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研究生: 顏翩翩
YEN, PIEN-PIEN
論文名稱: 民族樂器匈牙利揚琴之傳承、製作與演奏
Inheritance, Manufacture and Performance of the Hungarian Cimbalom
指導教授: 黃均人
Huang, Chun Zen
學位類別: 碩士
Master
系所名稱: 民族音樂研究所
Graduate Institute of Ethnomusicology
論文出版年: 2012
畢業學年度: 100
語文別: 中文
論文頁數: 192
中文關鍵詞: 匈牙利揚琴傳承製作演奏
英文關鍵詞: Hungarian Cimbalom, Inheritance, Manufacture, Performance
論文種類: 學術論文
相關次數: 點閱:256下載:21
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  • 大約從十五世紀末開始,小型「擊絃德西瑪」(Hammered Dulcimer) 由外傳入匈牙利,在當地流傳了三百多年,其樂器結構雖然持續進步,但始終追趕不上時代的變化,以達到演奏家和作曲家的使用需求;直到十九世紀末製琴師─桑達‧文采爾‧約瑟夫 (SCHUNDA Vencel József, 1845-1923) 於1874年正式確立其樂器形制,增設了止音踏板並擴充音域,真正「匈牙利式揚琴」(Hungarian Cimbalom) 的歷史起源於此刻展開。

    匈牙利揚琴的製琴產業隨著各代國體政權的轉換與社會經濟的變遷,在不同的背景環境求得生存,而戰爭的爆發往往都是影響製琴業發展與血脈傳承之主因,重創了文化的發展資源,即使在漫長歲月中歷經艱苦,飽受摧殘,製琴師始終捍衛著其產業的生命,因他們傑出的成就與貢獻,這件樂器如今才足以成為代表該國的民族象徵。

    本文係以探討匈牙利揚琴之樂器製琴師、工坊與演奏三部分為主體,分析其製琴工藝與產業的傳承脈絡及發展歷程,並紀錄整個製作程序的步驟,欲從中瞭解其樂器結構、製作方式、使用材料、樂器維護及音位系統等相關問題;繼而解析該樂器的演奏工具類型、激發材料選用、演奏方法及其技法之表現與運用,力求闡明該樂器演奏的藝術特色。
    此研究兼具「樂器法」及「演奏法」雙功能之用,從樂器的內外構造、功能、音域、音位排列、演奏技巧、符號及其運用等方面加以論述,以便掌握其樂器的性能與特性。希冀能夠提供相關音樂研究者、樂器製作者或是欣賞者作為指南工具書,這即為本文所具的意義和價值。無非是想盡一份民族音樂研究者的心力,完成對於異文化樂器的研究與保存工作,並對匈牙利揚琴的傳承、推廣與教育做出貢獻。

    The small hammered dulcimer was brought to Hungary about the end of 15th century and circulated for more than 300 years. The structure of instrument had been adjusted frequently, but still failed to meet the needs of local musicians and composers given the drastic changes of time. It was not until the end of 19th century that the dulcimer maker SCHUNDA Vencel József (1845-1923) created an era for a whole new dulcimer, materializing the musical form, incorporating the sustain pedal and increasing the range. That was the historical starting point of true Hungarian cimbalom.

    It has been more than 140 years ever since the manufacturing industry of Hungarian cimbalom first started in 1868. In the context of changing nature of regimes and social/economic developments, the industry survived in a difficult way, not to mention the breakouts of wars that not only influenced the growth and inheritance of the industry, but damaged any possible resources for cultural progress. Cimbalom makers, however, never stopped protecting the industry. Thanks to their unparalleled achievements and contributions, Hungarian cimbalom becomes a token of spirit of the country.

    It is intended in this article to focus on three perspectives - Hungarian cimbalom makers, ateliers, and rendering of cimbalom to offer an analytical take on the inheritance and development of artisanship and development of the industry as well as document the steps of a complete process of cimbalom manufacture. By doing so, the structure of instrument, methods of manufacture, materials to be used, maintenance, and note system could be further discussed. The author also emphasizes analysis of types of hammers, selection of materials, methods and skills to play the instrument, highlighting the artistic features of the instrument.

