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研究生: 謝忠良
ChungLiang Shieh
論文名稱: 道教科儀敕水禁壇的儀式音樂研究
指導教授: 呂錘寬
學位類別: 碩士
Master
系所名稱: 音樂學系
Department of Music
論文出版年: 2000
畢業學年度: 88
語文別: 中文
論文頁數: 291
中文關鍵詞: 道教科儀儀式音樂齋醮
論文種類: 學術論文
相關次數: 點閱:679下載:134
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  • 《敕水禁壇》,其展演如同一齣包含兩幕之戲劇;科儀主要包括「敕水」與「禁壇」兩大部分。「敕水」其意為:以法水灑淨壇所去除氛穢;「禁壇」則是將壇之五方結界以避免鬼祟進入,此乃道教儀式中至為重要之儀式之一,通常凡是二朝醮以上必備有此科儀。
    禁壇之法為:高功請五方龍神與其侍從官將,藉由其真旡把壇所五方的鬼祟驅除,最後巡行醮壇之八卦至艮宮以金井將鬼門封起,象徵將命魔收押,以便迎接眾神之降臨,祈福於醮主。而北部正一派則於敕水時之變四靈與五方結界時之「打倒旗」最富戲劇性,科儀文之內容雖不甚相同,但就法事結構與其意涵仍具相似之意義。
    本文主要建立在田野調查的基礎上,並將蒐集成果以如下之架構呈現:
    緒論:討論與敕水禁壇相關之道教儀式舉行之時機、動作,器物之用法與型制。
    第一章:討論儀式之目的即舉行時機、類型以及南北部敕水禁壇儀式進行之描述。
    第二章:儀式之音樂:將整齣儀式進行時之說白、唱腔、過場樂,鑼鼓樂完整紀錄並以曲譜方式寫出。
    第三章:音樂分析,主要以唱腔為分析素材,就歌辭體裁、音樂型態(討論速度、拍法、律高、音域、音階與調式,句法結構等)歸納比較出其相異點。
    結論:經由以上之整理歸納分析後對該儀式之紀錄並引申出其與北管戲劇、音樂之密切相關處有待進一步之研究。

    目 錄 前言 凡例 緒論 一、與敕水壇有關的道教法事概述…………………………… ....1 二、科儀進行之時間安排………………………………………… .4 三、與禁壇儀式相關之動作與物件…………………………………… .8 (一)法器方面之異同…………………………………………………….…8 (二)動作類……………………………………………………………… …11 四、禁壇儀式的傳承……………………………………………………… 13 第一章 敕水禁壇的儀式結構 第一節 敕水禁壇科儀概述……………………………………………17 一、科儀……………………………………………………………………17 二、敕水禁壇之意含…………………………………………………………….17 三、科儀之宣演程序……………………………………………………………19 (一)舉行時機…………………………………………………………19 (二)內壇之空間結構……………………………………………………20 (三)儀式之參演者……………………………………………………..26 第二節 南部靈寶派敕水禁壇儀式…………………………..29 一、儀式之準備………………………………………………………..28 二、禮香…………………………………………………………………………31 三、陞壇………………………………………………………..32 四、淨壇………………………………………………………..32 五、敕水………………………………………………………..34 六、禁壇………………………………………………………..38 第三節 北部正一派敕水禁壇儀式…………………………...44 一、儀式之準備…………………………………………………………44 二、延香…………………………………………………………………..44 三、宣科……………………………………….…………………………46 四、敕水…………………………………………………………………47 五、禁壇………………………………………………………………....56 第二章 敕水禁壇之音樂 第一節 南部靈寶派之音樂……………………………….…61 一、第一類型……………………………………………………….63 二、第二類型………………………………………………………...139 三、第三類型………………………………………………………..171 第二節 北部正一派之音樂……………………………..181 第三章 儀式音樂分析 第一節 音樂基本結構分析……………………………….239 一、節拍……………………………………………………………….239 二、律高與音域……………………………………………………….245 三、樂曲形式………………………………………………………….246 第二節 唱腔特色……………………………………….248 一、 宣演型式……………………………………………………….248 (一) 儀式性說白…………………………………………………248 (二) 戲劇化說白………………………………………………...248 (三) 唱………………………………………………………….. 249 二、唱唸法……………………………………………………………250 (一)加辭唱法……………………………………………………..252 (二)字的曲調的運用……………………………………………..252 第三節 後場樂………………………………………………………….257 一、樂隊編制……………………………………………………….257 二、樂隊座次……………………………………………………….258 三、後場樂功能…………………………………………………….259 四、 過場樂………………………………………………………….265 五、傳承方式…………………………………………………………268 結論…………………………………………………………………….271 田野紀錄 一、演出紀錄……………………………………………………….274 二、 人物訪談……………………………………………………….278 三、 圖版……………………………………………………..282 參考書目……………………………………………………………….285

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