本論文研究主要以「疏離．延異」的思維作為當代水墨畫創作發展的介入點，藉助逆向思維的創新思考模式以及後現代解構的延異擴張觀念，打破創作者的習慣性思維，試圖爲眾人所熟悉的傳統水墨畫黑白表現形式意涵尋求新的發展可能，推展水墨畫走向當代藝術的一環，並經由研究探索的成果展現，建構筆者的水墨畫藝術創作風格。
而其研究歷程則先從中西方藝術的發展經驗中，探求「黑白概念」在傳統水墨繪畫中的表現脈絡，以尋找接續當代水墨畫創新觀念的新源頭。文中透過對「黑白概念」在藝術發展觀念中的探源、理論建構、審美體系發展、以及歷來在水墨藝術中的表現等進行梳理，並進一步比較中西雙方在色彩觀念上的思維和黑白元素在西方繪畫作品中的審美內涵表現等異同觀念，作為學理基礎的立基點，嘗試透過對「水墨畫」黑白藝術的本性追溯，再經由「疏離．延異」的創作思維介入擴張，尋找水墨藝術未來發展的精神性追求。之後再以實際的創作執行，呈現出新形式意涵的黑白水墨畫作品，作為研究理論的證明，歸納解析作品，同時強化黑白水墨畫和當代藝術與傳統文脈的聯繫，使其在全球化的藝術格局中，能更進一步突顯出中國當代藝術的文化身份，顯示出中國藝術自身的觀念和精神價值。

Alienation and Différance thinking is the main study of this thesis. It is used as the point of intervention on development of contemporary ink painting works. Through the mode of innovative thinking, and the deconstruction expansion of post-modern différance concept, it breaks the habitual thinking of the painters. My intention was to try to seek possible new development from the stereotype traditional black and white ink painting, paving it toward the contemporary art realm. And through the results of my study and exploration I have created my own artistic ink painting style. In the process of this research I started with exploring the developments of Chinese and We stern arts, to trace the footprints of ‘black and white concept’ in the traditional ink painting, to seek for the continuation of new source of innovative ideas for the contemporary ink painting . This context consists of the development of ‘black and white concept’ in fine arts, the theoretical construction, and the development of its aesthetic system. I sorted out the works of ink painting in the past, at the same time comparing the concept of colors between the Chinese and the Western painters, and finding the different or similar aesthetic connotations of black and white element in the western paintings as my theoretical base. I attempted to trace the original art of black and white ‘ink painting’ then used ‘alienation and différance as the intervention and extension, searching for the spiritual pursuit on future development for ink art.
After that, to practically applied and demonstrate the connotation of new style on black and white ink painting works, as a form of evident for this theoretical study.
I also categorized and analyzed works while emphasizing the cultural connection between contemporary and traditional black and white ink paintings. So that it could further highlight the unique cultural identity of Chinese contemporary art, as well as its concepts and spiritual values.

一、古籍
王維著，《山水訣》，收錄於李來源、林木編著《中國古代畫論發展史實》，上海：人民美術出版社，1997
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老子著 ，余陪林註譯，《新譯老子讀本》，台北：三民書局，1990
周敦頤著，《太極圖說》，文見勞思光，《新編中國哲學史（三）》，台北市：三民書局，1984
孫武著，《孫子兵法‧孫臏兵法附三十六計》下篇，江蘇：江蘇古籍出版社，2000
晉．陶淵明著，郭維森、包景誠譯注《陶淵明集全譯》卷之六〈記傳贊述〉，貴州：貴州人民出版社，2008
許慎撰，段玉裁注《圈點說文解字》，台北：萬卷樓圖書股份有限公司，2002
張彥遠著，《歷代名畫記》，收錄於李來源、林木編著，《中國古代畫論發展史實》，上海：人民美術出版社，1997
華琳著，《南宗抉秘》，收錄於李來源、林木編著，《中國古代畫論發展史實》，上海：人民美術出版社，1997

