都市景觀，是筆者上台北求學階段每天所接觸到的景色，本身對於都市建築的樣貌有著深刻的感受，每天伴隨著興建大樓的施工聲，看著一棟棟的老房被夷為平地，開始興建造型單一且無趣的高樓，走在街頭，往往可以看見牆壁上所殘留的痕跡，或是被閒置的大樓，還有每天通勤時，搭乘交通工具所拍攝的移動都市景觀，這些景象啟發了筆者創作的靈感，而對於這世代帶給我們的視覺刺激，筆者以變奏的都市景觀一詞作為此系列創作的核心。以繪畫為形式的創作中，筆者試圖去呈現這個時代的都市樣貌以及試圖表現過去所殘存的痕跡，利用畫面中的場景安排、元素配置，嘗試將筆者自身身體在這樣一個都市空間所產生的各種關係，試圖去傳達給觀眾，因與觀眾本身的生活環境有連結，所以不失去觀者自身對於畫面的想像空間，也因為這樣試圖去引導讀者喚醒某些以忘記的身體記憶。
基於筆者對水彩這項媒材的熱誠與追求，認為在現代水彩創作中，水彩仍有很多創作發展上的可能性，因此會進一步的探討如何為水彩開創新意，期望個人水彩的創作能有別於古典唯美寫實的範疇，朝向更具當代意涵及在地化的創作特質發展。

The city scenery is the scene that the author got along with during his college and graduate life in Taipei. The author has a deep feeling about the appearance of urban architecture.
Every day hearing the sound of construction of the building,and seeing the old house being razed to the ground,to build a monotonous and boring high-rise buildings were his daily life.The traces left on the wall, bandoned buildings on the streets,and the moving cityscape during commuting,all of these scenes inspire the author's creation.
The author uses the term "The variation scenery in the city " as the core concept of this series of creations to reflect the visual stimulation that this generation brings to us.In his painting, the author tries to present the urban appearance of this era and tries to show the remaining traces of the past.By means of arranging the elements,the author manifestate not only the feeling but also the relationships between his own body and such a city space to the audience.Because of the connection with their own living enviroment,the audiences wouldn’t lose their imagination to the picture,and,therefore,can lead them to arouse some forgotten physical memories.

Based on the passion for watercolor, the author thinks that there are many possibilities in modern watercolor creation.Therefore, he will further explore how to create new ideas for watercolor, which can be different from the category of classical aesthetic realism, and develop towards a more contemporary meaning and localized creative characteristics.

中文書籍 :

1.吳煥嘉 著《現代西方建築的故事》，百花文藝出版社，2005。

2.余賢德 著 《城市美學》，北京，知識出版社，1997。

3.李清志 著 《都市偵探學》，台北 : 新創出版社，1997。

4.李乾朗 著 《19世紀台灣建築》. 台北: 玉山社出版公司. 2005。

5.李乾朗 著《20世紀台灣建築》. 台北: 玉山社出版公司. 2001。

6.巫 鴻 著《廢墟的故事：中國美術和視覺文化中的「在場」與「缺席」》，上海人民出版社，2012。

7.洪東標/主編 藝術總監/謝明錩 《名家創作的赤裸告白》，台北 : 郭木生文教基金會，2015。

8.張家祥 著 《現代主義繪畫解讀》，上海教育出版社，2010。

9. 張秉真，黃晉凱 著 《未來主義 超現實主義》，中國人民大學出版社，1994。

10.張家祥 著 《現代主義繪畫解讀》，上海教育出版社，2010。

11.黃海雲 著 《從浪漫到新浪漫》，藝術家出版社，台北，1991。

12廖仁義 著 《審美觀點的當代實踐》，台北 : 藝術家出版社，2017。

中譯書籍 :

1.伊塔羅·卡爾維諾(Italo Calvino) 著，王志弘 譯 《看不見的城市》，台北 : 時報出版，1993。

2.尼爾 · 林區(Neil Leach) 著，宋偉祥，譯，《建築之麻醉》，台北，田園城市文化，2005。

3.威廉 · 沃恩(William Vaughan) 著，李美蓉 譯《浪漫主義藝術》，台北:遠流，民84

4.理查德 桑內特(Richard Sennett) 著，黃煜文 譯，《肉體與石頭 西方文明中的身體與城市》，上海，世紀出版社集團，2006。

5. 黎辛斯基 (Witold Rybczynski) 著，黃中憲譯，《流動的大都會：黎辛斯基的城市規畫再思考》，貓頭鷹出版社，2015

學術論文 :
1.呂昂，《都市變動地景》，國立交通大學建築研究所碩士論文，2018

2.林煥嘉，《異化風景—都市中的懸疑與逐漸隱沒的軌跡》，國立臺灣師範大學美術系碩士論文，2016

外文書目 :
Harvey David著《The condition of postmodemity》，England，Blackwell Pub，1989。

網路資料 :

胡慧如，2011/11/25，《逝去的風景—錄像藝術的劇場性》，《MOT TIMES—明日誌》。
http://www.mottimes.com/cht/article_detail.php?type=1&serial=107。(2019/10/31預覽)。

王聖閎，《在現代性的破滅幻象，與影像行動的考掘之後》，http://www.itpark.com.tw/people/essays_data/633/2092。(2019/11/2 預覽)

非池中藝術網 義大利的未來主義
https://artemperor.tw/knowledge/58(11/27 預覽)

廢墟啟蒙，姚瑞中：所有一切都將成為未來的廢墟
http://www.unitas.me/?p=6734(2019/11/1預覽)

藝術到底有什麼社會價值 鄭家鐘 文
https://view.ctee.com.tw/social/13358.html (2020/3/10預覽)

Artouch 漂泊的東方異鄉人，夏陽 一場未曾歇步的藝術征途 文 | 楊椀茹
https://artouch.com/exhibition/content-132.html (3/1 預覽)