研究生: |
陳涵筠 |
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論文名稱: |
出奇以制勝─論李漁小說、戲曲之奇 |
指導教授: | 林保淳 |
學位類別: |
碩士 Master |
系所名稱: |
國文學系 Department of Chinese |
論文出版年: | 2015 |
畢業學年度: | 103 |
語文別: | 中文 |
論文頁數: | 137 |
中文關鍵詞: | 李漁 、十二樓 、無聲戲 、連城璧 、十種曲 、奇 、敘事學 、接受美學 |
DOI URL: | https://doi.org/10.6345/NTNU202205569 |
論文種類: | 學術論文 |
相關次數: | 點閱:197 下載:26 |
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從古至今,傑出的小說家、戲曲家不計其數。但像笠翁一樣身兼二職,又具有一套完整的戲曲理論者,並無其人。笠翁跨足小說界、戲曲界,且表現傑出,成果優異,堪稱為史上第一人,無人能及。而笠翁無論是戲曲或小說皆有一明顯特色,即是標新求奇。本論文以奇為主旨,企圖勾勒出笠翁所展現的各種奇之面向。包含笠翁生平之奇、思想之奇、戲曲小說作品之奇,並運用敘事理論及接受美學之理論,以新的角度切入探討,開拓新的研究面向。
本論文分為七章,各章探討內容如下:
第一章:緒論。此章說明本論文的研究動機與目的,以及文獻探討之梳理。研究範圍以《李漁全集》為主,除了文本細論之外,希冀以敘事學理論及接受美學理論切入探討,用新的詮釋觀點,發掘笠翁作品之奇,開拓新的研究面向。
第二章:從「奇」說起。探討「奇」的歷史流變,以及笠翁新奇的創作技巧。奇與正相生相成,析論《孫子兵法》至《文心雕龍》再到唐傳奇過程,奇的指稱意義轉變。明代小說戲曲,神鬼之奇崛起,笠翁不喜炫奇飾怪,流於荒誕,故著重於人倫日常之發想,以神鬼為輔,駕馭鬼神而不受其制約,造出一篇篇人情之奇文。
第三章:李漁思想之奇變。從笠翁之價值觀切入,由生活之奇、思想之奇窺見笠翁對作品之影響。笠翁是生活藝術家,對事物觀察敏銳,保有好奇心。笠翁肯定欲望乃自然之存在,其站在人性的角度,提出對道德的質疑,顛覆禮教的傳統,展現其脫俗的新奇思維。
第四章:李漁創作之奇變。此章探討笠翁於作品中的造奇之法,透過奇題材,奇文字,奇手法探論笠翁作品中奇的表現,以及以奇為前提,對作品產生的限制。
第五章:以敘事角度論李漁作品之奇。用敘事理論探討作家與作品的關係,從敘述視角、陌生化、表層訊息、深層訊息四個面向切入,探討笠翁小說、戲曲敘事模式之奇。
第六章:從接受美學理論看李漁作品之奇。此章以接受美學、讀者反應理論,探討作品與讀者的關係。分別以平民、文人、作者劇作家及導演身分三方面剖析,從虛擬讀者、未定點理論、期待視野探究讀者對笠翁小說、戲曲之奇與讀者之關係。
第七章:結論。本章為總結本論文的研究成果,並提供可進一步研究的課題。
一、專書(依作者姓氏筆畫排列)
(一)研究文本
李漁:《李漁全集》,浙江,浙江古籍出版社,1992年10月。
(二)研究專著
(德)H.R. 姚斯,(美)R.C. 霍拉勃著:《接受美學與接受理論》,遼寧人民出版社,
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齊裕焜:《明代小說史》,浙江,浙江古籍出版社,1997年。
齊裕焜主編:《中國古代小說演變史》,敦煌文藝出版社,1999年。
楊義:《中國古典白話小說史論》,台北,幼獅文化廣場,1995年。
萬晴川:《風流道學─李漁傳》,杭州,浙江人民出版社,2005年。
賈文仁:《古典小說大觀園》,台北,丹青圖書公司,1983年。
劉大杰:《中國文學發展史》,台北,華正書局,2004年。
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歐陽代發:《話本小說史》,湖北,武漢出版社,1994年。
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羅勃C‧赫魯伯(Robert C. Holub)著,董之林譯:《接受美學理論》,台北,駱駝
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二、單篇論文(依年代排列)
(一)期刊論文
駱雪倫:〈李漁戲劇小說中反映的思想與時代〉,《大陸雜誌》第50卷第2期,1974
年。
葉慶炳:〈短篇話本的常用佈局〉,載於《古典小說評論》,台北,幼獅文化,1985
