研究生: |
李沂霏 |
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論文名稱: |
後現代敘事設計理論應用於平面廣告設計之影像創作研究 |
指導教授: | 康台生 |
學位類別: |
碩士 Master |
系所名稱: |
設計學系 Department of Design |
論文出版年: | 2006 |
畢業學年度: | 94 |
語文別: | 中文 |
中文關鍵詞: | 後現代視覺傳達設計 、敘事設計理論 、設計文化符碼 、平面廣告設計 |
論文種類: | 學術論文 |
相關次數: | 點閱:291 下載:163 |
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在現今充滿後現代設計風格的環境中,敘事設計佔有一席之地。而敘事設計是指在視覺傳達設計作品強調說故事能力、渲染能力,及煽情能力的一種設計風格。在後現代主義的「反」現代主義中,很重要的一個訴求就是:「反」現代主義的「索然無味」,回復繪畫、設計的記述功能、敘述功能、裝飾功能。
所以這種敘事風格的反現代主義,在後現代的視覺傳達設計裡,理應特別受到重視,甚至於我們可以說,所有的廣告設計作品及視覺傳達設計作品,基本上都是敘事風格的範例,而本創作研究即以敘事設計理論建構平面廣告之影像設計為主要重點,旨在提升影像敘事的功能,增加影像設計溝通與說服的能力。
本創作研究分為兩個部分:第一,歸納後現代視覺傳達設計,敘事設計理論、平面廣告設計等相關文獻,並輔以設計文化符碼論的架構,來解析平面廣告設計案例中影像設計的敘事策略、表達意含以及表現手法等,並從中歸納出具有操作性的影像設計項目與要素,來輔以平面廣告之敘事設計發展的基礎,建構影像設計模式。第二,是以本創作研究進行實際影像設計模式的創作,作為平面廣告之敘事設計模式之實踐。
研究結論分為以下兩部分:
1. 建構「設計文化符碼解析平面廣告之影像設計」的方法,用來分析影像設計在平面廣告中:策略層、意義層、技術層三層次的理論模式。
2. 建構「平面廣告之影像設計模式」,提供未來研究或設計者具有可模擬性的參考價值。
期刊:
郭恩慈、1997,《重構設計.期盼設計:從現代主義、功能主義、美學到後後現代人文主義倫理學對設計之反省》,城市與設計學報,民86.06 頁139-151
蘇佩萱、1997,《後現代藝術環境的思考》,國立歷史博物館館刊:歷史文物,民86.10 頁78-89
施弘晉、1998,《悖論情境中的自我認同:評[Mark Gottdiener]《後現代符號學》》,城市與設計學報,民87.03 頁275-287
楊裕富、1999,《視覺傳達設計的後現代狀況之一:國際思潮與臺灣視傳的圖房》,設計學報,民88.06 頁31-45
楊裕富、1998,《視覺傳達設計的後現代狀況之二:後現代的淵源、類別與本土反應》,設計學報,民87.12 頁31-43
王俊斌、2000,《後現代藝術的表現形式及其美育蘊意》,國教學報,民89.07 頁1-20
許峻誠、2003,《西方後現代主義平面設計派別與視覺形式之比較》,現代美術學報,民92.11 頁35-66
楊裕富、2003,《從包浩斯到後現代》,歷史月刊,民92.08 頁85-93
楊清田、2004,《普普藝術與臺灣後現代設計表現的關係研究--以臺灣海報設計為例》,藝術學報,民93.08 頁55-70
王月秀、2004,《後現代數位影像設計中的不確定性》,臺灣美術:國立臺灣美術館館刊,民93.10 頁46-57
劉政雄、1998,《從設計符號的生成意義到商品廣告形象意識的探討》,東方工商學報,民87.03 頁左41-51
中文書籍:
陸蓉之著,《後現代的藝術現象》,台北市:藝術家,1990
鄭祥福著,《後現代主義》,台北市:揚智,1999
陳英偉著,《假設性後現代主義的虛實》,台北市:淑馨,1990
呂清夫著,《後現代的造形思考》,台北市:時報文化,民72
王燕來著,《後現代主義設計大師》,台北市:國家,民72
陳奇相著,《歐洲後現代藝術 = L'art post-moderne en Europe》,台北市:藝術家,2002
李幼蒸著,《文化符號學: 符號學和意識形態》,浙江省杭州市:浙江攝影,1996
高宣揚著,《論後現代藝術的不確定性》,台北市:唐山,1996
王受之著,《世界現代平面設計》,台北市:藝術家出版社,2000
林品章著,《商業設計》,台北市:藝術家出版社,1996
楊裕富著,《創意思境》,台北市:田園城市文化,2003
楊裕富著,《設計的文化基礎 – 設計‧符號‧溝通》,台北市:亞太,1998
楊裕富, 林萬福著,《後現代設計藝術 - E行銷品味論!N世代流行戰!》,台北市:田園城市文化,2002
學位論文:
陳乃菁,2004,以敘事理論建構電視廣告影片之場景設計模式,碩士論文,雲林科技大學空間設計研究所,雲林。
鄭致弘,2004,敘事理論在廣告設計領域之應用與探討以商業廣告影片為例,碩士論文,雲林科技大學視覺傳達研究所,雲林。