    This study focuses on both the musical instrument itself and its rendering. From the external and internal structure, function, range, positioning of notes, skills of rendering, musical symbols to the use of instrument, it is attempted to provide a thorough understanding of the capability and characteristic of Hungarian cimbalom.

    It completely fulfills the objective of this study to serve researchers, musical instrument makers, or those who wish to appreciate the musicality of cimbalom as a guidebook. The author is dedicated to the research of ethnic music in the hope to study and reserve the distinctive features of Hungarian cimbalom and make substantial contributions to its inheritance, promotion, and education.

    前言暨誌謝辭 i 中文摘要 iii 英文摘要 v 章節目次 vii 圖例 xi 表例 xix 譜例 xxi 凡例 xxiii 緒論 1 第一節 研究動機與目的 1 第二節 研究範疇與架構 4 第三節 研究方法 9 第四節 文獻回顧 10 第五節 名詞解釋 13 第一章 歷代製琴師傳承與樂器工坊發展 15 第一節 歷代製琴師之傳承 16 一、桑達‧文采爾‧約瑟夫 (SCHUNDA Vencel József, 1845-1923) 19 二、拉約什‧博哈克 (LAJOS Bohák, 1870-1952) 20 三、拉約什‧博哈克 (LAJOSa Bohák, 1906-1984) 21 四、伊斯特萬‧簡梭 (ISTVÁN Jancsó, 1941-) 22 五、奈吉‧阿可胥 (NAGY Ákos, 1966-) 23 六、博拉斯‧高凡奇 (BALÁZS Kovács, 1973-) 24 第二節 歷代樂器工坊之發展 26 一、萌芽與發展時期(十九世紀末─二十世紀初) 28 二、革新與衰竭時期(二十世紀初─二十世紀中) 36 三、復甦與穩定時期(二十世紀中─二十世紀末) 37 四、專業與多元時期(二十世紀末─二十一世紀初) 43 第三節 製琴師的養成訓練 46 第四節 小結 49 第二章 匈牙利揚琴之形制、製作與維護 52 第一節 樂器形制與音位排列 53 一、匈牙利揚琴之形制 54 (一)大型琴 54 (二)中型琴 56 (三)小型琴 57 二、匈牙利揚琴之構造名稱與功能 59 (一)內部結構 59 (二)外部結構 60 三、音位排列 63 (一)「單一」與「混合」規則排列音位 64 (二)「單一」與「混合」不規則排列音位 65 (三)八度音位排列 66 (四)音位排列與演奏手法之運用─以「C大調音階」為例 67 (五)音位排列與演奏手法之運用─以「C大調半音階」為例 67 第二節 製作步驟與過程 69 一、材料準備 71 (一)初胚選材 71 (二)木材處理 72 (三)樣式定型 73 (四)磨面雕塑 74 二、琴體組裝 74 (一)琴框拼裝 74 (二)琴身黏合 75 (三)金屬支撐架 75 (四)左右琴板上色 76 (五)裝左右絃釘與絃軸 76 (六)描繪音柱位置圖 78 (七)放置音柱 79 (八)背板製作 79 (九)面板上色 80 (十)製琴師出產資訊 81 (十一)上面板 81 (十二)琴身雕刻與設計 81 三、漆料上色 82 四、裝絃與調律 83 (一)製絃與加工 83 (二)放置琴橋與銅條 84 (三)裝絃與銅條 85 (四)調律 85 五、配件組裝 86 (一)外琴框 86 (二)琴蓋 87 (三)腳架與固定座 87 (四)止音器 87 (五)搖桿支撐架與連接搖桿 88 (六)踏板安裝 88 第三節 樂器調律與維修保養 90 一、樂器調律 90 (一)調音順序 90 (二)調音方式 92 二、維修保養 94 (一)小修 94 (二)大修 95 第四節 小結 96 第三章 匈牙利揚琴之演奏與運用 99 第一節 演奏工具之類型 99 一、琴槌類型 100 二、激發材質的選用及纏繞方法 103 第二節 演奏方法 106 一、演奏姿勢 106 二、持槌方法 107 (一)「現代琴槌」(RA) 單棒握法 107 (二)「傳統琴槌」單棒握法 108 (三)「傳統琴槌」雙棒握法 109 (四)「吉普賽式」握槌法 109 第三節 演奏技法與運用 112 一、單槌類 113 二、雙槌類 116 三、輪槌類 117 四、撥絃類 118 五、抓絃類 118 六、點絃類 119 七、裝飾音類 120 八、奏法類 122 九、踏板類 123 十、其他類 124 第四節 小結 125 結論 130 參考資料 134 附錄 140 一、2011/7/12-8/8匈牙利田野調查行程表 140 二、2011/7/12-8/8田野日誌 142

