網路出現之後，改變了我們收看電視的方式，且智慧型手機等多樣的行動載具的大眾化，擴展了網路空間，也提高各種媒體內容的接近性，OTT平台就在此時出現。2016年被稱為台灣OTT平台元年，到現在台灣國内OTT業者與海外OTT業者仍持續發展中。而增加了提供戲劇内容的通路，OTT服務也創造新的需求，因此逐漸以網路為基礎，生產出多樣內容，在這樣的背景下，其中的一個變革就是OTT平台自製劇。2016年，台灣OTT平台自製劇開始蓬勃發展，國內和海外OTT平台都有利用多樣題材開始自製劇製作，這樣的變化就給戲劇產業很大的影響。所以為了瞭解OTT平台自製劇的產製，本研究透過OTT內容的決策者訪談方式，討論關於台灣OTT平台自製劇製作上有何特徵，以及其製作經費來源、播出方式與劇本開發，說明OTT平台的自製劇對整體戲劇產業有何影響。

本研究發現：第一、OTT平台觀眾有三個特性——觀眾較為年輕，且他們的觀看習慣與內容載具高度相關，且有高度分眾現象。第二、在製作上，OTT平台自製劇使戲劇的題材變得多樣，OTT平台自製劇的製作規格也比電視劇自由，OTT平台可以擁有自製劇的版權、提供獨有的內容確保OTT平台的競爭力。第三、而自製劇的增加，為製作公司創造就業機會，也開啟了OTT平台和電視台或其他影視業者等，新的合作模式。OTT自製劇製作資金較為多元，除了有文化部的補助、廣告收入外，還有OTT平台VIP會員的訂閱費和海外投資等。第四、在題材開發上，主要有兩種方式：第一種是依據戲劇內容市場的趨勢來開發題材，第二種就是利用大數據分析來開發，有時也利用IP開發，在戲劇內容多方面活用。第五、OTT平台自製劇播出方式分為：首播、獨播和同播，OTT平台的上架方式可以吸引到不習慣看電視的觀衆。

中文
36氪（2020年3月8日）。〈中國推出針對手機製作的「豎屏劇」，直著拍的影片會是下一波的流行趨勢嗎？〉，《下客邦》，上網日子：2020年3月08日，取自https://www.techbang.com/posts/76187-will-the-films-that-take-stock-of-these-vertical-screen-dramas-made-for-mobile-phones-in-china-will-be-the-next-wave-of-popularity
〈CHOCOTV説明〉，《維基百科》，上網日期：2018年12月18日，取自 https://zh.wikipedia.org/wiki/CHOCO_TV
Kantar Insights Division 凱度洞察台灣、LifePoints（2020年4月8日）。〈台灣OTT市場隨選影視戰況分析〉，《動腦新聞》，取自https://www.brain.com.tw/news/articlecontent?ID=48759
kknews（2017年4月22日）。〈16年前的《流星花園》又要來了，台灣偶像劇還能火爆如當年嗎？〉，《kknews》，取自https://kknews.cc/zh-tw/entertainment/ae9gvqg.html
〈LINETV説明〉，《維基百科》，上網日期：2018年12月29日，取自 https://zh.wikipedia.org/wiki/LINE_TV
Maple（2017年12月9日）。〈越在地，越國際：什麼才是這世代觀眾想看的類型劇？〉，《新活水》，上網日期：2017年12月9日，取自https://www.fountain.org.tw/r/post/taiwan-genres
Maple（2018年4月16日）。〈專訪:CHOCO TV 《HIStory》系列 監製張庭翡： BL 劇如何成為網路劇的突破口〉，《娛樂衝擊》，上網日期：2018年04月16日，取自https://punchline.asia/archives/50201
Maple（2018年5月08日）。〈CHOCO TV 原創戲劇《越界》：台灣網路 BL 劇的里程碑〉，《娛樂衝擊》，上網日期：2018年5月8日，取自https://punchline.asia/archives/50493
Maple（2019年5月26日）。〈為你挑劇-《最佳利益》，接棒《我們與惡的距離》的重要台劇〉，《女人迷》，上網日期：2019年5月26日，取自https://womany. net/read/ article/19293
〈Netflix的總資產與營業額〉，《維基百科》，上網日子：2020年5月30日，取自https://zh.wikipedia.org/wiki/Netflix
NOWnews（2016年5月24日）。〈台灣版「上癮」！孫沁岳、李迪恩大談男男戀〉，《今日新聞》，上網日期：2016年5月25日，取自 https://www.nownews.com/news/20160524/2110952/
TechNews（2018年7月5日）。〈CHOCO TV 下半年積極布局娛樂產業！跨足電影發行、藝人經紀〉，《科技新報》，上網日期：2018年7月5日，取自https://technews. tw/ 2018/07/05/choco-tv-entertainment-industry/
