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研究生: 湯詩婷
論文名稱: 低限主義在自我音樂創作之運用
指導教授: 蕭慶瑜
學位類別: 碩士
Master
系所名稱: 音樂學系
Department of Music
論文出版年: 2007
畢業學年度: 95
語文別: 中文
論文頁數: 184
中文關鍵詞: 低限主義極限主義極限音樂漸變狀態葛拉斯賴克拉蒙特楊賴利
英文關鍵詞: Minimalism, Minimalism, Minimal Music, Graduation of Changes, Philip Glass, Steve Reich, LaMonteYoung, Terry Riley
論文種類: 學術論文
相關次數: 點閱:686下載:138
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  • 二十世紀現代音樂之發展,一直是受到高度關注的課題。從「印象樂派」、「表現樂派」、「新古典樂派」、受十二音列啟蒙而生的「序列主義音樂」、「電子音樂」、「具象音樂」、「機遇音樂」到六○年代中期以後興起在美國的「低限音樂」,皆說明音樂風格的發展與當時社會文化背景之間的交互影響關係。筆者一直對於不同藝術領域的創作理念之同質性互通深感興趣,偶然從視覺設計相關書籍得知「漸變」此名詞,於是,視覺創作中的「漸變」使筆者聯想到音樂創作中的「低限主義」,也因此引發筆者對於低限音樂在二十世紀後期何以成形?如何發展?乃至於在現今當代音樂發展中,它所繼續扮演的角色、功能之研究興趣。
    本論文主要在探究「低限音樂」之歷史淵源、形成背景、創作理念、風格特質及美學價值與意義,首先藉由對以美國為發展中心的低限主義之起源、成因與發展之初步了解,進而著手對低限主義音樂之緣起、發展及創作語法進行詳細研究,並經由對代表作曲家之作品分析,更進一步充分把握低限音樂之創作意涵。
    最後,透過對低限音樂之全面性了解,進而透析漸變手法在其中之運用,並透過自覺性的音樂創作,將對低限音樂語彙之初探心得,轉化落實在自我創作之中,同時嘗試以低限音樂語法達到音樂的張力製造,並進一步拓展與充實個人創作技法之可能性。

    摘要 表目錄 第一章 緒論(p.1-8) 第一節:研究動機與目的(p.1-3) 第二節:研究流程與論文架構(p.4-8) 第二章 低限主義概述(p.9-28) 第一節:低限主義之起源(p.9-12) 第二節:低限主義之基本理念(p.13-20) 第三節:藝術領域中的漸變狀態(p.21-28) 第三章 低限音樂探討(p.29-92) 第一節:低限音樂的緣起與早期發展(p.29-60) 第二節:低限音樂在一九七○年代以後的發展(p.61-78) 第三節:低限音樂的創作語法(p.79-92) 第四章 低限音樂代表作曲家暨作品分析(p.93-136) 第一節:楊(La Monte Young)---《弦樂三重奏》(String Trio)(p.93-102) 第二節:賴利(Terry Riley) ---《C調》(In C) (p.103-111) 第三節:賴克(Steve Reich) ---《四部管風琴》(Four Organs)(p.112-119) 第四節:葛拉斯(Philip Glass) ---《沙灘上的愛因斯坦》 (Einstein on the Beach)(p.120-136) 第五章 低限手法於自我音樂創作之運用(p.137-170) 第一節:鋼琴獨奏作品《青谿》(A Green Stream)(p.137-153) 第二節:室內樂作品《來去之間》(Come and Out)(p.154-170) 第六章 結論(p.171-176) 參考書目(p.177-182) 附錄一:低限音樂主要作曲家列表(p.183) 附錄二:兩廳院二十週年歡慶系列音樂會-「菲利普.格拉斯 經典再現」音樂會節目單封面暨葛拉斯親筆簽名(p.184)

    參考書目
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