研究生: |
陳鏘旭 Chen, Chiang-Hsu |
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論文名稱: |
沉思的風景:陳鏘旭繪畫探索 Landscape of Meditation: Study on Chen Chiang-Hsu's Painting |
指導教授: |
蘇憲法
Su, Hsien-Fa |
口試委員: |
蘇憲法
Su, Hsien-Fa 廖仁義 Liao, Jen-I 白適銘 Bai, Shi-Ming 黃進龍 Huang, Chin-Lung 陳貺怡 CHEN, KUANG-YI |
口試日期: | 2023/01/07 |
學位類別: |
博士 Doctor |
系所名稱: |
美術學系 Department of Fine Arts |
論文出版年: | 2023 |
畢業學年度: | 111 |
語文別: | 中文 |
論文頁數: | 230 |
中文關鍵詞: | 沉思 、風景畫 、樹 、安居之所 |
英文關鍵詞: | Meditation, Landscape, Tree, shelter |
DOI URL: | http://doi.org/10.6345/NTNU202300340 |
論文種類: | 學術論文 |
相關次數: | 點閱:81 下載:33 |
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本論文的核心是風景畫的創作實踐,以沉思的風景作為題目,是因為沉思(Meditation)一詞,帶有冥想、深沉思考之意,在許多時刻,包含創作前、創作當下乃至於創作完成後的自我觀看與審視,深沉的思考都很符合筆者的狀態。筆者試圖追尋的,正是在繪畫外表之下更為深刻的精神意涵,以此動機,一方面希望能創作出屬於臺灣的當代風景畫,另一方面,藉由深沉的思索,希望找到使內心感到平靜的繪畫形式。
論文內容涉及幾個大面向,包含西洋風景畫與臺灣風景畫的脈絡梳理;自我心境的傳達與風景畫的象徵性;當代風景畫作為逃離與對抗的精神場域,並以安居之所的詩意概念建構;從眺匿理論與中國畫論之郭熙(約1023-1087)的《林泉高致》思索安居之可能,最後,試圖將山水畫特質之「逸筆草草」與「平淡天真」兩個概念對應到油畫創作,思考與想像油畫作品之可能面貌。基本上,筆者透過對風景畫歷史的梳理,理解其發展脈絡與趨勢,從而找出適合自己以及當代風景畫的可能表達方法,甚至連結至山水畫的特質,並以理論化的方式展開。最後一個章節,筆者整理歸納自身的創作樣貌,分為三個部分,其一,以樹為對象的風景畫創作;其二,在藝術哲學語彙影響下的風景試驗,其三,自我反思與觀照,樂園意象之展開。
風景畫具有較為寧靜的屬性,筆者希望能在當代藝術眾聲喧嘩的環境中提供一處思緒停頓之所,也希冀自身能從風景畫的創作中,找到藝術與生命的解答。
This thesis focuses on the practical creation of landscape. The "Meditation" as the theme of our creation for this phrase has a connotation of pondering over things. As a creator, I often have to 'meditate.' I indulge myself in the state of medication before, while, and after we create a piece of artwork. This mental state also reflects self-reflection after completing the artwork. I am trying to impose a spiritual inspiration, which is beyond the painting itself. This is my motivation for creating the contemporary Taiwanese landscapes. On the other hand, through meditation, I hope to find a painting style which brings inner peace for both the creators and the viewers.
In this thesis, we focus on several aspects. I described the contexts of Western and Taiwanese landscape. I discuss the manifestation of an artist's mental state and the representation of the landscapes. Also, I probed into how artists uses paintings as a way to escape from or defend themselves from the chaos in real life while poetically comparing their paintings to the shelter for their spirits; and to ponder over the possibility of living a peaceful life through prospect-refuge theory and the classic of Chinese painting theory of The Lofty Message of Forests and Streams by Guo Xi(ca.1023-after 1087). Finally, I tried to apply the techniques of 'flowing strokes' and 'loyal depiction,' the two common styles in Chinese landscape, into oil paintings. Basically, what I do is to review the history of landscape for better understanding of the contexts and trends in this type of painting. Hopefully, by doing so, I can find a suitable method for myself and explore more possibilities for landscape. I even analyze the theoretical basis for the features of Chinese landscape for more inspiration. In the last chapter, I analyzed my own creations, and the analysis was divided into three stage. In the first stage, I created paintings of trees. In the second stage, I experimented with depicting different landscape under the influence of artistic philosophy. In the third stage, through self-reflection and observation, I included the images of paradise in my painting.
Landscape have the nature to render a tranquil atmosphere. In this generation when everyone claims to have their own theories of art, I hope to find some peace from producing the landscape. Hopefully, my creations can enlighten me to find the truth in art and in life as well.
