研究生: |
林思貝 |
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論文名稱: |
布雷茲《無主之槌》及自我創作的分析與研究 |
指導教授: | 蕭慶瑜 |
學位類別: |
碩士 Master |
系所名稱: |
音樂學系 Department of Music |
論文出版年: | 2009 |
畢業學年度: | 97 |
語文別: | 中文 |
論文頁數: | 298 |
中文關鍵詞: | 布雷茲 、無主之槌 、廿世紀音樂 、現代創作 |
論文種類: | 學術論文 |
相關次數: | 點閱:231 下載:87 |
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廿世紀的音樂,打破了傳統舊有的形式,作曲家們企圖以豐富的表現力來引領聽眾用直覺去感受音樂之美感。而為了豐富音樂的語言,作曲家們往往喜歡將音樂與文學做結合,希望能讓音樂開創出嶄新的發展與意義。而其中,現代音樂與文字的結合,便是最常見的一種組合。文字,往往能啟發作曲家們的創作,不論是將文字當作是歌詞,或是像標題音樂一樣,利用文字的內容來描寫音樂,都能使作曲家在創作時有無限的想像力。到了廿世紀,作曲家們依舊以詩詞和音樂融為一體為目標,但這樣類型的音樂,卻有個改變,莫過於聲樂與室內樂的結合。
在現代音樂中,音樂與文學結合的形式,聲樂和室內樂的組合便是最常見的,其中,布雷茲(Pierre Boulez, 1925- )的作品《無主之槌》(Le Marteau sans maître, 1953-1955)便是著名作品之一。二十世紀後半期,法國樂壇中重要的作曲家布雷茲,選自法國超現實主義詩人夏爾(René Char, 1907-1988)的三首詩作為歌詞,安排女低音與六位演奏家在全曲中交替出現,設計全曲歸於三個套曲之中,共有九個樂章。本論文研究目的在於探討布雷茲《無主之槌》的作曲手法,研究文字與創作之設計結合,詳細分析配器此素材在作品之中,是如何銜接聲樂與器樂的角色地位、是如何豐富音響組合變化。並希望從分析中所學習到的作曲技巧與獲得之靈感,轉化到創作,實踐於自我音樂之中。
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