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研究生: 王高田
論文名稱: 探索平面繪畫中構成的新形式
指導教授: 黃進龍
學位類別: 碩士
Master
系所名稱: 美術學系
Department of Fine Arts
論文出版年: 2003
畢業學年度: 91
語文別: 中文
論文頁數: 70
中文關鍵詞: 原罪悲劇意識形而上學本體實體虛與實抽象極限主義
論文種類: 學術論文
相關次數: 點閱:269下載:90
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  • 身處後現代社會,人們是不容易找到“人”的正確定位點。像飄蕩天空中氣球,像飄浮水面上浮萍,人生總是充滿隨遇而安或尋尋覓覓的情懷。有人選擇得過且過的消極態度遊戲人間,有人會選擇如爬過此山又望那山般的積極思想,不停為追尋理想目標努力不懈。只是生在今日社會中,每個人生旅者就像行到前不著村,後不著店的旅途中點,時值昏暗,必須就地尋得棲身之所般,充滿困頓和迷惑。
    藝術是人類生活的一環,當然能為人們帶來精神上的慰藉和思想的啟發。在人類悠長的生存奮鬥史中,藝術一向扮演著相當重要角色。譬如遠古洞窟繪畫與宗教,自然主義繪畫和世界觀,超現實主義與人的潛意識,抽象藝術與客觀宇宙,普普藝術與現代生活關係…等,再再都為“藝術為人生貢獻”豐富著內容。然而藝術未來的使命仍然艱巨,鑑往知來,拋棄門閥派別和文人相輕的弊病,並促成東西方藝術思想的融合,順應世界文明的思潮,才能共創現代藝術奇蹟。在這樣宏觀的使命下,希望自己還能用直觀的感受,在理性感性兼具的形、色、構圖交互運用下,畫出些許有意義作品,圖能圓一下小小的夢想罷了。此篇論文內容順序呈現如下:
    第一章、創作動機與目的 說明“宇宙與人”、“人生與人”之間的關係,期望人類能從事物表象的蛛絲表跡中,滲悟真實人生的道理。
    第二章、虛與實的探討 在中西平面繪畫創作中,就以虛與實的宇宙觀差異,使雙方作品呈現的面貌非常不同,因此有單獨深入探討虛與實思想的必要。
    第三章、受中西宇宙觀影響的藝術創作理論 從中西雙方不同的宇宙觀思想,引述到繪畫創作理論的異同,在相互比較對照下,希望能知己之短,知彼之長,並善用之。
    第四章、構成在繪畫上的運用 中國繪畫在“氣”的宇宙中心思想影響下,善於表現虛境。西方在理性的思維下,善於利用“數”比例的千變萬化以表現“實”境,東西方藝術可說各有擅場。
    第五章、個人繪畫創作理論基礎 從西方抽象藝術、抽象表現主義、極限藝術…中,學習形、色、結構的純粹造形運用。並且從中國筆墨濃淡和書法留白以營造“虛實相生”效果中,感受中國繪畫意境之高。
    第六章、繪畫實踐 生長在近代的臺灣島,所接受的美術教育是中、西融合的教學法,當然會將東西文化觀,同時表現在以後的繪畫作品中,如何汲取傳統繪畫養分,並啜飲現代藝術思潮蜜汁是刻不容緩的。
    在此所採用的媒材,都以最適合表現創作內容來考慮。但是造形本身即是內容,作品本身自己會說話,基於此,觀賞者有權利,也有責任,接替創作者繼續獨立完成自己的心理欣賞歷程,因為這是作者和觀者心理可以自由互動的現代藝術。