Yahoo奇摩名人娛樂（2018年5月24日）。〈本土劇被瘋狂熱搜！【金家好媳婦】靠這幕逆襲戲劇榜〉，《Yahoo奇摩名人娛樂》，上網日期：2018年5月24日，取自https://tw.news.yahoo.com/%E6%9C%AC%E5%9C%9F%E5%8A%87%E8%A2%AB%E7%98%8B%E7%8B%82%E7%86%B1%E6%90%9C%EF%BC%81%E3%80%8A%E9%87%91%E5%AE%B6%E5%A5%BD%E5%AA%B3%E5%A9%A6%E3%80%8B%E9%9D%A0%E9%80%99%E5%B9%95%E9%80%86%E8%A5%B2%E6%88%B2-2-011931330.htm
文化部（2016）。《電視產業》，〈2016影視廣播產業趨勢研究調查報告〉
文化部（2017）。《電視產業》，〈2017影視廣播產業趨勢研究調查報告〉
文化部（2019年4月8日），《中華民國一百零八年度新媒體跨平臺創意影音節目製作補助要點》，p.1
王佐銘（2019年5月3日）。〈【OTT夯什麼1】全球瘋追劇！收視型態轉變下台人都在看哪些？〉，《匯流新聞網》，上網日期：2019年5月3日，取自https://cnews.com.tw/134190503a04/
王菲菲（2020）。〈遠方的鼓聲-專訪公視節目部經理於蓓華〉，《公視季刊10：開 鏡》，p.13-14。
弗里德里希.尼采（2017）。《悲劇的誕生》。安婕工作室（譯）。華滋出版，p.135。
台灣數位匯流網 （2020年5月21日）。〈歐銻銻喊有繳稅 NCC：兩岸不對等、不合法 登記〉，《Yahoo新聞》，上網日期：2020年5月21日，取自https://tw.news.yahoo.com/%E6%AD%90%E9%8A%BB%E9%8A%BB%E5%96%8A%E6%9C%89%E7%B9%B3%E7%A8%85-ncc-%E5%85%A9%E5%B2%B8%E4%B8%8D%E5%B0%8D%E7%AD%89-%E4%B8%8D%E5%90%88%E6%B3%95%E7%99%BB%E8%A8%98-231400712.html
田炎欣（2013）。《中日合資公司之版權行銷模式：以偶像劇「白色之戀」為例》，〈2013第五屆管理創新與行銷專案研討會〉，國立高雄應用科技大學企業管理系。
北京新浪網（2010年10月21日）。〈《下一站幸福》都成遺珠 金鐘被批“驚鐘獎”〉 ，《sina全球新聞》，上網日期：2010年10月21日，取自http://news.sina.com/sinacn/505-104-103-107/2010-10-21/23241019240.html
田暐瑋（2018年4月21日）。〈台版《流星》其實瞎到笑！「17個經典橋段瘋傳」　網重看尷尬癌發作〉，《ETtoday星光雲》，上網日期：2018年4月21日，取自https://star.ettoday.net/news/1154617
伍致穎、李羏（2020）。〈《糖糖ONLINE》Instagram AR濾鏡開發日誌〉，《公視季 刊11：開鏡》，p.122-125。
宋心蕊、趙光霞（2018年5月2日）。〈「流星花園」翻拍 你還會愛上17年前的"霸道總裁"嗎〉， 《人民網》，上網日期：2018年5月2日，取自http://media.people.com.cn/BIG5/n1/2018/0502/c40606-29959268.html
阮忠仁（2009）。《嘉義縣志.卷二.沿革志-第七篇：本土式現代化》。嘉義縣政府，p.489。
呂珮羽（2014）。《偶像劇的組織作爲-以三立電視台爲例》。東吳大學企業管理學系碩士學位論文。
李翠丹（2010）。《電視劇生產的創意與權力：日本漫畫改編偶像劇的產製策略與編劇勞動》。國立台灣師範大學大衆傳播研究所論文。
李翠卿（2013年5月1日）。〈TVBS編劇營選秀發掘故事高手〉，《PChome新聞》，上網日期：2013年5月1日，取自http://news.pchome.com.tw/magazine/print/sa/career/9668/136733760013982062003.htm
李鴻典（2018年5月30日）。〈499之亂未退！OTT成主流 愛奇藝Vidol出招搶客〉，《三立新聞網》，上網日期：2018年5月30日，取自https://www.setn.com/News.aspx?NewsID=386231
邱莉玲（2018年7月5日）。〈愛奇藝上半年流量、付費會員翻2倍〉，《中時電子報》，上網日期：2018年7月5日，取自https://www.chinatimes.com/newspapers/20180705000373-260204?chdtv
