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研究生: 高心茹
KAO, HSIN JU
論文名稱: 運用後殖民理論分析鄧南光紀實攝影作品之研究
A Study of Applying the Postcolonial Theory to Analyze the Documentary Photography of Deng Nan Guang
指導教授: 吳祖銘
學位類別: 碩士
Master
系所名稱: 圖文傳播學系
Department of Graphic Arts and Communications
論文出版年: 2013
畢業學年度: 101
語文別: 中文
論文頁數: 86
中文關鍵詞: 鄧南光紀實攝影後殖民理論
論文種類: 學術論文
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  • 鄧南光(1907-1971)對台灣早期的攝影發展深具貢獻與影響,其留日就學的背景奠定了日後紀實風格之攝影特色,為台灣早期紀實攝影的關鍵人物之一。

    紀實攝影之重要意義在於透過鏡頭了解人的生活方式,認知社會之意識型態層面,闡明人文關懷與文化省思。鄧南光的創作歷程橫跨日治時代皇民文化及台灣光復後時期,反映其攝影題材的多元性,不僅著重社會紀實風貌和新竹北埔客家民情等議題,同時具有人文情感關懷之特色。

    由於鄧南光之創作時代背景與特色,本研究試運用後殖民理論,觀察鄧南光紀實攝影作品中的後殖民現象。依據《鄉愁.記憶.鄧南光》(張照堂,2002)一書中之分類,研究範圍侷限於「戰事切片」及「酒室風情」之類別,假設這些作品存在當時社會中的後殖民現象,探討其中之文化意涵。

    本研究發現「戰事切片」系列作品中所存在的皇民化現象,可發現台灣人對日本文化的認同根深蒂固,也看出當時台灣大多數的人民,對民族認同及自我身分定位的混淆。另外,透過鏡頭觀察「酒室風情」系列作品,凝視這些女性的風華與黯然,也記錄著於父權體制的時代,男人與生俱來即擁有各種權力,享有如帝國主義般的優勢,女性則似Edward Waefie Said論點中的他者(other),淪為被殖民國和附屬者。

    目錄 第壹章 緒論 第一節 研究背景與動機 1 第二節 研究目的與問題 4 第三節 名詞解釋 5 第貳章 文獻探討 7 第一節 紀實攝影之意義 7 第二節 紀實攝影之發展概況 11 第三節 後殖民理論之初探 22 第四節 相關研究之結論與發現 27 第五節 鄧南光紀實攝影之創作特色與貢獻 32 第參章 研究方法 39 第一節 研究架構 39 第二節 研究方法 41 第三節 研究範圍 44 第肆章 研究結果與探討 47 第一節 戰事切片 47 第二節 酒室風情 60 第伍章 研究結論與建議 73 第一節 研究結論 73 第二節 未來工作與建議 80 參考文獻 83 圖目錄 圖2-1:暗巷裡閒晃的小孩 11 圖2-2:群聚於街角舊建築的青少年 11 圖2-3:擦皮鞋小童 12 圖2-4:船上的工人 12 圖2-5:賣燈罩的小販 13 圖2-6:清晨的巴黎街景 13 圖2-7:畫家 13 圖2-8:扛磚頭的水泥工人 13 圖2-9:約紐巷弄裡的生活景像 14 圖2-10:生活環境惡劣的曼哈頓貧民區居民 14 圖2-11:印地安酋長 15 圖2-12:獵捕鮭魚的青年 15 圖2-13:穿著熊皮大衣的印地安人 15 圖3-1:研究架構圖 39 圖4-1:鄧南光1944取得台灣登錄寫真家証書 48 圖4-2:鄧南光1945於中壢拍攝出征前的吳鴻麒與吳鴻煎 49 圖4-3:吳鴻麒與吳鴻煎出征壯行會隊伍 49 圖4-4:中壢出征壯行會隊伍 49 圖4-5:鄧南光家族系譜簡圖 52 圖4-6:鄧南光1945於北埔拍攝鄧騰釬出征祝應會 53 圖4-7:姜煥蔚、鄧騰釬和莊阿魁出征祝應會 53 圖4-8:五名北埔子弟出征前的合影紀念 54 圖4-9:北埔地方人士送別入伍青年 54 圖4-10:鄧南光1942拍攝出征軍隊 56 圖4-11:鄧南光1943拍攝學徒兵動員大會 56 圖4-12:倚門而立的女子 63 圖4-13:讀信女子 63 圖4-14:清麗女子半身照 63 圖4-15:望向窗外的女子 63 圖4-16:相擁而坐 63 圖4-17:清秀佳人 63 圖4-18:坐在籐椅上的女子1 64 圖4-19:坐在籐椅上的女子2 64 圖4-20:伴著酒瓶沉思1 64 圖4-21:伴著酒瓶沉思2 64 圖4-22:相視而笑 64 圖4-23:宴席結束的情景 64 圖4-24:補妝 66 圖4-25:窺視 66 圖4-26:與女子對望的男客 66 圖4-27:與男客對望的女子 66 圖4-28:陪酒場景1 67 圖4-29:演唱中的歌女 67 圖4-30:掩面害羞的女子 67 圖4-31:陪酒場景2 67 表目錄 表一:戰後台灣紀實攝影史略簡表(1946-2004) 18

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