象徵（symbol）是指用具體的事物寓意某種特殊的意義。藝術家通過描寫與主題有關的事物並予以間接的暗示，以傳達更為豐富的內涵。本論文重心將放在象徵性之風景畫，以及個人灌注於風景畫中的生命本質之探討，並加以解析個人之創作實踐心得。論文架構首先是關於風景畫的文獻探討，再者是象徵主義繪畫的分析，以及與有關在風格上相近的超現實主義和魔幻寫實主義之比較；另外關於探究生命本質的理論，從個人較熟悉的宗教及哲學的觀點出發，透過象徵性的手法傳達對生命本質的省思，最後整理個人創作脈絡，揭示本論文的研究內容與範圍。

筆者一直以來希望透過具象寫實繪畫傳達生命本質、思索自然萬物之真相，透過象徵性的觀點和創作手法得以有效的表現，現階段創作題材上以風景畫為主，藉由風景創作可適切地融攝中西方探討生命本質之理論，東方佛學思想中「緣起」，為一切事物皆依因緣條件而生起或出現之論述；以及萬物之構成元素「五蘊」是研究重心之一；西方詩人波特萊爾的「萬物照應」論，其充滿隱喻暗示的創作思維，即來自於觀察自然，體會萬物之相互依存、彼此照應的關係。

本論文的研究目的，乃藉由象徵性風景畫之創作與研究，檢視自身之思想脈絡與創作軌跡、探究個人作品與象徵性繪畫的相關性，以及將哲學及宗教對於生命本質的理解及看法深植創作內涵中，期望能較完備地建立自我創作風格與理論體系。

Symbol refers to the use of specific things as a metaphor for special meaning. In artistic creation, the author conveys a more plentiful connotation by describing the elements related to the subject and giving them an indirect implication. This thesis will focus on the symbolist landscape painting and the exploration of the nature of life in landscape painting in which I perfuse, as well as the analysis of my creative experience. The structure of this paper is as such: Firstly, I will discuss the literatures on landscape painting. Secondly, I will analyse symbolist paintings, and, thirdly, I will make comparisons between symbolist paintings and surrealism and magical realism, which are similar to symbolism in their style. On the other hand, in regards to the theories that explore the nature of life, I will start both religious and philosophical points of view, with which I am more familiar, and express the contemplation about the essence of life in a symbolic way. Finally, I will sort out my creative context, revealing the content of this research and the scope of this paper.

I have always wanted, through representational realistic painting, to convey the essence of life and contemplate about the truth of all things in nature, and these are done effectively by employing symbolic point of view as well as symbolic ways creation. At present, the themes of my creations are mainly landscape painting, since such creations allow me to integrate both Eastern and Western theories about the essence of life. The “origin” of Oriental Buddhism expresses the thought that the coming-into-being or the emergence of all things is in accordance with the conditions. In addition, my research also focuses on "five aggregates” as the elements of all things. Charles Baudelaire’s theory of “Correspondances”, of which the creative thinking is full of metaphors, originated through the observation of nature and the experience of the interdependence of all things as well as the relationships between each other.

The purpose of this thesis is, through the research and creation of landscape painting, to examine my own thoughts and creative trajectory, to explore the relevance of my works to symbolic painting, and to imprint in creative connotations the philosophical and religious views about the nature of life. I expect to establish self-creation style and theoretical system in a more complete way.