    一、中文書籍

    Alan P. Merriam.《音樂人類學》(The Anthropology of Music)。穆謙 譯。北京:人民音樂出版社,2010。

    孔寒冰。《東歐史》。上海:上海人民出版社,2010。

    中國大百科全書總編輯委員會。《中國大百科全書─民族》。北京:中國大百科全書出版社,1998。

    李丹琳 編著。《列國志─匈牙利》。北京:社會科學文獻出版社,2006。

    杜亞雄。《風,來自多瑙河—匈牙利音樂文化》。北京:世界知識出版社,2002。

    杉本賢司、河野孝治 編著。《塗料與塗裝》。石學昌 譯。台北:世茂出版有限公司,2008。

    周力行。《匈牙利史一個來自於亞洲的民族》。台北:三民書局有限股份公司,2007。

    侯鳳菁。《燃燒的多腦河─匈牙利1956年事件真相》。北京:新華出版社,2009。

    佛里曼。《世界是平的》。台北:雅言文化,2005。

    張玉榛、雷達 編。《歐洲民間音樂》。北京:首都師範大學出版社,2006。

    張伯瑜等 編譯。《西方民族音樂學的理論與方法》。北京:中央音樂學院出版社,2007。

    黃定國、黃政勇、梅錫 編著。《木工實習》。台北:弘揚圖書有限公司,2009。

    劉月寧 輯譯。《東歐揚琴音樂文集》。北京:中央音樂出版社,2010。

    黎瑞剛。《吉普賽的智慧─生存的渴望與浪漫》。台北:新潮社文化事業有限公司,2003。

    蔡燦煌。《追憶淡忘中的音樂往昔》。台北:遠流出版社,2010。

    闞思靜、龔坤餘等 譯。《匈牙利史》。黑龍江:人民出版社,1982。

    二、外文書籍

    Bruno Nettl. The Study of Ethnomusicology: Thirty-One Issues and Concepts. Chicago: University of Illinois Press, 2005.

    GAKKIGAKU Shiryokan, The Collection of Musical Instruments 1. Kunitachi College of Music, 1996.

    GAKKIGAKU Shiryokan, Zither. Kunitachi College of Music, 1994.

    Jesse Alan Newhouse Johnston. The cimbal (cimbalom) in Moravia: Cultural organology and interpretive communities. ProQuest: UMI Dissertation Publishing, 2011.

    Nancy Groce. The Hammered Dulcimer in America. Washington: Smithsonian Institution Press, 1983.

    Paul M. Gifford. The Hammered Dulcimer: A History. Lanham, Mass: Scarecrow Press, 2001.

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    Ruth Midgley and others, eds. Musical Instruments of The World. New York: Sterling Publishing Company, 1997.

    SCHUNDA V. József . A czimbalom története. Budapest: Molnár Gézával , 1907.