邱莉玲（2018年9月7日）。〈「延禧攻略」在台播放量將破1億大關 創OTT紀錄〉，《中時電子報》，上網日期：2018年9月7日， 取自https://www.chinatimes.com/realtimenews/20180907001558-260410?chdtv
林淑娟（2019年5月8日）。〈修杰楷戲劇全面復出！新戲《浮士德遊戲2》接力老婆夯劇〉，《中國時報》，上網日期：2019年5月8日，取自https://www.chinatimes.com/realtimenews/20190508004577-260404?chdtv
胡照鑫（2018年8月22日）。〈【數位內容產業困境與出路】陳依玫：一定要推出OTT國家隊〉，《匯流新聞網》，上網日期：2018年8月22日，取自https://cnews.com.tw/124180822a02/
袁方（2002）。《社會研究方法》。台北：五南， p.257-282。
〈財團法人公共電視文化事業基金會、巧克科技新媒體股份有限公司、台灣網飛服務有限公司、歐銻銻娛樂有限公司的資本額〉，《財政部稅務入口網》，取自https://www.etax.nat.gov.tw/cbes/web/CBES113W1_1
娛樂中心（2018年11月30日）。〈《命中注定我愛你》翻拍！「陳欣怡」爆是《甄嬛傳》娘娘…〉，《三立新聞網》，上網日期：2018年11月30日，取自https://www.setn.com/News.aspx？NewsID=464061
莊丙農（2018年9月4日）。〈CHOCO TV APP下載破430萬，月使用者成長80倍〉，《中時電子報》，上網日期：2018年9月4日，取自https://www.chinatimes.com/realtimenews/20180904001604-260410？chdtv
張宏源（2007）。〈文化出口台灣偶像劇揚名國際台灣影視內容產製模式－以三立、八大為例〉，《產業管理評論》2卷1期，p.10-19。
陳怡伶（2010）。〈三立電視、台視合製播映策略聯盟之賽局分析初探〉，《2010數位創世紀學術實務國際研討會》，國立政治大學數位文化行動研究室。
張瓊方（2011）。〈不信偶像喚不回-台灣戲劇保衛戰〉，《台灣光華雜誌》，2011年 10月號，p.44-53。
陳韻年（2018）。《跨國OTT TV業者在台灣市場進入模式與在地化策略》。台灣師範大學大衆傳播研究所論文。
〈補助獲補助名單〉，《文化部獎補助資訊網》，取自 https://grants.moc.gov.tw/Web/index.jsp
曾允盈（2017）。〈堅守舞台:台劇突圍新勢力〉，《看雜誌》，頁55
黃暖雲（2006）。《台灣偶像劇優勢資源與產製策略分析》。國立中正大學電訊傳播研究所碩士學位論文。
〈植劇場說明〉，《維基百科》，上網日期：2020年3月6日，取自https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%A4%8D%E5%8A%87%E5%A0%B4
楊安琪（2016年8月24日）。〈CHOCO TV 自製台劇正式上線，以新媒體力量寫下戲劇產業新篇〉，《科技新報》，上網日期：2016年8月24日，取自https://technews.tw/ 2016/08/24/choco-tv-original-content-production/
經理人月刊（2016年8月16日）。〈7部影劇見證Netflix的王者之路，你看過幾部？〉，《數位時代》，上網日期：2016年8月16日，取自https://www.bnext.com.tw/article/54383/netflix-7-popular-films
楊雅婷（2018）。《OTT影音平台的使用者研究：以整合科技接受與資訊系統成功模式探討行爲意圖與付錢意願》。國立政治大學傳播學院傳播碩士學位論文。
廖佩玲（2017年5月25日）。〈從音樂平台到影音串流KKTV在地化策略突圍OTT戰場〉，《鏡週干刊》，上網日期：2017年5月25日，取自https://www.mirrormedia.mg /story/20170519ent004/
廖佩玲（2017年6月20日）。〈 目標最大本土OTT　酷瞧靠自製劇黏住次世代 〉，《鏡週干刊》，上網日期：2017年6月20日，取自https://www.mirrormedia.mg/story/20170616ent003/
廖佩玲（2018年5月31日）。〈啟動百萬徵劇本：廖健行將拍戲比喻為這種運動〉，《鏡週刊》，上網日期：2018年5月31日，取自https://www.mirrormedia.mg/story/ 20 180528insight005/
趙偉妏（翻）（2016）。《教您如何做文化暨媒介研究》（原作者：Stokes， Jane）。新北：韋伯，p.158-175。
鄭人豪（2017）。《我要活下去：中國影視生產場域中的台灣編劇、導演、與製作人》。國立台灣師範大學大衆傳播研究所論文。
