法蘭西斯・浦朗克(Francis Jean Marcel Poulenc, 1899-1963)為二十世紀法國六人組(Les six)中最重要之作曲家，然而其作品雖然成熟於二十世紀，卻一生忠於浪漫時期的調性語言，而非走向當時所流行的無調及序列音樂。浦朗克創作的樂種相當廣泛，除了鋼琴獨奏曲外，還有芭蕾舞劇、歌劇、合唱曲、器樂協奏曲、室內樂以及藝術歌曲，浦朗克一生從未停止創作歌曲，從其唯一出版的著作《我的歌曲日誌》(Journal de mes mélodies)，將最私密的日記獻給了歌曲而非鋼琴獨奏曲，由此可見「聲樂」對於浦朗克來說，無疑是他一生最鍾愛的創作樂種。本論文將進一步從鋼琴獨奏曲《拿撒勒的晚會》中加以探討其「鋼琴小品」與「藝術歌曲鋼琴部分」的相通性。
此論文共分成五章，第一章為緒論；第二章共分為三節，第一節將探討「法國六人組」、德布西(Claude Debussy, 1862-1918)帶給浦朗克之影響，及浦朗克如何從六人組中，漸漸走出屬於自己的路，並嶄露頭角成為「法國六人組」中最重要的作曲家，其次則加以探討「新古典主義」對於浦朗克在創作手法上的影響，並如何以自己的方式將「新古典」的精神融入作品中，第三節將從浦朗克的藝術歌曲，來探討其鋼琴部分的創作手法；第三章則針對浦朗克的生平來探討其音樂的創作，包括鋼琴獨奏作品之分期；第四章則為本論文的核心，第一節探討《拿撒勒的晚會》的創作背景，第二節到第十四節分別詳細地依照樂曲順序，將十二首獨立的小曲進行樂曲分析及詮釋報告；第五章為全文最後的統整與結語。

樂譜：
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外文專書及期刊：
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影音資料：
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Classics B000ENWI7Q, 2008

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網路資訊
JSTOR Arts & Sciences III Collection: www.jstor.org/

Oxford Music Online: www.oxfordmusiconline.com/