二、中文圖書
﹙一﹚東方學者著
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王令中著，《視覺藝術心理美術形式的視覺效應與心理分析》，北京：人民美術出版社，2007
王秀雄，《美術心理學》，台北：台北市立美術館印行，2002
王玉民著，《社會科學研究方法原理》，台北市：紅葉文化，1994
史風準著，《安海姆美學思想研究》，山東：山東大學 ，2007
朱立元主編，《當代西方文藝理論》，上海：華東師範大學出版社，2004
吳宏一、沈清松、趙金祁著，《人文社會科技的展望》，台北：台灣書店，1999周文欽著，《研究方法導論》，台北市：空中大學，1990
姜耕玉著，《藝術辯證法》，江蘇：江蘇出版社，2000
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胡東放著，《中國畫黑白體系論》，北京：人民美術出版社，1991
徐沛君編著，《蒙德里安論藝》，北京：人民美術出版社，2002
高千惠著，《百年世界美術圖像》，台北市：藝術家出版社，2000
高千惠著，〈界面：全球化與地域性的文化詮釋〉，《藝種不原始》，台北：藝術家出版社，2004
高宣揚著，《傅柯的生存美學》前奏曲，台北市：五南圖書，2004
高宣揚著，《論後現代藝術的不確定性》，台北：唐山出版社，1996
高宣揚著，《流行文化社會學》，台北：楊智出版社，2002
陳曉明著，《德希達的底線：解構的要義與新人文學的到來》，北京：北京大學出版社，2009
陳瑞文著，《美學革命與當代徵候評述》，台北市：台北市立美術館，2002
陸揚著，《德希達的幽靈》，武漢：武漢大學出版社，2008
張敏杰編著，《黑白畫的高度》，浙江：浙江人民美術出版社，2012
傅抱石著，《中國繪畫變遷史綱》，上海：上海古籍出版社，1998
楊宗魁主編，《埃舍爾大師圖典》，西安：陝西師範大學出版社，2003
劉千美著，《差異與實踐：當代藝術哲學研究》，新北市：立緒文化，2001
劉旭光著，《論質覺》，山東：山東美術出版社，2006
劉斌著，《圖像時空論》，濟南：山東美術出版社，2006
潘天壽著，《潘天壽談藝錄》，台北：丹青圖書有限公司，1987
謝東山著，《台灣美術批評史》，台北：洪葉文化，2005
韓林德著，《境生象外：華夏審美與藝術特徵考察》，北京：生活、讀書、新知三聯書店，1996
﹙二﹚西方學者著
伊哈布．哈山著，劉象愚譯，《後現代的轉向：後現代理論與文化論文集》，台北：時報文化，1997
貝爾著，《藝術》，北京：中國文聯出版公司，1984
尚-馬賀‧杜瑞著，陳文玲/田若雯譯《顛覆廣告》，台北：大塊文化出版股份有限公司，1999
馬斯洛「美」著，林方主編《人的潛能與價值》，香港：華夏出版社，1987
康丁斯基著，吳瑪悧譯《藝術的精神性》，台北：藝術家出版社，1998
榮格著，蘇克譯《尋求靈魂的現代人》，台北：遠流出版事業股份有限公司，1990
蘇珊．朗格著，劉大基等譯《情感與形式》，北京：中國社會科學出版社，1986

三、期刊論文
莊連東著，（邊緣的主流—新世紀（2000年以後）台灣水墨畫的疏離意識），《視覺藝術論壇》第3期，國立嘉義大學人文藝術學院美術學系／視覺藝術研究所出版，2008
莊連東著，〈擴延極致—「以異出新」的台灣水墨創作模式分析〉，《紀念辛亥100週年兩岸百家水墨大展》—國際學術研討會論文集，台北：國立台灣藝術大學書畫藝術學系，2011

四、碩、博士論文

孫翼華著，《幽微裡的象徵：當代水墨創作意象中的陰柔氣質與指涉意涵》博士論文，台北，2010
高甄斈著，《吟遊．默視．歷史消解：高甄斈水墨創作中的圖像閱讀》碩士論文，台北，2010
莊連東著，《穿透．游移──時間感應中圖像與空間對話的水墨創作思考》博士論文，台北，2010

五、工具書

王秀雄等編譯，《西洋美術辭典》台北：雄獅圖書股份有限公司，1988年
何容主編，《重編國語辭典》，台北：台灣商務書局，1981
趙錫如編，《辭海》，台北：六統貿易有限公司，1987

六、雜誌書報文章

高千惠著，〈形簡意繁—人對方圓空間的想像〉藝術家雜誌310期，台北：藝術家出版社，2001
陳惠黛著，羅芙奧《藝術與投資》第四期，〈戰後藝術與當代藝術專輯〉，台北：羅芙奧藝術集團，2003
陳瑞文著，〈進入黑洞的藝術家—寫在李振明個展之前〉藝術家雜誌403期，台北：藝術家出版社，2008

七、網路文章資訊

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田燕著，〈試析中國畫中的設計因素〉http://www.mianfeilunwen.com 2010/2/19瀏覽
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朱雨澤著，〈水墨藝術中紙本的藝術價值〉http://blog.sina.com.cn/s/blog_507b70b90102dr3y.html 2012/4/25瀏覽
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劉靖著，〈中國水墨畫的意境美〉http://www.lwlm.com/meishulunwen/201203/638888p2.htm 2012/4/25瀏覽
〈談談黑格爾的辯證法〉 http://tw.myblog.yahoo.com/jw!ek8_sO6eFRP40o.CuFM-/article?mid=1975 2012/2/25瀏覽
盧良彥著，〈淺談老子的辨證與逆向思維〉http://hi.baidu.com/%BE%AE%B3%BD/blog/item/25cf6be989dce53db90e2da4.html 2012/2/10 瀏覽
謝雅卉著，〈陳其寬的繪畫空間美學〉http://hsiehyahui.pixnet.net/blog/post/29113542-%e9%99%b3%e5%85%b6%e5%af%ac%e7%9a%84%e7%b9%aa%e7%95%ab%e7%a9%ba%e9%96%93%e7%be%8e%e5%ad%b8 2012/3/28瀏覽
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