研究生: |
楊天嘉 |
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論文名稱: |
1960年代黃梅調音樂研究—以邵氏電影《梁山伯與祝英台》為例 |
指導教授: | 許瑞坤 |
學位類別: |
碩士 Master |
系所名稱: |
民族音樂研究所 Graduate Institute of Ethnomusicology |
論文出版年: | 2006 |
畢業學年度: | 95 |
語文別: | 中文 |
論文頁數: | 229 |
中文關鍵詞: | 黃梅調音樂 、黃梅戲 、邵氏電影 、梁山伯與祝英台 、周藍萍 |
論文種類: | 學術論文 |
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1963年邵氏電影《梁山伯與祝英台》上映之後,掀起臺灣六○年代的黃梅調風潮,電影中的樂曲亦順水推舟成為臺灣流行音樂的瑰寶,雖然隨著歲月遞嬗,本土流行音樂經過多次更替,然而長達十多年的黃梅調風潮,卻是臺灣流行音樂相當豐富的資產,值得後學深入探討。
本文即以1960年代黃梅調音樂為研究內容,並擇代表作品—邵氏電影《梁山伯與祝英台》為研究對象,研究架構分別從歷時性及共時性兩個面向切入,歷時性角度主要探討黃梅調音樂之歷史流變,逕由黃梅戲與黃梅調之唱腔音樂比較,得知兩者有不少雷同樂句,且調式多為五聲徵調式、樂句常為高起低落之旋法、以及小二度多為經過音或助音的角色,這些同質現象證明黃梅調作曲家曾借用黃梅戲的音樂素材,再透過當時的流行音樂技巧整合為黃梅調音樂,是以黃梅戲實為黃梅調音樂之源生型態。
共時性角度則觀照黃梅調音樂與社會背景互動之情形,根據官方資料及統計資料,當時政經、娛樂消費、國語運動、大眾傳播事業等面向的運作,皆賦予黃梅調音樂有利的發展情境,這些面向整合起來的力量,形成一股潛移默化的氛圍,大大推動黃梅調音樂的流行。
最後,透過《梁山伯與祝英台》中三十四首樂曲採譜、音組織、樂曲結構、曲意及唱詞形式等層面的分析,得知《梁山伯與祝英台》之音域多為級進音程,對多數未受過專業音樂訓練的民眾而言,其音樂性格雅俗共賞、平易近人;且樂曲中經常隨機出現幾組固定的習慣音型,而予人琅琅上口的熟悉感;加上各樂曲的安排均配合劇情發展,使電影、音樂能夠相得益彰,巧妙地融為一體,凡此皆為黃梅調音樂廣受歡迎、蔚為風尚的重要原因。
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