人物畫是中國繪畫中的一個重要類型，其發展歷史及繪畫要點被撰寫成畫論，人物畫的特點轉變自對歷史和文化的敬仰和崇拜，表現出注重形象的傳神和肖像的真實性。隨著時代轉移，人物畫或轉向寫意、注重氣韻，或注重整體構圖的安排及人物的情感表現，足以看出人物畫之重要性。元代始，自出現《寫像秘訣》著作，該書猶如人物畫指南啟蒙，開啟了後世對於繪製人物畫的各種見解。
本研究試圖了解關於人物畫論述及相關發展，以藝術史學的角度出發，採用相關視覺材料作為輔助，以風格分析為主要方法理解人物畫作品。本論文透過三個層面進行研究，並安排章節。第二章試析元代至清代之人物畫論，以畫論作者的啟發度及書寫多層次為主要取樣。第三章聚焦在明清代人物畫家與人物畫論及其受洋化影響之關係上。第四章考察近現代化受到中西方藝術文化影響之人物畫家，如何藉由西學為傳統人物繪畫帶來新面貌。廣為蒐索其作品風格和理論上的實踐如何受到洋化的轉變或不變。試以梳理出人物畫理論及創作實踐是否有相符合之處。
本論文要理解中國人物畫論，首先須進行觀念層面的理解，探查在人物畫或肖像畫時的技法準則與中心思想，並從畫家的實際執行狀態來說明該繪畫指南與作品之契合情況，最後以近現代畫家對於人物畫技法的轉向審視其成效，進而掌握作品與畫論之間的相互意義。

Figure painting is an important type in Chinese painting. Its development history and main points have been written into painting theory. The characteristics of figure painting have changed from the admiration and worship of history and culture, showing that pay attention to the vividness of images and the authenticity of portraits. With the change of the times, figure painting has turned to freehand drawing, focusing on charm, or focusing on the arrangement of the composition and the emotional expression of the characters, which is enough to see the importance of figure painting. Since the Yuan Dynasty, the book "Secrets of Portraiture" is like a guide to figure painting and enlightenment, and it has opened up various views on figure painting for later generations.
This research attempts to understand the discourse on figure painting and related developments, starting from the perspective of art history, using relevant visual materials as a supplement, and using style analysis as the main method to understand figure painting works. This thesis conducts research through three levels and arranges chapters. The second chapter likes to analyze the theory of figure painting from the Yuan Dynasty to the Qing Dynasty, taking the author's inspiration and multi-level writing as the main sample. The third chapter focuses on the relationship between figure painters in Ming and Qing Dynasties, figure painting theory and the influence under westernization. The fourth chapter examines how the modern figure painters who are influenced by Chinese and Western art culture bring another vision to traditional painting through Western learning. And extensively searches how the work style and theoretical practice have been transformed or unchanged by Westernization. Attempt to sort out whether the figure painting theory and practice are consistent.
This thesis aims to understand the theory of Chinese figure painting first at the conceptual level, to explore the technical guidelines and central ideas in figure painting or portrait painting, and to explain the fit between the painting guide and the work from the painter's actual implementation state. Finally, examine its effectiveness with the modern turning of figure painting techniques, and then grasp the significance of this work and painting theory.

專書
Eight Dynasties of Chinese Paining: The Collections of the Nelson Gallery-Atkins Museum, Kansas City, and Cleveland Museum of Art, The Cleveland Museum of Art, 1980.
Friedlander, Max J., Landscape, Portrait, Still Life, New York: Schocken Books, 1963.
Sullivan, Michael, The Meeting of Eastern and Western Art , London: Thames & Hudson, 1973.
