本文以「家居幽光：劉安婕創作論述與實踐」為題，探索個體在家庭生活中情感的消逝與轉化，通過繪畫創作表現出潛意識中的陰影、角色轉換及情感依附的複雜性。筆者認為，家庭情感中的消逝與存在是一體兩面的，創作不僅記錄了因消逝而引發的悲傷，也反映了對生命及家庭情感的深刻反思。在探討消逝與變化的過程中，筆者試圖尋找情感與家庭關係的本質與存在意義。
本論文分為五個章節。第一章涵蓋研究動機、研究範圍與限制、研究方法及名詞釋義；第二章以家庭情感中的陰影與角色投射為核心，探討這些情感如何在藝術創作中得以表現；第三章詳細介紹了筆者的創作理念、技法選擇及實踐過程，包含水墨與膠彩等媒材的使用。第四章則逐一分析每件作品的內容與形式表現，並在第五章中對整體創作與研究歷程進行總結，展望未來更深入的創作方向。

This paper, titled " Glimmers Of Light Found In Family Life：Creative Thesis and Practices Of Liu, An-Chieh’s Art Works" explores the fading and transformation of emotions within the context of family life. Through artistic creations, it expresses subconscious shadows, role transformations, and the complexities of emotional attachment. The author posits that the fading and persistence of family emotions are two inseparable facets of the same phenomenon. The creative process not only records the sorrow triggered by emotional fading but also reflects a profound contemplation on life and family emotions. In examining the processes of fading and transformation, the author seeks to uncover the essence and existential significance of emotions and family relationships.
This thesis is divided into five chapters. Chapter One outlines the research motivation, scope and limitations, methodology, and definitions of key terms. Chapter Two focuses on the shadows and role projections within family emotions, exploring how these emotions are expressed in artistic creations. Chapter Three provides a detailed introduction to the author’s creative philosophy, technique selection, and practical processes, including the use of media such as ink and mineral pigments. Chapter Four analyzes each artwork’s content and formal expressions individually. Finally, Chapter Five concludes by summarizing the creative and research process and offering an outlook on future, deeper artistic explorations.

一、中文專書
王秀雄，《美術心理學》，臺北市：藝術家，2021。
王源東、莊連東、陳建發、葉宗和，《臺灣當代水墨特殊技法》，新北市：全華，2013。
許皓宜，《情緒陰影》，臺北市：遠流，2018，頁26。
林奕含，《房思琪的初戀樂園》，臺北市：游擊文化，2017。
林逸鑫，《圖解佛洛伊德與精神分析》，臺北市：易博士文化，2008。

二、翻譯類書
長尾剛，《圖解榮格心理學》，蕭雲菁譯，臺北市：易博士文化，2023。
卡爾・榮格（Carl G Gung），魯宓、劉宏信譯，《紅書》，臺北市：心靈工坊文化，2016。
約翰・伯格，《觀看的方式》，吳莉君譯，臺北：麥田，2005。
雪登・凱許登，《巫婆一定得死：童話如何形塑我們的性格》，李淑珺譯，臺北：張老師，2001。
Yuval Noah Harari，《人類大歷史：從野獸到扮演上帝》，林俊宏譯，臺北：遠見天下，2014。
佛洛依德（Sigmund Freud），《夢的解析》，（The Interpretation of dreams），劉佳伊譯，臺北：華成圖書，2003。
安德魯・山謬斯（Andrew Samuels）、芭妮・梭特（Bani Shorter）、弗雷德・普勞特（Fred Plaut），鐘穎（愛智者）譯，《榮格心理學辭典：深度與廣度兼具的榮格入門指引》，新北市：楓樹林，2022，頁237。
詹姆斯・霍爾（James A.Hall），廖婉如譯，《榮格解夢書：夢的理論與分析》，新北市： 心靈工坊，2006，頁 122。
弗里茲．李曼（Fritz Riemann），楊夢茹譯，《恐懼的原型—分裂、憂鬱、強迫、歇斯底里人 格深度探索》（Grundformen der Angst），臺北市：臺灣商務，2003。
Deborah Blum，《愛在暴力公園 :哈利.哈洛與情感的科學研究》，（Love at Goon Park: Harry Harlow and the Science of Affection），鄭谷苑譯，臺北市：遠流出版社，2004。
李南玉，《如何相愛不相害》，陳靖婷譯，新北市：蘋果屋出版社，2021，頁22。
瑪麗－路薏絲・馮・法蘭茲（Marie-louise von Franz） ，《解讀童話：從榮格觀點探索童話世界》，徐碧貞譯，台北市：心靈文坊文化，2016，頁48。
河合隼雄，《童話故事裡的心理學：從榮格心理學解析格林童話》，林仁惠譯，台北市：遠流，2023。
瑪莉塔・史特肯、莉莎・卡萊特，《觀看的實踐：給所有影像世代的視覺文化導論》，陳品秀、吳莉君譯，台北市：城邦
約翰・鮑比（John Bowlby），《依戀理論三部曲1：依附》，（Attachment & Loss: Attachment Volume 1），汪智豔、王婷婷譯，新北市：小樹文化出版社，2020。
約翰・鮑比（John Bowlby），《依戀理論三部曲2：分離焦慮》，（Attachment & Loss: Separation Volume 2），萬巨玲、肖丹等譯，新北市：小樹文化出版社，2020。
約翰・鮑比（John Bowlby），《依戀理論三部曲 3：失落》，（Attachment & Loss: Separation Volume 3），白建磊、付琳等譯，新北市：小樹文化出版社，2020。
雷諾斯．帕巴多博洛斯（Renos K. Papadopoulos），魏宏晉譯，《榮格心理學指南：理論、實踐與當代應用》，臺北市：心靈工坊文化，2022，頁119。
瑪莉塔・史特肯、莉莎・卡萊特，陳品秀、吳莉君譯，《觀看的實踐：給所有影像世代的視覺文化導論》，台北市：城邦，頁135。
大衛・霍克尼、馬丁・蓋福特，韓書妍譯，《觀看的歷史：大衛・霍克尼帶你領略人類圖像藝術三萬年》，臺北市：城邦，頁108。

三、論文與期刊
涂鈞筑，《少女主體認同—涂鈞筑水墨創作研究》，臺北市：國立臺灣師範大學碩士論文，2016。
曾詩涵，《穿透記憶的傷痕—曾詩涵彩墨創作論述》，臺北市：國立臺灣師範大學碩士論文，2017。
江學瀅，〈－來自意識與潛意識間之想像的「家居幽光」〉，《美育雙月刊》，263期（2024.1），頁94。

四、電影資料
《母親》，導演：山田洋次，演出：吉永小百合、淺野忠信，松竹，2008，DVD。
《你的孩子不是你的孩子》，導演：陳慧翎，演出：柯素雲、鍾欣凌、尹馨、謝瓊煖、葉全真，公視，2018，公視主頻。
《腦筋急轉彎2》（Inside Out 2），導演：Kelsey Mann，華特迪士尼工作室電影，2024，DVD。

五、網路資料
李鍌，〈辭典檢視「個體」〉，《重編國語辭典修訂本》，<https://dict.revised.moe.edu.tw/dictView.jsp?ID=68408&la=0&powerMode=0>（2024年11月 15 日檢索）。