論 文 摘 要
藝術是一種社會現象，從整體結構來看，乃是屬於社會生活世界中的精神現象。中國水墨人物畫的發展，顯現出政治倫理的社會性；或者因時代的動亂與征戰，人心渴求精神上的安定與超脫，若因社會民生富足康樂，顯現在水墨人物畫中的是生活悠閒安樂的一面。本文著手探討女性圖像在於中國水墨人物畫中的呈現與時代意義、社會心靈的反應以及女性圖像在水墨人物畫中的心裡意涵。指的便是時代因子下女性圖像呈現的的心靈反應。
而本論文之主題：「戲與迷思」，最主要便是探討女性在時代歷程中的角色扮演問題，以及畫面中呈現出的女性心裡意涵。採取一個特別的角度，由女性心緒的角度出發，以時代背景對女性心理的影響及畫家眼中的時代女性作一探究。
戲，隱喻女性的定位問題與父權體制之間的關聯，以及社會虛假的現象。
迷思，則指的是生命流轉，社會變遷所帶來的反思。自古女性深受父權體制之限制，現代女性則得以獨立自主。但現代社會之女性又深受紛亂的社會因素困惑，抑鬱和疏離的社會傾向，紙醉金迷等對女性自身的定位產生迷思。
中國水墨畫中女性圖像的題材擷取隨著政治文化、社會經濟的變遷及女性角色身份的改變與增加，賦予繪畫中女性圖像的變革。繪畫反應現實，進行對繪畫中女性角色定位的反思。在創作中作古今的對比省思。我們在研究中看到，民國之前，傳統仕女人物畫仍無法擺脫對女性美貌的聯想，但在傳統中女性地位的呈現上，容易表現出陰性特質在社會上的附屬地位，如娼妓、女僕、或妻子與丈夫地位差異的次等形象，而民國之後，在女性的心理意涵著述方面，也漸漸不再侷限於面無表情或含羞媚態，反而漸漸顯出現代女子的自在和自信。可見畫家受時代影響，因時代之脈動而有了新的作法，並忠實的表現出當時的女性心緒。我們也在研究中瞭解女性角色的演變和定位的移轉。在畫家的思想中，可能真實呈現自我心中的意念，亦可能就時代的角度，忠實的描繪女性在時代中的形象。本文除了加入關於生物學、女性主義的觀點外，並在圖像佈局上作型態上的研究，更加入對筆墨應用的立論，因為畫家本身作品在技術上的呈現，是影響畫面在心理意涵呈現上相當重要的環節。
其次，女性的陰性特質可能是時代之中不可或缺的重要因子，也是畫家們樂於描述的題材。不可否認就圖像學的觀念看之，畫家們樂於以女性的陰性特質、陰柔特質、母性形象作為安定社會的力量，我們甚至可以發現，由中國的水墨人物畫中，對女性的描述，皆是帶著善意的，似乎女性的陰性特質便是一種善的特質。也因女性的美貌和陰性特質使得畫家經常將女性的角色使用在一種唯美理想的展現。另一個角度觀之，因此女性形象的表現，似乎在無形之中受到某種程度的束縛。
在此次的研究中是以作品為主而立論為輔，行理論實驗之後，以筆者自身的創作體驗和動作，其中之基本創作理念為：
1.女性系列：以現代女性與古代作一對照，傳達傳統與現代的歷程，女性對傳統包袱的承擔與迷思，
2.戲系列：以戲劇臉譜、佛之面容及其中的女性角色對繪畫社會性作一探究省思，反映社會之景況與心靈反應
3.迷思系列：以女性對現代社會與時間流逝的迷思為主要探討之議題。
結論部分，希望藉由個人對藝術本質、東方美學、文化傳承的了解及對現實環境時代精神、創作自由的體現，督促自己不要做世俗的附庸，而要秉持歷史使命感，找尋自己的定位點。最後，旨在透過人物外表的神形，傳達內心的感知，以是關心社會，表現人生為訴求。

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