樂曲分析與演唱詮釋 21 第四章 莫札特歌劇《女人皆如此》中的女僕黛絲碧娜 29 第一節 沃夫岡.阿瑪迪斯.莫札特生平與創作 29 第二節 《女人皆如此》作品背景與劇情概述 30 第三節 女僕黛絲碧娜的角色分析與探討 35 第四節 詠嘆調〈妳想在男人和士兵身上找到忠誠〉樂曲分析與演唱詮釋 36 第五節 詠嘆調〈一個十五歲的女人〉樂曲分析與演唱詮釋 44 第五章 韋伯歌劇《魔彈射手》中的女僕恩馨 53 第一節 卡爾.馮.韋伯生平與創作 53 第二節 《魔彈射手》作品背景與劇情概述 54 第三節 女僕恩馨的角色分析與探討 58 第四節 詠嘆調〈當一個纖細的年輕人走過來〉樂曲分析與演唱詮釋 59 第五節 詠嘆調〈我曾夢見過世的表姐〉樂曲分析與演唱詮釋 65 第六章 結論 76 第一節 社會背景比較 76 第二節 戲劇詮釋比較 77 第三節 音樂分析比較 77 參考文獻 79 附錄 具有女僕角色的歌劇作品 81

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    Pergolesi, Giovanni Battista. La serva padrona, I Classici della Musica Italiana, Vol.23, arranged by Alceo Toni (1884-1969). Milano: Società Anonima Notari, 1919. Plate R.N.M.I.-A.-Q. 89-90.

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    Youtube. Mozart - Cosi fan tutte - Janowitz, Ludwig, Alva, Prey (Böhm)[Video file]. Retrieved from https://www.youtube.com/watch?v=XDqFkQRIqTU

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