中文書目

丁福保編：《佛學大辭典》〈華嚴佛學：因陀羅的寶網〉，大陸：文物
出版社，1984。
王受之：《世界現代美術發展》，台北：藝術家出版社，2001。
王受之：《世界現代美術發展》。台北市：藝術家出版社，2001。
中山延二，《華嚴哲學素描》，第二章：〈否定的媒介〉，京都：百華
苑，1978。
朱恆雄：《拉斐爾前派與象徵主義美術》。台北市：藝術家出版社，
2003。
李明明：《法國近代藝術：踏出沙龍∙走向現代》。台北市：藝術家發
行，2011。
李明明：《古典與象徵的界線：法國象徵主義畫家莫猴急其詩人寓意
畫》。台北市： 東大發行，1994。
李長俊：《西洋美術史綱要》。台北市：雄獅圖書，1980。
李雄揮：《哲學概論》。台北市：五南圖書出版公司，1991。
李澤厚：《美的歷程》。新北市：元山書局，1986。
何政廣：《歐美現代美術》，台北：藝術家出版社，2002。
何懷碩：《給未來的藝術家》。新北市：立緒文化出版，1996。
吳冠中 著／陳瑞獻 編：《要藝術不要命》。台北市：遠行出版，
1990。
林宜靜：《台灣當代風景畫》，台北：玉山社出版事業有限公司，
2004。
徐恒志：《學佛是怎麼一回事》，中國佛教線上－佛典寶庫。
柳鳴九：《未來主義∙超現實主義∙魔幻現實主義》，台北：淑馨出版
社，1990。
柳鳴九：《未來主義∙超現實主義∙魔幻現實主義》。台北市：淑馨，1990。
章華：《思想的形狀－西方風景畫的意蘊》，北京：北京大學出版社，
2011。
陳鼓應：《存在主義》，台灣商務，台北市，1992。
張心龍：《風景∙繪畫》，台北：雄獅圖書股份有限公司，2002。
曾長生：《拉丁美洲現代藝術》，台北：藝術家出版社，1997。
曾長生：《超現實主義藝術》，台北：藝術家出版社，2000。
葉玉靜：《台灣美術評論全集－林惺嶽卷》。藝術家出版社。
傅佩榮：《究竟真實：傅佩榮談老子》，天下文化，台北市，2006。
蔡源煌：《從浪漫主義到後現代主義》。台北市：雅典出版，1991。
劉笑敢：《兩種自由的追求：莊子與沙特》，正中書局，台北市，
1994。

中譯書目

丹維爾（Denvir, Berbard）：《後印象派》，台北市：遠流，1995。
池上英洋 監修／葉廷昭 譯：《大人的西洋美術史》。台北市：采實出
版集團，2016。
肯尼斯•克拉克（Kenneth Clark），廖新田譯：《風景入藝》，台
北：典藏藝術家庭股 份有限公司，2013。
阿恩海姆（Arnheim, Rudolf）著，郭小平/翟燦譯：《藝術心理學新
論》。台北市：台灣商務印書館，1992。
奇普（Chipp, Herschel B.）著，余珊珊譯：《現代藝術理論》。台
北市：遠流出版，2004。
哈森（Ihab H. Hassan）：《波特萊爾的「萬物照應」：類同的辯證
詩法》。
亞瑟•丹托（Danto, Arthur C.）著，林雅琪、鄭慧雯譯：《在藝術終
結之後：當代藝術與歷史藩籬》（After the End of Art:
contemporary art and the pale of history）。台北：麥
田，（2004）。
宮下規九朗 著／楊明綺 譯：《這幅畫，原來要看這裡》。台北市：新
經典圖文傳播，2016。
蓋伯利克（Gablic, Suzi）著，項幼榕譯：《馬格利特》。台北市：
遠流出版，1999。
蘇珊•朗格（Susanne K.Langer）：《情感與形式》，台北：商鼎出
版，1991。