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李惠綿:〈李漁劇作中的神異情節〉,《中國文學研究》第5期,1991年5月。
胡萬川:〈人情慘刻─明清小說中搶奪絕產的故事〉,載《小說戲曲研究》第4
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林保淳:〈「妒婦」與明清小說〉,載《第二屆明清之際中國文化的轉變與延續學
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羅中琦:〈李漁科諢論及其實踐〉,《古今藝文》第29卷第4期,1993年8月。
徐宗潔:〈「一夫不笑是吾憂」─論李漁「風箏誤」的喜劇佈局〉,《中國語文》,
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胡萬川:〈談才子佳人小說〉,載《話本與才子佳人小說之研究》,台北,大安出
版社,1994年。
賴慧玲:〈李漁喜劇「笑點」的語用前題分析─以「風箏誤」、「蜃中樓」、「奈何
天」為例〉,《東海中文學報》第11期,1994年12月。
吳波:〈論因果觀念與明清小說的創作〉,《松遼學刊(社會科學版)》1995年第3
期。
楊義:〈李漁小說:程式化個性化的審美張力〉,《學習與探索》1995年第3期。
劉紅軍:〈《連城璧》、《十二樓》在白化短篇小說藝術發展史上的地位〉,《明清小
說研究》1995年第3期。
劉興漢:〈論李漁在中國小說史中的地位〉,《東北師大學報》1995年第2期。
郭英德:〈稗官為傳奇藍本—論李漁小說戲曲的敘事技巧〉,《文學遺產》1996年
第5期。
黃強:〈論李漁小說改編的四種傳奇〉,《李漁研究》,杭州,浙江古籍出版社,1996
年。
鐘明奇:〈試論李漁「無聲戲」小說創作思想的發生〉,《明清小說研究》1996年
第2期。
楊清惠:〈論李漁「風箏誤」反映的劇場意識〉,《問學集》第7期,1997年12
月。
郭英德:〈論元明清小說戲曲中的雷同人物形象〉,《明清小說研究》1997年第4
期。
高小康:〈論李漁戲曲理論的美學與文化意義〉,《文學遺產》第3期,1997年。
秦川:〈李漁《十二樓》與吳敬梓《儒林外史》的諷刺藝術之比較〉,《九江師專
學報》1997年第1期。
鄭振鐸:〈明清二代的平話集〉,收錄於《鄭振鐸全集》第四卷,河北,花山文藝
出版社,1998年11月。
單文惠:〈「笠翁十種曲」研究〉,《國立臺灣師範大學國文研究所集刊》,第44
期,2000年6月。
塗怡萱:〈李漁戲曲理論中的觀眾意識〉,《中極學刊》2001年第1期。
周毅:〈勸懲與娛樂—李漁小說的創作旨歸〉,《黑龍江社會科學學報》2001年第
2期。
徐世中、王光磊:〈試論李漁白話短篇小說的獨特藝術性〉,《廣西社會科學》第
5期,2001年。
雷曉彤:〈李漁的婚戀、女性觀〉,《九江師專學報》2001年第4期。
雷曉彤:〈論馮夢龍、凌濛初對李漁小說創作與理論的影響〉,《江西師範大學學
報》(人文社會科學版)第35卷第2期,2002年5月。
劉慧珠:〈李漁文學觀中的虛實論〉,《修平學報》第5期,2002年9月。
王建科:〈試論李漁小說中的科諢藝術〉,《青海師範大學學報》(哲學社會科學
版)2003年第1期。
呂依嬙:〈機趣、戲謔、新詮釋─論李漁《無聲戲》的性別書寫〉,《中極學刊》
第3期,2003年12月。
徐凱:〈好色、好貨、率真—《十二樓》、《無聲戲》中的尚情傾向〉,《黑龍江社
會科學學報》2003年第6期。
代順麗:〈對《無聲戲》的異議〉,《湖北師範學院學報》(哲學社會科學版),第
24卷第2期,2004年2月。
代順麗:〈論《無聲戲》對話本小說的繼承與革新〉,《漳州師範學院學報》(哲學
社會科學版),2004年第2期。
何大衛:〈明末清初的「男色」風氣與笠翁之文學作品〉,《中國文學研究》,2004
年12月。
徐志平:〈第二性中的他者─清初話本小說中的妾、媳與婢女〉,收錄於鮑家麟編
著《中國婦女史論集》第六集,台北,稻香出版社,2004年。
崔榮華:〈明清社會「男風」盛行的歷史透視〉,《河北學刊》第24卷第3期,2004
年5月。
王敏:〈論李漁擬話本小說的個性特徵〉,《齊魯學刊》,2005年第6期。
陳秋良:〈談李漁「蜃中樓」的新創原素〉,《中國語文》,第574期,2005年4
月。
張小芳:〈從《連城璧》論李漁作品的反諷性質〉,《語文學刊》,2006年12月。
張秀玉:〈悲觀迷霧的女性世界—李漁小說的女性觀解讀〉,《寧德師專學報》2006
年第3期。
朱亮潔:〈李漁的園林生活及隱逸思維〉,《中國文學研究》,第22期,2006年6
