本研究嘗試從文字與圖像的角度，切入水墨發展之脈絡，梳理了解兩者在水墨文本中的組構方式，發現文字與圖像在水墨發展上主要可分為三大模式：一是純圖像的構成，以文人畫以前的水墨畫為主；二是圖像為主，文字為輔的組構形式，北宋之後到文人畫發展成熟為這段期間之代表；三則是明末清初金石學盛行之後，才偶有文字為畫面主軸，圖像為輔助角色的畫面形式出現。主要的畫面形式以及觀者的觀看習慣，是圖像為主文字為輔的畫面構成，雖然型塑出中國水墨畫長久以來的經典形式，卻也無形中喪失文字在水墨畫中的發展可能。
現代主義興起直至後現代思潮湧現，藝術無論在表現形式與內容上均產生巨大的變化，水墨的傳統與現代在二十一世紀中不應是爭論的問題，而應是水墨轉化的活水，以此角度重新再看文字在水墨中的構成，便是本研究所欲釐清與辨證的重點。結合後現代藝術表現的手法，嘗試性的將文字與圖像同時置放在一平衡面上，實踐所得不僅在畫面構成上能有不同以往的形式，更顛覆傳統既定的視覺觀看習慣，從圖像的挪用與反諷，再到文字與圖像的拼貼互文，尋求辯証性的實踐與實驗精神。地球村語境下的水墨藝術，除了存有其媒材特性外，對於自身的回顧與審視更為重要；不僅切合當代思潮之走向，更可結合各領域之元素重新詮釋水墨與發揚水墨精神。

一、 專書
1.《二十世紀書法研究叢書，當代對話篇》，上海市，上海書畫出版社，2008年1月。
2.《中國美術史》，台北，藝術圖書公司，1986年11月。
3.余建華，《游雲驚龍－書法藝術鑑賞》，廣西，人民出版社，1992年7月。
4.王壯為，《書法研究》，台北，台灣商務印書館，1973年4月。
5.《二十世紀書法研究叢書，審美語境篇》，上海市，上海書畫出版社，2008年1月。
6.巫義堅，〈論當代藝術中的「藝術介入」課題〉，收錄於世安文教基金會，《文字行動：2001-2003 世安美學論文獎作品集》，台北，世安文教基金會，2005 年1月。
7.李幼蒸，《人文符號學》，台北，唐山論叢，1996年。
8.楊式昭，（中國文字的藝術表現），《文字形意象－中國文字的藝術表現形式特展》，台北：史博館，1999年。
9. 陳振濂，《書法美學》，濟南市，山東人民出版社，2006年3月。
10. 徐渭，《徐渭》，浙江：人民美術出版社，1989年第一刷。
11. 蔣勳，《美的沉思頁: 中國藝術思想芻論》，台北市，雄獅出版社，2004年。
12. 高名潞，《藝術大視野叢書 另類方法另類現代》，上海市，上海書畫出版社，2006年1月。
13. 揚大春，《解構理論》，台北市，揚智文化，1994年。
14. Herbert Read，《藝術的意義》，台北市，遠流出版社，2006年。
15. 高名潞，《世紀烏托邦 大陸前衛藝術》，台北市，藝術家出版社，2001年5月。
16.魯虹，《現代水墨二十年》，湖南，湖南美術出版社，2002年。
17.培德．布爾格，《前衛藝術理論》，台北市，時報文化出版，1998年。
18.D﹒C﹒Muecke，《反諷》，台北市，黎明文化，1973年。
19.潘天壽，《潘天壽美術文集》，台北市，丹青圖書有限公司，1987年1月。
20.李家祺等，《帕洛克 Jackson Pollock》，台北市，藝術家出版社，2001年12月。
21.傅抱石，《中國繪畫理論》，台北市，華正書局，1984年3月。
22.李可染，《李可染畫論》，台北市，丹青圖書有限公司。
23.盧輔聖 徐建融 谷文達，《中國畫的世紀之門》，上海，上海科技教育出版社，2002年。

二、期刊
1.《朵雲，中國會畫研究總第四十六期》，上海，中華印刷，1997年6月。
2.王南溟，〈寫意與構成的對抗：從中國畫到現代水墨畫〉，《朵雲，中國畫研究》。
3.杭春曉，〈知識眼光 傳統派之命運〉，《中央美術學院學報》。
4.谷文達，〈文化翻譯與文化誤讀—黃專與谷文達對話錄〉，《中央美術學院學報》。
5.呂松穎，〈當代水墨「材料學」初探〉，《書畫藝術學刊》，第五期，台灣藝術大學。