外文書目

Ades, Dawn: Dali, Lodon: Thames and Hudson Ltd, 1988.
Anbinder, Paul: Wildworld: The Art of John Wilde, New
York: Hudson Hills Press, Inc., 1999.
Bowers, Maggi Ann: Magic(al) Realism, New York:
Routledge, 2002.
Clark, Kenneth, Landscape into Art, London: John Murray,
1997.
Dube, Wolf-Dieter: The Expressionists, London: Thames and
Hudson Ltd, 1972.
Fliedl, Gottfried: Gustav Klimt: The World in Female
Form, Köln: Taschen GmbH, 2006.
Garver, Thomas H: George Tooker, San Francisco,
California: Pomegranate Artbooks, 1992.
Garver, Thomas H: George Tooker, San Francisco,
California: Pomegranate Artbooks, 1992.
Gibson, Wlter S.: Hieronymus Bosch, London: Thomas and
Hudson Ltd,1973.
Kallir, Jane: Gustav Klimt: 25 Masterworks, New York:
ABRAMS,2002.
Kirstein, Lincoln: Paul Cadmus, San Francisco,
California: Pomegranate Artbooks, 1992.
Loyd, Jill/Peppiatt, Michael ed.: Christian Schad and The
Nenu Sachlichkeit, New York: Nenu Galerie, 2003.
Lucie-Smith, Edward: Sexuality in Western Art, London:
Thames and Hudson Ltd, 1972.
Miller, F. P. / Vandome, A. F. / McBrewster, John ed.:
Magic Realism, Kentucky: VDM Publishing House
Ltd,2010.
Muthesius, Angelika/ Riemschneider, Burkhard ed.:
Twentieth-Centure Erotic Art, Köln: Benedikt Taschen,
1993.
Mitchell, W. J. T., Landscape and Power, Chicago and
London: The University of Chicago Press, 1994.
Prettejohn, Elizabeth/ Trippi, Peter/ Upstone, Robert/
Wageman, Patty: J. W. Waterhouse : The Modern Per-
Raphaelite, London: Royal Academy of Art,2009.
Rochfor, Desmond: Mexican Muralists: Orozco, Rivera,
Siqueiros, London: Laurence
King Publishing Ltd, 1993.
Skira ed.: The Artistic Culture between the Wars 1920-
1945, New York: Rizzoli, 2006.
Strecker, Jacqueline ed.: The Mad Square: Modernity in
German Art 1910-37, New
South Wales: Art Gaiiery of NSW, 2011. Sullivan, Edward
J.: Fernando Botero: drawings and watercolors, New
York: Rizzoli International Publications, Inc., 1993.
The Vedome Press ed.: Modern are, New York: Herry N.
Abrams, Inc., 2000.
Tresidder, Jack: 1001 Symbols: An illustrated Guide to
Imagery and Its Meaning, San Francisco: Chronicle
Books LLC, 2003.
Wechsler, Jeffrey: The Rediscovery of Jared French, New
York: Midtown Payson Galleries, 1992.
Wechsler, Jeffrey: The Rediscovery of Jared French, New
York: Midtown Payson Galleries, 1992.
Zamora, L. P. / Faris, W. B. ed. :Magical Realism:
Theory, History, Community, Durham: Duke University
Press, 1995.

期刊論文

杜國清：〈萬物照應∙東西交輝〉，《笠》一五六期，1990。
李永熾：〈世紀末藝術的起源與特質〉，《當代》第六期。臺北市：當
代雜誌社，1986/1。
李明明：〈替主觀意念披上感性外衣的象徵主義〉，《當代》第六期。
台北市：當代雜誌社，1986/1。
易英：〈油畫風景的現實困境與可能性〉，東方視覺網，2014。
胡朝景：《胡朝景「自然而然」系列作品發表暨創作論述》，臺灣師範
大學博士論文，2008。
迷寂地：〈神秘的誘惑者〉，Hyweb Technology Co. Ltd.，2012。
陳鏘旭：《黑夜白晝－東方虛靜美學下的精神性風景》，臺灣師範大學
碩士論文，2010。
張瀚云：《論東西方畫家的「繆司」圖像之象徵性符號－以克林姆、高更、潘玉良、陳進為例》，中國文化大學碩士論文，2009。
鄧仁川：《「魔幻寫實繪畫」之探索》，臺灣師範大學博士論文，
2012。