一、古典文獻
倪瓚著,江興祐點校,《清閟閣集》,杭州市:西泠印社出版社,2010。
郭思編,楊伯編著,《林泉高致》,北京:中華書局,2010。
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董其昌著,屠友祥校注,《畫禪室隨筆校注》,上海:上海遠東出版社,2011。
二、中文專書
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石守謙,《從風格到畫意-反思中國美術史》,北京市:三聯書店,2015。
史作檉,《純粹詩境:自然之中,美學之外》,臺北市:典藏藝術家庭,2020。
行政院文化建設委員會策劃,《明清時代臺灣書畫作品》,臺北市:行政院文化建設委員會,1984。
余培林,《生命的大智慧:老子》臺北市:時報文化,1985。
李澤厚,《美的歷程》,臺北市:三民,2012。
李霖燦,《中國美術史稿》,臺北市:雄獅,1995。
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李鑄晉,《鵲華秋色》,臺北市:石頭,2003。
林育淳,《油彩.熱情.陳澄波》,臺北市:雄獅,1998。
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邱琳婷,《臺灣美術史》,臺北市:五南,2022。
俞崑編,《中國畫論類編(下)》,臺北:華正書局,1984。
陳其南、李彥甫發行,《悠遊風景繪畫-俄羅斯普希金博物館特展》,新北市:聯合數位文創,2018。
傅抱石,《中國繪畫史綱》,香港:香港中和出版有限公司,2019。
葉渭渠、唐月梅,《物哀與幽玄-日本人的美意識》,桂林市:廣西師範大學出版社,2002。
賴明珠,《鄉土凝視-20世紀臺灣美術家的風土觀》,臺北市:藝術家,2019。
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三、外文譯本
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東山魁夷著,唐月梅譯,《美的情愫》,桂林市:廣西師範大學,2001。
東山魁夷著,陳德文譯,《和風景的對話》,北京市:人民文學,2013。
段義孚著,周尚意、張春梅譯,《逃避主義》,臺北:立緒,2021。
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鈴木大拙著,孟祥森譯,《禪學隨筆》,臺北市:五南,2018。
廚川白村著,魯迅譯,《苦悶的象徵》,臺北市:五南,2016。
Arnheim, Rudolf(魯道夫.安海姆)著,李長俊譯,《藝術與視覺心理學》,臺北市:雄獅,1985。
Bachelard, Gaston(加斯東.巴舍拉),《空間詩學》,臺北市:張老師文化,2010。
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Deleuze, Gilles(吉爾.德勒茲)、Felix Guattari(菲力克斯.加塔利)著,姜宇輝譯,《資本主義與精神分裂(卷2):千高原》,上海:上海書店出版社,2010。
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Jullien, Francois﹙余蓮﹚著,卓立譯,《淡之頌》,新北市:桂冠圖書,2006。
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四、外文專書
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五、中文期刊及研討會論文
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馮明珠,〈藏鋒-陳澄波特展序言〉,《故宮文物月刊》381期(2014.12),頁4-11。
廖新田,〈陳澄波繪畫中的摩登迷戀〉,《雕塑研究》14期(2015.09),頁1-41。
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六、網路資源
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https://www.grandview.org.tw/art_criticism/%e8%a4%87%e8%aa%bf%e9%a2%a8%e6%99%af%e7%9a%84%e7%84%a1%e8%81%b2%e5%8f%8d%e6%8a%97-%e8%ab%87%e9%99%b3%e9%8f%98%e6%97%ad%e3%80%8c%e7%b7%a9%e6%85%a2%e3%80%81%e5%af%a7%e9%9d%9c%e3%80%81%e5%8d%bb/
(2019年12月19日檢索)
倪再沁,〈給青年藝術家的信──當代藝術的選擇〉,《進行中的倪再沁》(2013.1),網址:
http://nitsaichin2013.blogspot.com/search?updated-max=2013-01-10T18:53:00-08:00&max-results=7(2020年7月4日檢索)
倪再沁,〈文人油畫〉,《進行中的倪再沁》(2013.1),網址:
http://nitsaichin2013.blogspot.com/2013/01/blog-post_30.html(2020年11月11日檢索)
廖德政訪問,《走過人生波折 廖德政以畫吐心聲》,網址:https://www.youtube.com/watch?v=ZsSnDRG7fEw(2022年1月14日檢索)
魏崴撰稿,陳晴、顧文君編輯,〈高逸圖卷〉,《上海博物館》網址:https://www.shanghaimuseum.net/resource/museum_files/show_files//20160527163007889/index.html(2020年06月25日檢索)
Pintor Antonio Lopez Garcia En Puerta del Sol ,網址:https://www.youtube.com/watch?v=r4UwKbK5xvk(2020年8月24日檢索)
〈葉子奇個展「對話・獨白」作品1980-2013〉,《誠品畫廊》,網址:https://www.eslitegallery.com/2013/05/11/%E8%91%89%E5%AD%90%E5%A5%87%E5%80%8B%E5%B1%95%E3%80%8C%E5%B0%8D%E8%A9%B1%E2%80%A7%E7%8D%A8%E7%99%BD%E3%80%8D%E4%BD%9C%E5%93%811980-2013/(2020年9月5日檢索)