月。
吳華雯:〈試論李漁小說創作的商業化〉,《廈門廣播電視大學學報》2006年第1
期。
楊東方、王海燕:〈論李漁小說愛情的創新性及其意義〉,《社科縱橫》第21卷第
9期,2006年。
劉淑麗:〈從《連城璧》及其《外編》看李漁的兩性觀〉,《明清小說研究》2006
年第2期。
藺九章:〈李漁小說的虛構藝術〉,《邯鄲學院學報》2006年第1期。
王鐿容:〈傳「奇」乎?傳「教」乎?─《千古奇聞》的編選視域初探〉,《中極
學刊》,2008年第7期。
毛攀云:〈論李漁戲曲創作的理論自覺〉,《重慶科技學院學報》(社會科學版),
2008年第10期。
徐志平:〈李漁話本小說的創新意識及其解構〉,《第四屆文學創意與典範學術研
討會論文集》,2008年6月。
劉幼嫻:〈談李漁以稗官為傳奇藍本的創作理念─以小說〈生我樓〉與傳奇《巧
團員》為例〉,《興大人文學報》第41期,2008年9月。
劉原州:〈李漁《奈何天》傳奇析論(上)〉,《國文天地》第283期,2008年12月。
黃瑛:〈《奈何天》:從小說到傳奇〉,《社會科學論壇》(學術研究卷),2009年1
月。
詹皓宇:〈書寫才女─李漁「喬復生王再來二姬合傳」評析〉,《東方人文學志》
第四期,2009年。
劉原州:〈李漁《奈何天》傳奇析論(下)〉,《國文天地》第284期,2009年1月。
羅中琦:〈李漁《十種曲》慣用情節析論〉,《中國語文》第622期,2009年4月。
王昕:〈從擬話本編創方式論李漁《無聲戲》小說的價值和意義〉,《文藝研究》
2010年第7期。
李軍鋒:〈李漁小說的尚奇觀在藝術手法中的展現〉,《山東省青年幹部管理學報》
第5期,2010年9月。
杜書瀛:〈虛與實─李漁戲曲美學隨談〉,《揚州大學學報》(人文社會科學版)第
14卷第3期,2010年5月。
汪詩珮:〈圖像、敘事、讀者反應:論李漁的〈譚楚玉〉與《比目魚》〉,《中正大
學中文學術年刊》,第15期,2010年6月。
邱海珍:〈李漁白話短篇小說中的才女形象探析〉,《大慶師範學院學報》第30
卷第2期,2010年3月。
徐志平:〈短篇小說的特質及其敘事分析〉,收錄於《中文創意教學示例》,高雄:
麗文出版社,2010年9月。
梁春燕:〈從李漁與馮夢龍之差異看擬話本小說之衰落〉,《文史縱橫》,2010年6
月。
趙炎秋:〈李漁文學創作思想試探〉,《湖南城市學院學報》第31卷第5期,2010
年9月。
藺九章:〈李漁小說尚奇藝術新論〉,《名作欣賞》第20期,2010年7月。
陳寧:〈從《無聲戲》看李漁的戲曲觀對小說創作的影響〉,《綏化學院學報》第
31卷第1期,2011年2月。
傅承洲:〈馮夢龍話本與李漁話本比較〉,《中南民族大學學報》,(人文社會科學
版)第31卷第3期,2011年5月。
陳佳彬:〈李漁創作理論及其實踐〉,《育達通識學報》第2期,2012年1月。
(二)學位論文
吳芬燕:《李漁話本小說研究》,高雄師範大學中文研究所碩士論文,1986年。
吳淑慧:《李漁及其《十種曲》研究》,淡江大學中文研究所碩士論文,1997年。
徐志平:《清初前期話本小說之研究》,台灣大學中文研究所博士論文,1997年。
呂宜哲:《李漁小說理論探述──從《閒情偶寄》中的「文學觀」談起》,東海大
學中文研究所碩士論文,1998年。
余美玲:《李漁的《連城璧》與《十二樓》之研究》,清華大學中文研究所碩士論
文,2002年。
劉幼嫻:《李漁的戲曲理論》,中山大學中文研究所博士論文,2004年。
林雅鈴:《李漁小說戲曲研究》,東海大學中文研究所博士論文,2005年。
朱亮潔:《李漁新論──遺民觀點的考察》,中央大學中文研究所碩士論文,2006
年。
彭郁文:《雅俗之趣對李漁園林觀的影響》,元智大學中文研究所碩士論文,2008
年。
陳美芳:《李漁《十二樓》之女性研究》,臺南大學國語文教學碩士班碩士論文,
2008年。
江仁瑞:《李漁十二樓的創作特質研究》,彰化師範大學國文研究所碩士論文,2008
年。
陳靖怡:《風月與風教:李漁與袁枚小說之研究》,政治大學國文教學碩士在職專
班碩士論文,2010年。
許鳳鳴:《李漁《十二樓》之研究》,高雄師範大學國文教學碩士論文,2010年。
蕭淑汶:《李漁小說貞節觀研究》,高雄師範大學國文研究所碩士論文,2011年。
陳佳彬:《李漁戲曲作品及理論研究》,中央大學中文研究所博士論文,2011年。
韓佩思:《李漁擬話本小說中的人物審美形象與情理觀》,中興大學中文研究所碩
士論文,2011年。
詹淑蜜:《李漁話本《無聲戲》研究》,南華大學中文研究所碩士論文,2012年。
趙永紝:《李漁《風箏誤》研究》,中國文化大學中文研究所碩士論文,2012年。