研究生: |
曹銘倉 Tsaur, Ming-Tsang |
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論文名稱: |
郭朵夫斯基《帕薩卡雅舞曲》及《出自小約翰‧史特勞斯為主題的交響變容》之第二首〈蝙蝠〉作品之詮釋研究 |
指導教授: | 程彰 |
學位類別: |
碩士 Master |
系所名稱: |
音樂學系 Department of Music |
論文出版年: | 2015 |
畢業學年度: | 103 |
語文別: | 中文 |
論文頁數: | 171 |
中文關鍵詞: | 郭多夫斯基 、帕薩卡雅舞曲 、交響變容 、鋼琴改編曲 、《未完成交響曲》 、歌劇《蝙蝠》 |
英文關鍵詞: | Godowsky, Passacaglia, symphonic metamorphosis, Piano Transcriptions, Unfinished Symphony, Die Fledermaus |
DOI URL: | https://doi.org/10.6345/NTNU202205262 |
論文種類: | 學術論文 |
相關次數: | 點閱:181 下載:19 |
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「為何當我們認為:變奏曲被視為值得這麼做,是因為『改變了原作』,而改編曲不值得,也是因為「改變了原作」呢?」
布梭尼(Ferruccio Busoni, 1866-1924)
變奏的作曲技術,自古即有;自浪漫時期以降,展現巨匠炫技演奏的改編曲,大行其道,雖歷經時代審美變遷,詮釋風格轉為以「原真性」(Authenticity)為尊。因此,選取他人的既成作品加以改寫、重組,變奏曲與改編曲雖有著類似的過程,但現今評價卻截然不同:變奏曲在「引用素材而本於素材做出改變」的本質上,是最有「改編性質」的原作;而高度自由化的改編,事實上已是相當接近最富「自發的個人構思」色彩的改編。變奏曲有機會被以原作評價,改編曲則僅視為個人化的添飾,或僅為演出而妥協、扭曲原作的作品;若以成品的構型來看,重組手法、變形的程度,事實上更大幅度決定了作品是否具有「個人的原創性」,而非單純的將「非原作」的作品而一概視之。
出生於立陶宛的郭朵夫斯基(Leopold Godowsky,1870-1938)為鋼琴歷史上,演奏機能令人咋舌的巨匠之一,其所擅長編寫的高難度改編曲,成為世人對他的主要印象,另一方面也成為主要的偏見之一。本文選取其原作及改編曲中,分別為最靠近「原創作品與改編作品分野」的兩個作品:引用了舒伯特《未完成交響曲》的《帕薩卡雅舞曲》(Passacaglia,1927)以及《出自小約翰•史特勞斯作品主題的交響變容》(Symphonische Metamorphosen Johann Strauss’scher Themen)之第二首〈蝙蝠〉(No. 2, Die Fledermaus)加以探討,將其「高度重組」的寫作手法加以分析,並與實際的演奏詮釋加以研究。
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