劉慧茹（2019年3月23日）。〈《我們與惡的距離》大數據首例呂蒔媛、林昱伶巨量田調動心弦〉，《鏡週刊》，取自https://www.mirrormedia.mg/story/20190318insight002/
魏玓（2015年12月22日）。〈瓶頸與未來：《麻醉風暴》等好評作品接連面世，是臺 劇的復興浪潮或只是曇花一現？〉，《關鍵評論》，上網日期：2015年12月22日， 取自https://www.thenewslens.com/article/32997
顏理謙（2016年7月12日）。〈KKTV投入自製內容，以20分鐘「電速劇」搶通勤觀眾〉，《數位時代》，上網日期：2016年7月12日，取自https://www.bnext.com.tw/article/40183/BN-2016-07-12-183907-42
顏理謙（2017年12月20日）。〈四部自製劇明年亮相，愛奇藝攜手電視台啟動「網台聯動」模式〉，《數位時代》，上網日期：2017年12月20日，取自https://www.bnext.com.tw/article/47519/ott-entertainment-will-launch-4-dramas-on-iqiyi-and-tv-in-2018
顏理謙（2017年12月27日）。〈花了一億學到的三堂課，酷瞧跨入自製劇後的深刻體悟〉，《數位時代》，上網日期：2017年12月27日，取自https://www.bnext.com.tw/article/47601/three-lessons-coture-learned-from-original-contents-production
顏雅玲（2005）。《從創造文化經濟的角度論台灣電視戲劇產業之革新：以韓劇發展模式為例》。政治大學廣播電視學研究所碩士論文。

外文
Baxter， Jamie and Eyles， John（1997），Evaluating Qualitative Research in Social Geography: Establishing ‘Rigour’ in Interview Analysis， Transactions Institute of British Geographers， Vol.22（1997）， p.505-525.
Hankyung Business（2020年5月20日）。〈 '콘텐츠 왕국' 넷플릭스 오리지널의 힘〉（"內容王國" netflix原創的力量），《Hankyung Business》，取自https://news.naver.com/main/read.nhn?mode=LSD&mid=sec&sid1=004&oid=050&aid=0000053713
Johnson， Bobbie（2007年8月27日）。〈Vint Cerf， aka the godfather of the net， predicts the end of TV as we know it〉，《The Guardian》， 取自shorturl.at/klxF1
Jeon Kyeong Ran， A Study on the Storytelling and Screen Composition of Web-dramas， Humanities and Social Sciences Research Vol. 16， No. 4 Pukyong University School of Humanities and Social Sciences，2015
KBS（ 2020年2月19日）。 〈올해 방송 영상 콘텐츠 제작에 174억 원 지원〉（今年向影視內容製作補助174億韓元），《KBSNEWS》，取自https://news.naver.com/main/read.nhn?mode=LSD&mid=sec&sid1=103&oid=056&aid=0010793758
〈NAVER TV Website〉，《NAVER TV》，取自https://www.vlive.tv/video/143425/playlist /135288
〈V LIVE Website〉《 V LIVE TV》，取自https://www.vlive.tv/video/143425/playlist/135288
김미라，장윤재（Kim Mi Ra and Jang Yoon Jae）（2015）。《웹드라마 콘텐츠의 제작 및 서사 특성에 관한 탐색적 연구-네이버 TV캐스트 웹드라마 분석을 중심으로》（關於網路劇内容的製作與敍事特徵的探索性研究-NAVER網路劇分析為中心）。한국언론학보제59권 5호（韓國言論學術報告第59卷5號），p.298-330。
김수영（Kim Soo Young）（2012）。《디지털만화산업 활성화 방안에 관한 연구：산업분석과 반구조화된 면담을 활용한 전문가 심층인터뷰를 중심으로》（關於促進數位漫畫產業的方案研究：利用產業分析與半結構式訪談為中心）。호서대학교 글로벌창업대학원 창업컨설턴트학과논문（湖西大學全球創業研究所創業顧問系論文）。