丁皋，《傳真心領》（超星電子書），人民美術出版，1964。
丁皋，《寫真秘訣》，收錄於俞劍華編著《中國畫論類編》電子版，人民美術出版社，1957。
文以誠（Richard Vinograd）著，郭偉其譯，《自我的界線》，北京大學出版社，2017。
方聞，〈謝赫第一法〉，《故宮季刊》，1卷3期，國立故宮博物院，1967.3。
王繹，《寫真秘訣》，收錄於俞劍華編著《中國畫論類編》電子版，人民美術出版社，1957。
白居易，〈自題寫真〉，收錄於清聖祖御纂，《全唐詩》，上海：上海古籍，1986。
石莉，《中國名畫家全集：任頤》，石家庄：河北教育，2006。
朱朴、金尚權編，〈林風眠年表〉，《中國近現代名家畫集：林風眠》，天津：人民美術，1993。
艾儒略著，謝方譯，《職方外紀校釋》，臺北：中華書局，1996。
李錚，《林風眠畫論》，河南：人民出版，1999。
沈宗騫，《芥舟學畫編》卷三、卷四，人民美術，2016。
周履靖，《天行道貌畫人物論》，收錄於俞劍華編著《中國畫論類編》電子版，人民美術出版社，1957。
林金水，《利瑪竇與中國》，北京：中國社會科學出版社，1996。
俞劍華編著，《中國畫論類編》電子版，人民美術出版社，1957。
姜紹書，《無聲詩史》，收入於《畫史叢書》版，卷七，台北：文史哲出版社，1974。
胡家祥，《氣韻：藝術神態及其嬗變──中國傳統的藝術風格學研究》，中國書籍出版社，2013。
徐復觀，《中國藝術精神》，台北：學生書局，1973。
高居翰，《山外山──晚明繪畫》，生活‧讀書‧新知三聯書店，2016。
高居翰，《氣勢撼人》，臺北：石頭出版社，2013。
康有為，《萬木草堂藏畫目序》，上海：長興書局，1918。
張庚，《國朝畫徵錄》，收入周駿富編，《清代傳記叢刊》，臺北：明文書局，1985。
張彥遠，《歷代名畫記》卷一、卷五，文淵閣四庫全書電子版，迪志文化。
莊天明、趙啟斌，《像應神全──明清人物肖像畫──別冊》，中國：澳門藝術博物館，2008。
郭若虛，〈論氣韻非師〉，《圖畫見聞誌》卷一，文淵閣四庫全書電子版，迪志文化。
郭若虛，《圖畫見聞志論畫人物》，收錄於俞劍華編著，《中國畫論類編》電子版，人民美術出版社，1957。
郭紹虞主編，《中國歷代文論選》第一冊，上海古籍，2001。
陳傳席，《巨匠與中國名畫：徐悲鴻》，臺灣麥克股份有限公司，1997。
楊新主編，《明清肖像畫》，香港：商務出版社，2008。
楊維禎，《東維子集》卷十一，文淵閣四庫全書電子版，迪志文化。
葉朗，《中國美學史大綱》，上海人民出版，1985。
裔萼，《二十世紀中國人物畫史》，河北教育，2008。
裔萼，《徐悲鴻畫論》，河南：人民出版，1999。
劉勰，《文心雕龍》卷六，四庫全書電子版，迪志文化。
劉侗、于奕正，《帝京景物略》，收入《續修四庫全書》，明崇禎刻本，卷4，上海古籍出版社，1995。
劉曦林，《中國名畫家全集：蔣兆和》，石家庄：河北教育，2002。
樊波，《中國畫藝術專史──人物卷》，江西美術，2008。
蘇軾，〈傳神記〉，《東坡全集》卷三十八，文淵閣四庫全書電子版，迪志文化。
潘天壽，《中國繪畫史》，北京：商務印書館，1926。
蔣驥，《傳神秘要》，文淵閣四庫全書電子版，迪志文化出版。
聶崇正，〈郎世寧的生平、藝術及「西畫東漸」〉，收錄於《宮廷畫師郎世寧》，天津：人民美術，2008。
研討會論文
王耀庭，〈從故宮藏品探討郎世寧的畫風〉，收入於《郎世寧之藝術──宗教與藝術研討會論文集》，臺北：幼獅，1991。
郭靜云，〈肖像定義與其範圍輪廓〉，收入Zbigniew Wesołowski（魏思齊）主編，《位格和個人概念在中國與西方：Rolf Trauzettel教授周圍的波恩漢學學派》，臺北：輔仁大學，2006。
蔡星儀，〈明清人物畫之再評價〉，《像應神全──明清人物肖像畫學術研討會論文集》，紫禁城出版社，2015。
澳門藝術博物館編，《像應神全：明清人物肖像畫學術研討會論文集》，紫禁城出版社，2015。
期刊論文
Breckenridge, James D.,”Likeness, A Conceptual History of Ancient Portraiture”, Evanston, 111.:Northwestern Press, 1968.