    摘 要 ………………………………………………… 1 第一章 創作動機與目的……………………………… 5 第一節 創作動機………………………………… 5 一、探討宇宙的意義…………………………… 5 二、了解生命的意義…………………………… 6 三、宇宙與生命的形式共構…………………… 7 第二節 創作目的………………………………… 8 一、就主題意義而言…………………………… 8 二、就繪畫本身而言…………………………… 8 第二章 虛與實的探討……………………………… 10 第一節 虛與實的意義…………………………… 10 第二節 虛與實中心思想源探討………………… 10 第三章 受中西宇宙觀影響的藝術創作理論…… 22 第一節 西方的「模仿自然」 與中國的「心師造化」…………… 22 第二節 西方的「想像」與中國的「內遊」… 23 第三節 西方的「直覺」與中國的「興」…… 24 第四章 構成在繪畫上的運用……………………… 26 第一節 中國繪畫構圖理論與運用……………… 26 第二節 西方繪畫構圖理論與運用……………… 30 第五章 個人繪畫創作形式運用…………………… 36 一、抽象藝術……………………………………… 36 二、抽象表現主義………………………………… 39 三、極限主義……………………………………… 40 第六章 繪畫實踐…………………………………… 46 一、表現形式的選定……………………………… 47 二、繪材選用和技法……………………………… 47 三、作品實例……………………………………… 48 系列(一)……………………………………… 49 構成一號………………………………………… 50 構成二號………………………………………… 51 構成三號………………………………………… 52 系列(二)……………………………………… 53 構成四號………………………………………… 54 構成五號………………………………………… 55 構成六號………………………………………… 56 構成七號………………………………………… 57 系列(三)………………………………………… 58 構成八號………………………………………… 59 構成九號………………………………………… 60 構成十號………………………………………… 61 構成十一號……………………………………… 62 構成十二號……………………………………… 63 結 語 ……………………………………………… 64 參考書目 …………………………………………… 68

    提浪夫原著/劉建國‧劉子倩譯 《 造形的發想 》 六合出版社
    2002年一版
    康丁斯基原著/吳瑪俐譯 《 點 線 面 》 藝術家出版社2000年再版
    康丁斯基原著/吳瑪俐譯 《 藝術的精神性 》 藝術家出版社
    1998年再版
    袁金塔著 《 中西繪畫構圖的比較研究 》 設計家文化出版事業有限公司
    1980年初版
    蘇峰男著 《 山水畫構圖之研究 》 眾文圖書股份有限公司1986年初版
    王秀雄著 《 美術心理學 》 設計家文化出版事業有限公司1981年再版
    安海姆原著/李長俊譯 《 藝術與視覺心理學 》 李長俊1976年初版
    林書堯著 《 色彩學概論 》 三民書局1980年增訂八版
    張 法著 《 中西美學與文化精神 》 淑馨出版社1998年一刷
    王受之著 《 世界現代美術發展 Art Now 》 藝術家出版社2001年初版
    修‧歐納/約翰‧符萊明合著 汪若蘭規劃/莊育旺主編 《 世界藝術史 》 木馬文化事業有限公司2001年初版
    李澤厚、劉綱紀主編 《 中國美學史 》第一卷上、下冊
    漢京文化事業有限公司1986年初版
    黃文叡著 《 現代藝術啟示錄 》 藝術家出版社2002年初版
    李長俊著 《 西洋美術史綱要 》 雄獅圖書股份有限公司
    1998年三版一刷
    嘉門安雄著/呂清夫譯 《 西洋美術史 》 大陸書局1981年六版
    劉振源著 《 抽象派繪畫 》 雄獅圖書公司1998年初版
    劉思量著 《 藝術心理學‧藝術與創造 》 藝術家出版社2002年四版
    劉思量著 《 中國美術思想新論 》 藝術家出版社2001年初版
    史蒂芬‧佛斯特策劃 《 達達的世界 》 台北市立美術館1988年出版
    雄獅西洋美術辭典編委會編譯 《 西洋美術辭典 》
    雄獅圖書股份有限公司1984年修訂版
    W. Kandinksky《 Essays Ueber Kunst und Kuenstler 》Marshall Editions 1967
    Faber Birren 《 Color, Form and Space 》Thames & Hudsom Ltd 1945
    J. Itten 《 The Art of Color 》Reinhold Co 1938

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