研究生: |
徐欣健 Hsu, Hsin-Chien |
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論文名稱: |
看不見的微型視窗—細胞系列 Invisible Miniature Window — Cell Series |
指導教授: |
朱友意
Chu, Yu-Yi |
學位類別: |
碩士 Master |
系所名稱: |
美術學系 Department of Fine Arts |
論文出版年: | 2016 |
畢業學年度: | 104 |
語文別: | 中文 |
論文頁數: | 86 |
中文關鍵詞: | 細胞 、生死 、顯微鏡 、半抽象 、抽象表現主義 |
英文關鍵詞: | Cell, Life and death, Microscope, Semi-abstract, Abstract Expressionism |
DOI URL: | https://doi.org/10.6345/NTNU202203878 |
論文種類: | 學術論文 |
相關次數: | 點閱:152 下載:18 |
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《看不見的微型視窗—細胞系列》主要是以簡單細胞的形象為基礎,有時先有想法才去創作,有時是先創作才有想法,在初期的發展是純粹的抽象表現主義形式,也就是一種動勢繪畫,但發展到中後期,細胞形象在具象與抽象之間遊走,感性與理性之間掙扎,漸漸變成半抽象的形式,而發展到最後,屬於哪種形式似乎就變得不是那麼重要了。而本研究的重點在於藝術的精神性,也就是內容以及欲傳達的藝術思維。這份藝術思維與細胞所代表的生、老、病、死有關,象徵著生與死,是畫生命也是畫人性!
筆者認為藝術的創作是自由的。因此使用了多種畫風和媒材去表現同一種主題,也就是細胞,進而從創作中認識與體會生死,並探討身為藝術家心理層面的轉換與心境。細胞象徵著生命、動態行為與活力,當然也相對地象徵著大自然下的死亡、靜止與衰敗。創作作品有抽象也有寫實,以抽象表現出純粹的色彩與造型,以寫實描繪出顯微鏡下真實呈現的細胞樣態。顯微鏡下也就是微型視窗的空間,雖然肉眼看不見,但卻不代表不存在,從過去到未來的浩瀚時間洪流中,很多美學思想與觀念不斷地在改變。「一花一世界,一沙一天堂」,這也就是本研究想表達的藝術理念。
"Invisible Miniature Window - Cell Series" was mainly on the basis of the image of cells. Sometimes, the idea was prior to the creation, but sometimes the creation was prior to the idea. The development of my study was purely like the Abstract Expressionism in the early stage that was also called action painting. However, the form of cell creations gradually became semi-abstract patterns between concrete and abstract. Besides, the cell creation series went around the image of emotionality and rationality from the mid to the late stage. Therefore, it isn’t important what form seems to be in the end. Instead, my study focuses on the spirit of art which were the meaning of the content and the artistic thought. The artistic thought of my study symbolized the life and death which was associated with birth, old age, sickness and death. The cell series not only presented people’s live but also painted humanity.
I believe that the creation of art is free. Accordingly, I use a variety of styles and mediums to express the theme—cells to understand and experience life and death from creation, and to explore the changes of mind and mood of the artist. The cell was a symbol of life, dynamic behavior and vitality. Moreover, it was a symbol of the death, stillness and decay in the nature. The creative works contain the patterns of abstract and concrete. The works of abstract expressed pure color and shape, and the works of concrete delineated real cells under the microscope. Though the space of miniature window under the microscope is invisible to the naked eyes, it still exists. There are many ideas and concepts of artistic creations changing from the past to the future during the vast torrent of time. The research what I want to express is just like
” To see a world in a grain of sand and a heaven in a wild flower.”
一、 中文書目
1. 朱光潛,《談美》,台北,業強出版社,1995。
2. 林惺嶽,〈跨越時代鴻溝的彩虹-論廖繼春的生涯及藝術〉,
《臺灣美術全集,第4卷 廖繼春》,台北,藝術家出版,1992。
3. 高行健,《論創作》,台北,聯經出版社,2008。
4. 楊辰夫、李淑美,《細胞診斷學》,台北,合記圖書出版,
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6. 劉振源,《抽象派繪畫》,台北,藝術圖書出版,1998
7. 劉耀中,《榮格》,台北,東大圖書出版,1995。
二、 中譯書目
1. Anna Moszynska 著,黃麗絹 譯,《抽象藝術》,台北,遠流
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2. A.V. Hoffbrand、P.A.H. Moss 合著,林正修、羅仕錡、謝舜
婉、陳重光、鄭文誠、詹一秀、徐思淳、鍾桂彬 編譯,《血液學
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3. Arthur Schopenhauer 著,石冲白 譯,《作為意志和表象的世
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4. Boyce Rensberger 著,涂可欣 譯,《一粒細胞見世界》,台
北,天下遠見出版,1998。
5. Eric Booth 著,謝靜如、陳嫺修 譯,《藝術,其實是個動
詞》,台北,探索文化出版,2000。
6. Friedrich Wilhelm Nietzsche 著,周國平 譯,《悲劇的誕
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7. Gesell 著,傅雷 譯,《羅丹藝術論》,臺中,好書出版社,
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8. Henri Focill 著,吳玉成 譯,《造形的生命》,台北,田園城
市出版,2001。
9. Ivan Stefano 著,曹金剛、于雪風 譯,《古斯塔夫.克里
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10. Michael Auping 著,黃麗絹 譯,《抽象表現主義》,台
北,遠流出版,1991。
11. Paola Rapelli 著,陳靜文 譯,《抽象畫先驅康丁斯基》,台
北,貓頭鷹出版社,2004。
12. Vinay Kumar、Ramzi S. Cotran、Stanleyl Robbins 合
著,鄭永銘 編譯,《基礎病理學》,台北,合記圖書出版,
1999。
13. Wassily Kandinsky 著,吳瑪悧 譯,《藝術的精神性》,台
北,藝術家出版社, 1995。
14. Wilhelm Worringer 著,魏雅婷 譯,《抽象與移情 : 藝術風
格的心理學研究》,台北,亞太圖書出版,1992。
三、 期刊論文
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究>,台北:台灣師範大學美術研究所碩士論文,2014。
2. 劉麗玲,<高爾基(Arshile Gorky)抽象繪畫之研究>,台北:
台灣師範大學美術研究所碩士論文,2009。
3. 蔡勝全,<廖繼春畫面張力之形式探討——「新航記」創作研究
>,台北:台灣師範大學美術研究所博士論文,2013。
4. 盧金聯,<生命的微觀-細胞的抽象形式美與繪畫創作>,台北:
台灣師範大學美術研究所碩士論文,1997。
四、 網路資料
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