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    三、學位論文

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    李庭耀。〈中國揚琴起源及演奏與法之探究〉。佛光人文藝術學院碩士論文,2008。

    吳菡。〈古琴工藝初探〉。國立臺北藝術大學碩士論文,2004。

    黃瑤慧。〈南管琵琶之製作工藝及其音樂研究〉。國立臺北藝術大學碩士論文,2003。

    曾薇伊。〈民族樂器阮咸的發展、再造與省思〉。國立臺灣師範大學碩士論文,2008。

    盧煥韋。〈打擊樂器的音色及其演奏方式〉。國立臺北藝術大學碩士論文,2005。

    四、中文期刊

    王朝剛。〈演奏技巧認知的途徑、模式與境界〉。《新疆師范大學學報》No.1 (1993):74-79。

    馮皓。〈揚琴演奏技藝之研究〉。《內蒙古藝術音樂教育與研究》No.2 (2012):31。

    鈴凱。〈談馬林巴琴槌的選擇〉,《音樂天地》No. 11 (2007):48。

    五、外文期刊

    Cartwright, Garth. “Princes amongst men: Journey with gypsy musicians”. No. 34: Traditional music and non-Western art music—Europe, 2008.

    Dregni, Michael . “Django: The life and music of a gypsy legend”. The New Yorker, No.80: 102-108, 2004.

    Leach, John, “The Cimbalom”. Music & Letters, Vol. 53, No.2,1972.

    Loya, Shay. “Beyond 'gypsy' stereotypes: Harmony and structure in the verbunkos form”. Western art music--History. To ca. 1910 (Romantic and post-Romantic), 2008.

    六、樂譜及演出節目冊

    李玲玲。《揚琴基礎演奏教程》。安徽:文藝出版社,2002。

    ───。《揚琴新韻》。高雄:諦聽文化事業有限公司,1999。

    國家國樂團。《蝶飛琴舞揚琴風采》。節目冊,2008。

    項祖華。《項祖華揚琴作品集》。上海:音樂出版社,2001。

    BERESNÉ SZÖLLŐS Beatrix. Magyar Zene Cimbalomra. Budapest: FLACCUS BT, 2004.

    GÉZA Allaga. Cimbalomiskola. Budapest: NEUMA, 2001.

    GÉZA Allaga. 12 Etudes. Budapest: NEUMA, 2001.

    GERENCSÉR SZEVERÉNYI Ilona. Cimbalomtutor. Budapest: EDITIO MUSICA, 1998.

    ION Sarban, Caiet Pentry Tambal 4. Moldova: GRAFEMA LIBRIS, 2006.

    PAPP Lajos. 9 Bagatell Cimbalomra. Budapest: EDITIO MUSICA, 1971.

    TARJÁNI TÓTH Ida. Cimbalomiskola. Budapest: EDITIO MUSICA, 1998.

    PETROVICS. Deux Mouvements. Budapest: EDITIO MUSICA, 1981.

    SZOKOLAY Sàndor. Negy Sirató Cimbalomra. Budapest: EDITIO MUSICA, 1980.

    七、網路資料

    〈cimb(vi)ola〉部落格。http://cimbinfo.blogspot.com/. 摘錄於March 18, 2012。

    〈大衛‧凱特威爾的博士論文《德西瑪》線上圖書館資料庫〉(David Kettlewell's doctoral
    thesis 'The Dulcimer')。http://www.new-renaissance.net/dulcimer. 摘錄於March 1, 2012。

    〈中央音樂學院網站─立式鋼琴構造與維修網站〉。http://202.152.177.66/300510/sem/tlin
    ex0103.htm. 摘錄於October 20, 2011。

    〈中國音樂學院校園新聞網站〉。http://www.ccmusic.edu.cnmusic.edu.cn/xyxw/200804/t20
    804/t20080411_411_4369.html. 摘錄於October 20, 2011。

    〈日本武藏大學樂器資料館網站〉,http://www.musashino-music.ac.jp/gakuen/facilities//museum/calendar.html. 摘錄於March 1, 2012。

