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研究生：	吳俊民 Chun- Ming Wu
論文名稱：	應用木皮板鑲嵌設計之創作研究-以好萊塢明星為例- A Study on the Creation of Veneer Application Inlay Design– A Case Study on Hollywood Stars–
指導教授：	廖偉民 Liao, Wei-Ming
學位類別：	碩士 Master
系所名稱：	設計學系 Department of Design
論文出版年：	2014
畢業學年度：	102
語文別：	中文
論文頁數：	104
中文關鍵詞：	木皮板、鑲嵌、再現、質感
英文關鍵詞：	Veneer inlay, Texture, Representation
論文種類：	學術論文
相關次數：	點閱：146 下載：24
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木皮板保有與原木相同的溫和觸覺，但價格遠較原木經濟實惠以及便於施作於各式形體的特性，近年來在室內裝潢建材市場上被廣泛被採用。然而在室內的空間設計、規畫裡，木皮的使用仍停留在擬真原木的工法，鮮少使用實木較常用到的鑲嵌的技術。因此，本創作研究希望藉由木皮本身所具備如原木般的自然紋理、溫暖的觸感、柔和的色調且價格遠較原木經濟實惠、環保，便於施作於各式形體的特性，以達到設計上的複雜性要求。最後，透過木皮板鑲嵌設計的手法來摹仿再現名人的樣貌風采。
本創作研究方法的實驗主要分成三個階段：第一階段，實驗之木皮樣本選定：由資深室內設計師和木皮業者，依木皮視覺特徵，從科定 ( KD ) 120張天然木皮中，選出木皮樣本40張；第二階段，採用分階段同時比較法及訪談並行，依明度的差異選出9個明度階共24張木皮；第三階段，採用絕對比較法及訪談方式，最後獲得9個明度階個自代表之木皮共9張並提供後續創作研究之媒材。且從研究中發現木皮樣本底色所顯示出之明度及木紋的疏密，才是影響視覺明度階的主要原因。
創作階段，則以實驗所得9個明度階之木皮作為創作媒材，並透過知名網站TheTopTens 所票選出之四名好萊塢明星，作為商業空間之主題，以期創作出兼藝術與溫潤美感的木皮鑲嵌作品。在再現好萊塢明星之個人特質方面，是以木皮塊面所形成的線條與造型去呈現。未來若能進一步去探討木皮的明暗深淺與粗細在創作時相互搭配的比列對受測者的心理感受，便能創作出更符合主題特質的作品。在主題方面，不僅可以表現人物特色，更可延伸發展為花、草、鳥獸以及自然景觀等，創作手法是利用塊面鑲嵌的方式，因此版面大小較不會受到限制。未來若再簡化其複雜度，便可量產成為木皮拼圖等相關創作商品。

The reasons to use veneer in the interior decoration material market in recent years are first veneer can keep the soft tactile sense as the rough wood. Secondly, its price is much cheaper than rough wood. And, thirdly, its’ applied characteristics is easily to make on all kinds of physical facilities. However, the veneer using is still stay at the way of the realistic log in the interior space design and planning but hardly using the log’s inlay technique.
Therefore, this study hopes to use the veneers’ characteristic such as the log’s natural texture, nice and warm tactile, pastel color and shade, cheaper than rough wood, nice to environment, and its easy applied characteristic in order to reach the design’s complex requirement. Finally, by using the veneer inlay design technique to imitate and represent the celebrity appearance style.
The experiment method of the study has to divide into the three stages. The first stage, the selection of veneer samples: the senior interior designer and the veneer dealer according to the veneer visual features pick up 120 sheets KD of nature veneers first and then from these 120 sheets to select 40 veneer samples.
The second stage, it is to select 24 sheets veneers with 9 different brightness classes according to the brightness difference by using the stage’s comparative method and also do the interview at the same time.
The third stage is to use the absolute comparative method and interview from 24 selected sheets to find 9 sheets which could represent the 9 different brightness classes and using them as the material for the future study. It also found the real reason to affect vision’s brightness that is the density of the lightness and the wood’s grain from the veneer samples.
In the creation stage, using these 9 selected sheets as the creative media. Through the well-know website The Top Tens, we pick up 4 voted Hollywood stars as the theme of commercial space, and hope to create the veneer inlay works with art and gentle beauty.
In the personal style reproduction of these Hollywood stars, it is using the veneer’s block surface formed by lines and shapes to represent.
In the future, if it could more study the psychological feeling of the tester in the light and dark shade and thickness of veneer at the collocation contrast and display of the creation. This will allow the works which more fit into the theme’s style.
In the theme, it is not only can display the personal style but also could more can be expended the development as flowers, grass, birds and nature landscape, and so on. By using the block surface inlay method, it can be unlimited the size of the layout and space. If it could simplify its complexity, it also could be mass produced the related veneer merchandise such as veneer’s jigsaw puzzles.

