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研究生: 楊天嘉
論文名稱: 1960年代黃梅調音樂研究—以邵氏電影《梁山伯與祝英台》為例
指導教授: 許瑞坤
學位類別: 碩士
Master
系所名稱: 民族音樂研究所
Graduate Institute of Ethnomusicology
論文出版年: 2006
畢業學年度: 95
語文別: 中文
論文頁數: 229
中文關鍵詞: 黃梅調音樂黃梅戲邵氏電影梁山伯與祝英台周藍萍
論文種類: 學術論文
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  • 1963年邵氏電影《梁山伯與祝英台》上映之後,掀起臺灣六○年代的黃梅調風潮,電影中的樂曲亦順水推舟成為臺灣流行音樂的瑰寶,雖然隨著歲月遞嬗,本土流行音樂經過多次更替,然而長達十多年的黃梅調風潮,卻是臺灣流行音樂相當豐富的資產,值得後學深入探討。
    本文即以1960年代黃梅調音樂為研究內容,並擇代表作品—邵氏電影《梁山伯與祝英台》為研究對象,研究架構分別從歷時性及共時性兩個面向切入,歷時性角度主要探討黃梅調音樂之歷史流變,逕由黃梅戲與黃梅調之唱腔音樂比較,得知兩者有不少雷同樂句,且調式多為五聲徵調式、樂句常為高起低落之旋法、以及小二度多為經過音或助音的角色,這些同質現象證明黃梅調作曲家曾借用黃梅戲的音樂素材,再透過當時的流行音樂技巧整合為黃梅調音樂,是以黃梅戲實為黃梅調音樂之源生型態。
    共時性角度則觀照黃梅調音樂與社會背景互動之情形,根據官方資料及統計資料,當時政經、娛樂消費、國語運動、大眾傳播事業等面向的運作,皆賦予黃梅調音樂有利的發展情境,這些面向整合起來的力量,形成一股潛移默化的氛圍,大大推動黃梅調音樂的流行。
    最後,透過《梁山伯與祝英台》中三十四首樂曲採譜、音組織、樂曲結構、曲意及唱詞形式等層面的分析,得知《梁山伯與祝英台》之音域多為級進音程,對多數未受過專業音樂訓練的民眾而言,其音樂性格雅俗共賞、平易近人;且樂曲中經常隨機出現幾組固定的習慣音型,而予人琅琅上口的熟悉感;加上各樂曲的安排均配合劇情發展,使電影、音樂能夠相得益彰,巧妙地融為一體,凡此皆為黃梅調音樂廣受歡迎、蔚為風尚的重要原因。

    第一章 緒論 1 第一節 研究動機與目的 1 第二節 研究範圍與對像 5 第三節 研究方法與限制 7 一、研究方法 7 二、研究限制 9 第四節 文獻回顧 11 一、專書 11 二、期刊 13 三、報紙 14 四、小結 15 第二章 黃梅調音樂之流變 16 第一節 黃梅調音樂之源生劇種 16 一、黃梅戲之發展路徑 16 二、黃梅戲與黃梅調之名稱界定 21 第二節 黃梅戲唱腔音樂特色 23 一、【花腔】23 二、【三腔】25 三、【主調】30 第三節 黃梅戲與黃梅調之唱腔音樂比較 35 一、黃梅調與【花腔】相近曲調比較 36 二、黃梅調與【三腔】相近曲調比較 37 三、黃梅調與【主調】相近曲調比較 39 第三章 1960年代臺灣社會背景之態勢 47 第一節 政治導向暨經濟發展 48 一、威權政治 48 二、經濟起飛 49 三、政經環境對黃梅調音樂之影響 50 第二節 民生娛樂消費結構 52 第三節 文化政策—國語運動 54 一、國語運動之背景 54 二、國語運動之推行 55 三、國語運動對黃梅調音樂之影響 56 第四節 大眾傳播事業之運作 58 一、電影 58 二、唱片 62 三、廣播 63 四、電視 66 第五節 小結 69 第四章 黃梅調音樂探討—以邵氏電影《梁山伯與祝英台》為例 70 第一節 作曲家周藍萍及《梁山伯與祝英台》70 一、周藍萍之生平背景 70 二、周藍萍之音樂風格 73 三、《梁山伯與祝英台》創作背景 74 第二節 《梁山伯與祝英台》樂曲分析 75 第三節 黃梅調音樂特質分析 196 一、演唱音域 196 二、曲調音程 197 三、音階調式 197 四、樂曲結構 199 五、習慣音型與結束音型 199 六、旋律走向 201 七、節拍速度 202 八、演唱形式 205 第四節 唱詞之表現形式 206 一、語言結構 206 二、修辭手法 210 結論 213 參考資料 217 附錄 225

    一、專書
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