    〈布達佩斯音樂中心網站〉(Budapest Music Center)。http://info.bmc.hu/. 摘錄於March 25, 2012。

    〈卡爾帕堤亞餐廳官網〉。http://www.karpatia.hu/en/map. 摘錄於March 1, 2012。

    〈匈牙利貿易辦事處官方網站〉。http://www.hungary.org.tw/chinese/magyarorszag/index.ht
    m. 摘錄於February 20, 2012。

    〈奈吉‧阿可胥製琴網站〉(Nagy Ákos)。http://cimbalomkeszito.hu/01/11en.html. 摘錄於
    19 May 2011。

    〈奈吉‧阿可胥臉書〉。https://www.facebook.com/#!/ photo.php?fbid=109316385824939&se
    t=a.109315212491723.18460.1000023973504&ty=3&theater. 摘錄於February, 20, 2012。

    〈拙風文化網站〉。http://www.wenhuacn.com/news_article.asp?classid=2&newsid. 摘錄於 October 20, 2011。

    〈馬扎爾之音〉(magyarnota)。http://www.magyarnota.com/text_A_horgosi_csarda.html. 摘
    錄於April 28, 2012。

    〈國家交響樂團電子報〉。http://nso.ntch.edu.tw/epamper/1229/index.htm. 摘錄於March 5, 2012。

    〈華音網站〉。http://news.huain.com/html/2011/03/01/news_65702.html. 摘錄於October 20, 2011。

    〈粵華揚琴公司官方網站〉。http://bjyhyq.b2b.hc360.com/shop/show.html. 摘錄於19 May
    2011。

    〈歌劇鋼琴官方網站〉(Opera Zongoraterem)。http://www.zongora.info/bemutatkozunk.php. 摘錄於19 May 2011。

    〈臺灣海外網中央社線上新聞〉,http:// www.taiwanus.net/news/news/2005/2005/20089120010247.htm. 摘錄於March 5, 2012。

    〈聯合新聞網〉。http://photo.udn.com/NEWS/a0115/15.htm. 摘錄於March 5, 2012。

    《羅姆線上資料庫》(ROMBASE)。http://romani.uni-graz.at/rombase/. 摘錄於Dec 20, 2011。

    〈羅馬尼亞霍拉樂器廠〉。http://www.hora.ro/pages/others.htm. 摘錄於February 20, 2012。

    八、影音資料

    海倫莎‧維多利亞 (HERENCSÁR Viktória)。《匈牙利揚琴─欽巴龍講座》。臺灣揚琴協會,2007。

    寇帕欽斯基 (Viktor Kopatchinski)。《匈牙利揚琴 v.s. 中國揚琴解說示範講座》,2005。

    九、訪談

    奈吉‧阿可胥 (NAGY Ákos)、斯卡‧拉斯洛 (CSEKE László)、博拉斯‧高凡奇 (BALÁZS Kovács)、伊斯特萬‧簡梭 (ISTVÁN Jancsó) 海倫莎‧維多利亞 (HERENCSÁR Viktória) 魯卡斯‧米可羅許 (LUKÁCS Miklós) 沙賴‧約瑟夫 (SZALAI József) 堤凡達‧佛徒樂 (TIVADAR Fatyol) 法克斯‧納多 (FARKAS Nándor) 昂格爾‧巴拉茲 (UNGER Balázs) 巴羅格‧卡爾曼 (BALOGH Kàlmàn) 法克斯‧羅莎 (FARKAS Rozsa,) 蘇姍‧帕狄 (ZSUZSA Pándi) 多比‧艾爾諾 (DOMBI Ernő) 製琴師與演奏家之專訪。顏翩翩 訪問。2011/7/12-8/8匈牙利─布達佩斯。攝影、錄音、筆記。

    十、其他

    〈第一屆世界揚琴大會手冊〉(Cimbalom World Congress)。Budapest: 1991。

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