第 一 章 緒論...............................................1
1-1 創作研究背景與動機......................................3
1-2 創作研究目的............................................4
1-3 研究流程與架構..........................................5
1-4 研究範圍與限制..........................................7
1-4.1 創作研究範圍..........................................7
1-4.2 創作研究限制..........................................7
第 二 章 文獻探討............................................8
2-1 再現...................................................8
2-1.1 再現的定義............................................8
2-1.2 再現的表現形式及手法..................................11
2-2 質感..................................................25
2-2.1 質感的定義...........................................25
2-2.2 質感的分類...........................................27
2-3 木質材料視覺特徵相關研究.................................29
2-3.1 木皮材料之視覺特徵....................................31
第 三 章 研究方法...........................................44
3-1 第一階段 : 木皮明度階形成原因與樣本之選定.................45
3-1.1 第一階段受測者.......................................45
3-1.2 第一階段訪談設計.....................................45
3-2 第二階段 : 木皮明度階調查...............................46
3-3 第三階段 : 木皮紋路顯著度調查............................48
第 四 章 實驗結果與分析.....................................50
4-1 第一階段 : 木皮明度階形成原因與樣本之選定.................50
4-1.1 木皮明度階形成原因之調查...............................50
4-1.2 木皮樣本之選定.......................................53
4-2 第二階段 : 木皮明度階調查...............................54
4-2.1 第二階段實驗：基本資料分析.............................54
4-2.2 第二階段實驗：木皮視覺明度階形成原因分析.................54
4-2.3 木皮明度階調查結論....................................57
4-2.4 第二階段實驗小結......................................61
4-3 第三階段 : 木皮紋路顯著度調查............................62
4-3.1 第三階段實驗：基本資料分析.............................62
4-3.2 第三階段實驗：木皮紋路視覺顯著度差形成原因分析...........62
4-3.3 第三階段實驗：木皮紋路顯著度調查結論....................64
4-3.4 第三階段實驗小結......................................68
第 五 章 創作理念與表現.....................................69
5-1 創作主題研究...........................................70
5-2 創作研究發展過程........................................71
5-2.1 雷切前製作業階段......................................71
5-2.2 雷切作業階段.........................................73
5-2.3 後加工作業階段.......................................76
5-3 創作題材與製作說明......................................78
5-3.1 作品一：強尼•戴普（Johnny Depp）......................78
5-3.2 作品二：湯姆•漢克斯（Tom Hanks）......................81
5-3.3 作品三：梅莉•史翠普（Mary Louise Streep）.............84
5-3.4 作品四：茱蒂•福斯特（Jodie Foster）...................87
5-3.5 完成作品與模擬.......................................90
第 六 章 結論與建議.........................................94
6-1 研究結論...............................................94
6-2 後續研究建議...........................................95
參考文獻...................................................96
附錄一....................................................98
附錄二....................................................99
附錄三...................................................102

                                

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網路資料
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