김진욱（Kim Jin Wook）（2019）。《영화산업에서 빅데이터의 활용방안 연구：‘넷플릭스（Netflix）’분석기술 중심으로》（電影產業中的大數據利用方案的研究：為Netflix的分析技術中心）。한국예술연구（韓國藝術研究），p.51-64。
노동렬， 박인규， 오미영， 홍경수（Noh Dong Ryeol、Park In Kyu、Oh Mi Young、Hong Kyung Soo）（2014）。《방송학의 이해》（傳播學的理解）。韓國：BOOKIE，p.161-166。
문지영（Moon Ji Young）（2014）。《OTT 사업자들의 성과를 결정짓는 경쟁요인과 경쟁전략 비교분석》（關於決定OTT業者的成果的競爭因素與競爭戰略比較分析）。숙명여대 대학원 미디어학과 미디어전공. 석사학위논문（韓國淑明女子大學媒體係碩士學位論文）。
박성철（Park Seong Cheol）（2013）。《미국 온라인 동영상 사업자（OTT）의 오리지널 콘텐츠 전략 연구》（美國綫上影視業者（OTT）的自製内容戰略研究）。한국통신학회 학술대회논문집（韓國通信學會學術大會論文集），p.185-186。
박수철，반옥숙，박주연（Park Soo Cheol、Ban Ok Sook、Park Ju Yeon）（2015）。《웹드라마의 이용동기가 만족도와 이용태도에 미치는 영향》（網路劇的利用動機對滿意度和態度上造成影響）。정보사회와 미디어， 제16권 2호（信息社會與媒體第16卷2號），p.47-70。
송진，이영주（Song Jin and Lee Young Joo）（2015）。《연구보고서-방송영상 웹콘텐츠 현황 및 활성화 방안》（播放影像網路内容現況與活性化方案）。KOCCA（한국콘텐츠진흥원韓國內容振興院研究）報告，取自shorturl.at/dkmK8。
신혜란（Shin Hye Ran）（2007）。《심층인터뷰 연구방법론 : 타인에게 배우는 데이터 수집분석기법》（深度訪談法的研究方法論：以向他人學習數據收集和分析技術）。국토연구원 통권307호（韓國國土研究院報告第307號），p.60-68，取自shorturl.at/bwACQ。
유지훈（Yoo Ji Hoon）（2018）。《글로벌 OTT서비스 이용자의 지속적 이용의도에 미치는 요인에 관한 연구》（在全世界OTT服務使用者的持續使用的意圖上給影響的因素研究）。한국외국어대학교대학원 신문방송학과 석사학위논문（韓國外語大學新聞傳播研究所碩士學位論文）。
이재현（Lee Jae Hyeon）（譯）（2006）。《재매개 뉴미디어의 계보학》（再媒介：新媒體的系譜學）（原作者：Bolter、Grucin）。韓國：Communication Books。
장경여（Jang Kyeong Yeo）（2019）。《중국 OTT 이용자의 이용과 효과 특성 연구:심리적·사회적 요인， 이용 요인 및 유료지불의사의 관계를 중심으로》（中國OTT使用者的利用和效果特性研究：心理、社會的原因與用意付錢的關係為中心）。한양대학교대학원 신문방송학과 박사학위논문（韓國漢陽大學新聞傳播學博士學位論文）。
장원호， 송정은（Jang Won Ho and Song Jung Eun）（2017）。《글로컬 문화와 한국 디지털 문화콘텐츠》（全球文化與韓國數位文化內容）。한국엔터테인먼트산업학회논문지（韓國娛樂產業學會論文集）， 11（6）， p.27-36。
정일형（Jeong Yil Hyeong）（2006）。《디지털 미디어의 재매개화 연구-인터페이스와 표현양식을 중심으로》（數位媒體的再媒介化研究-界面（Interface）和表現形式為中心）。경성대학교 사회과학연구소，학술저널 사회과학연구，제22권 2호（慶星大學社會科學研究所學術報告社會科學研究第22卷2號），p.21-47。
정지윤（Jeong Ji Yoon）（2014）。《웹드라마의 부상과 모바일 콘텐츠로서의 가치》（網路戲劇的興起及其作為智慧型行動裝置上內容的價值）。KT경제경영연구소（KT經濟經營研究所）。
추가영（Choo Ga Young）（2018年4月17日）。〈'FANG' 퇴출 위기 페이스북， 성장 가속도 붙은 넷플릭스〉（退出危機的Facebook， Netflix的成長速度加速化），《한국경제신문기사》（韓國經濟新聞），取自https://www.hankyung.com/ finance/article/2018041793781
표민수（Piao Min Soo）（2013）。《드라마 어떻게 만들 것인가》（電視劇怎麽製作）。韓國：hanibook
한국콘텐츠진흥원（ 韓國內容振興院 ）（2020年4月23日）。《2020年韓國新媒體影視內容補助最終評選結果》，取自http://www.kocca.kr/cop/bbs/view/B0000137/1842088.do?menuNo=200827