Forster, Kurt W., "Metaphors of Rule, Political Ideology and History in the Portraits of Cosimo I de'Medici," Mitteilungen des Kunsthistorichen in Florence 15 , 1971.
向達，〈明清之際中國美術所受西洋之影響〉，《東方雜誌》27卷第1號，1930。
陳慧宏，〈耶穌會傳教士利瑪竇時代的視覺物像及傳播網絡〉，《新史學》21:3，臺北：新史學雜誌出版，2010。
彭萊，〈郭若虛「氣韻非師」說與北宋文人畫思潮〉，《文藝研究》第3期（文藝研究雜誌社，2016。
黃朝政，〈傳統中國肖像畫與西洋繪畫─早期影響─（中）〉，《書畫藝術學刊》第12期，新北：國立臺灣藝術大學書畫藝術學系，2012.06。
楊新，〈曾鯨和明代肖像畫〉，《故宮博物院院刊》第四期，1993。
學位論文
Lu, Suh-Fen, A Study on Tseng Ching’s Portraits., M.A. thesis, University of Michigan, Ann Arbor, 1986.
李國安，《明末肖像畫研究》，東海大學歷史系碩士論文，1991。
鄧麗華，《從曾鯨肖像畫看晚明文人個人形象的建立》，國立臺灣師範大學美術學系碩士論文，2002。
雜誌
丁羲元，〈任伯年人物畫綜述〉，《名家翰墨》雜誌第28期，香港：翰墨軒，1992。
林風眠，《東西藝術之前途》，《東方雜誌》第23期第10號，上海：商務印書館，1926.5。
馨華，〈林風眠年表〉，《翰墨名家：林風眠》第24期，香港：翰墨軒，1992。
網路資料
中國哲學書電子化計劃，https://ctext.org/wiki.pl?if=gb&chapter=79833，檢閱日期：2020.05.16。
中華博物辭條，http://www20191129.gg-art.com/dictionary/dcontent.php?bookid=34&name=%E7%89%9F&columns=2&bookdetailid=14407，檢閱日期： 2021.1.23。
北京故宮官網之郎世寧《乾隆皇帝大閱圖》軸之說明，https://www.dpm.org.cn/collection/paint/228806.html，檢閱日期：2023.05.10
北京故宮博物院官網之《客吟僧衣像冊》作品說明，https://www.dpm.org.cn/fully_search/%E4%B8%81%E7%9A%8B/%E4%B8%81%E7%9A%8B，檢閱日期：2023.5.2。
北京故宮博物院官網之《葛仲華像》作品說明，https://www.dpm.org.cn/collection/paint/231490.html，檢閱日期：2023.5.12。
北京故宮博物院官網之《靳介人畫像》作品說明，https://www.dpm.org.cn/collection/paint/228823.html ，檢閱日期：2023.5.2。
北京故宮博物院官網之《鐵保像軸》作品說明，https://www.dpm.org.cn/collection/paint/228821.html ，檢閱日期：2023.5.2。
北京故宮博物院官網之丁以誠詞條說明，https://www.dpm.org.cn/collection/paint/228821.html ，檢閱日期：2023.5.2。
年希堯，《視學》之詞條索引，參見中國大百科全書，https://www.zgbk.com/ecph/words?SiteID=1&ID=128947&Type=bkzyb&SubID=61168，檢閱日期：2023.5.10。
國際電腦漢字及異體字知識庫，https://chardb.iis.sinica.edu.tw/char/22724，檢閱日期：2020.09.29。
教育部重編國語辭典修訂本，https://dict.revised.moe.edu.tw/，檢閱日期：2023.3.1。
劉京璇，〈Por”trait” 藝術家對肖像本質的追求、妥協與挑戰〉，藝術家雜誌出版（2020.05，540期），http://www.artist-magazine.com/edcontent_d.php?lang=tw&tb=8&id=10832，檢閱日期：2020.9.29。