筆者認為若單方面只注重演奏操作，卻沒有瞭解其歷史源由與認識作曲家等相關知識，那麼對於每個時期所具有的風格也會難以掌握，更談不上詮釋。因此，筆者以此概念作為構思本文的方向，將樂曲解說分作兩個部分，第一個部分介紹作曲家的生平，第二部分介紹樂曲的創作背景、曲析和分享詮釋心得。
這場演奏會曲目橫跨三個時期，分別為巴洛克、浪漫與現代。筆者透過閱讀相關書籍、網路資料、論文、影音資料與樂譜版本比較等方向來彙整。樂曲以時代的先後順序編排，並以《紅色小提琴隨想曲》的故事情節作為整個音樂會的設定。首先，第一首以巴洛克風格的塔悌尼／克萊斯勒《g小調小提琴奏鳴曲「魔鬼的顫音」》開場，第二首以維尼奧夫斯基《莫斯科的回憶》感受俄羅斯的民族風情，第三首以艾爾加《a小調小提琴奏鳴曲》感受作曲家在戰爭時的複雜情緒，第四首以柯利吉亞諾《紅色小提琴隨想曲》作為回顧歷史並橫跨到現代的總結。

中文書目

王沛綸。《音樂字典》。台北：全音樂譜出版社有限公司，1996。

張羅。《音樂小叢書3─音樂表情術語字典》。台北：天同出版社有限公司，1982。

朱世達。《當代美國文化》。北京：社會科學文獻出版社，2001。

吳祖強。《曲式和作品分析》。台北：世界文物出版社，1994。

楊沛仁。《音樂史與欣賞》。台北：仁泉文具印刷有限公司，2009。

邵義強。《巴洛克樂曲賞析》。台北：錦繡出版事業股份有限公司，1999。

胡金山等。《音樂大師：艾爾加─英國音樂的復興者》。台北：巨英國際股份有限公司、台灣大英百科股份有限公司，1996。

劉志明。《西洋音樂史與風格》。台北：全音出版，2000。

外文書籍

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Struble, John Warthen. The History of American Classical Music. New Tork: Facts On File, 1995.

學位論文

孫夢檠。〈約翰．柯利吉亞諾《小提琴奏鳴曲》之研究〉。國立臺灣師範大學碩士論文，2007。

許家誠。〈艾爾加小提琴與鋼琴奏鳴曲之詮釋分析〉。國立台北藝術大學碩士論文，2011。

張聖佳。〈韋尼奧夫斯基《莫斯科的回憶》作品六與聖桑《前奏與綺想輪旋曲》作品二十八之概要〉。國立台北藝術大學碩士論文，2013。

黃淑郁。〈塔悌尼魔鬼震音之作品研究與演奏詮釋〉。國立臺灣師範大學碩士論文，2003。

賴靖文。〈克萊斯勒創作的十七、十八世紀舞曲之探討與詮釋〉。國立臺灣師範大學碩士論文，2007。

黨俊豪。〈塔悌尼《g小調小提琴奏鳴曲》作品 B. g5〈魔鬼的顫音〉之樂曲分析與詮釋報告〉。臺北市立大學音樂學系碩士學位詮釋報告，2019。

網路有聲資料

騎上我的馬(1922)。錄音聲音檔案 (RSA)。哥倫比亞獨家藝術家。from https://rsa.fau.edu/track/6225

網路資源

McVeagh, D. (2001). Elgar, Sir Edward. Grove Music Online. Retrieved 22 Nov. 2020, from https://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000008709.

Henryk Wieniawski music society in Poznan. (n. d.). Retrieved November 20, 2020, from https://www.wieniawski.com/life_and_creation.html, https://www.wieniawski.com/jozef_wieniawski.html, https://www.wieniawski.com/wolff_edward.html